תקופה במוזיקה: מבנה תקופתי, צורות וסוגים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

תקופה במוזיקה היא אחת מצורות ההלחנה הפשוטות ביותר. בתרגום זה אומר "מעגל", "עקוף". בדרך כלל כלול בצורות גדולות יותר, אבל לפעמים זה יכול להיות בעל משמעות נפרדת ועצמאית. המשימה העיקרית של התקופה היא לבטא את המשפט שהושלם (אחד מהנושאים) בתוצר של חיבור הומופוני-הרמוני.

טקסטורה הומופונית-הרמונית היא אחת מדרכי הצגת המוזיקה, שבה קול אחד הוא מנגינה, בעוד שאחרים רק מצייתים לה (מבצעים את תפקיד הליווי).

סוגי תקופות במוזיקה

יש הרבה כאלה, אבל בתנאי שהם מחולקים לפי תכונות מסוימות:

1. לפי סוג הבנייה:

a) ריבוע

• מספר התיבות הוא 8, 16 או 32;
• תקופות המחולקות ל-2 הצעות שוות.

b) לא מרובע

• expanded (המשפט השני גדל);
• מקוצרת (משפט שני מקוצר);
• סימטרי (שתי מחשבות מוזיקליות זהות במשך הזמן, אך אינן תואמות את נורמות הריבועיות,לדוגמה, מספר התווים יכול להיות 6+6, 7+7 תווים).

c) נקודות של שלושה משפטים מוזיקליים; כדוגמה, נוכל למנות פרלוד מס' 9, בדו מז'ור מאת פ' שופן; משפטים בני 4 תיבות כל אחד.

2. לפי נושא:

a) חוזר

b) מדויק; שונה - מתחלק גם לשני סוגים של התקופה: מגוונת (חלקים מהנושא משתנים: קצב, מנגינה, מצב, מרקם ההצגה); יחד עם זאת, עדיין ניתן לזהות את הנושא; דוגמה לכך היא הסונטה בדו מז'ור, פרק ראשון מאת ג'יי היידן; אין שינויים מיוחדים בתקופה הרציפה, רק שהנושא מתקיים בגובה אחר; דוגמה לתקופה במוזיקה: החלק השני של הקונצ'רטו במי מינור מאת א' גריג.

c) לא חוזר על עצמו; בתקופה כזו במוזיקה, לכל משפט יש חומר ייחודי משלו, והמשפט השני ממשיך את הנושא; כדוגמה, אנו יכולים למנות את הפרק השני של סונטת הפאתטיק של ל. בטהובן.

3. לפי עיצוב גווני:

א) מווסת; משמש אך ורק כמרכיב של צורות גדולות.

b) לא מווסת.

בניין

אחד הזנים הפופולריים ביותר של מבנה הרמוני תקופתי במוזיקה הוא המודולציה שמתרחשת במשפט השני. לרוב, הסטייה מתרחשת לכיוון הדומיננטי, מה שהופך את צורת התקופה לדינמית יותר.

תחביר מוזיקלי - קטע ידע על מבנה הדיבור המוזיקלי. באופן קונבנציונלי, החלקים הבודדים של העבודה נקראים קונסטרוקציות. אלמנטים אלו מופרדים על ידי גבולות - cesuras. הנה הסימנים שלה:

• בשימוש בטווח ארוך.
• השהיה.
• ניגודיות.
• Repeat.

סימני סוף התקופה הם המצב והבסיס המטרי.

Cadences

אחד הנושאים של כל תקופה במוזיקה מוגדר כעיקרי. כך, מופיעה תקופה שבה יש סימטריה של שני המשפטים מהם היא מורכבת. בדרך כלל ההתחלה שלהם זהה או דומה, אבל מחשבות מוזיקליות כאלה מסתיימות בקצב שונה, שלמה יותר במקרה השני.

Cadence הוא סיבוב הרמוני המשלים כל בנייה מוזיקלית.

לרוב יש שיתוף של חצי קצב מלא. ואז במשפט הראשון המחשבה מסתיימת בדומיננטי, ובשני בטוניק. קשר כזה הוא הרצף האותנטי הפשוט ביותר. בזכותה התקופה הופכת שלמה ומובנית.

לפעמים נעשה שימוש בשילוב אחר של קדנסות: מושלם מושלם ולא שלם מושלם. במקרים נדירים, נעשה שימוש בסדר הפוך: מושלם - לא מושלם, שלם - לא שלם.

כמו כן, לצורות נקודה במוזיקה יש לפעמים אותו קצב.

בסיס מדדי

בתקופה משחק תפקיד חשוב מאוד. בסיס מטרי טיפוסי, אם כי לא לרובם המוחלט של הז'אנרים של המוזיקה האירופית, הוא הריבועיות. בעת השימוש בו, מספר המחזורים בכל תקופה שווה לחזקות שתיים: 4, 8, 16, 32.

תוצאה זו נובעת מהשינוי המתמיד של אמצעים קלים וכבדים (או להיפך). לפיכך, תת קבוצות קטנותיוצרים גדולים יותר - ב-8, 16 ו-32 תיבות.

כמובן, בנוסף למבנה הזה, יש אחרים שנמצאים גם במוזיקה של מדינות שונות. נוצרת תקופה אם ההבדלים לא חורגים מכל ז'אנר וסגנון. סימנים למבנים כאלה הם המבנה המטרי והמחסן ההרמוני.

מבנה מטרי

שקול את זה:

a) ניתן לשנות את הבסיס הסימטרי הריבועי על ידי הרחבת המשפט השני. תקופה זו נקראת ממושכת, והיא גם נפוצה מאוד. התוכנית שלו עשויה להיראות כך: 4+6, 4+5, 4+7 וכו'.

ב) בנוסף לתקופה המוארכת, ישנן תקופות שאינן מרובעות בהן מתקצר המשפט השני.

c) יש גם סוג שונה מהותית של תקופה על בסיס מטרי, שבה אי-ריבוע מופיע כתכונה המאפיינת את המוזיקה הזו, ולא כהתגברות על הריבועיות.

מעניין לציין שסוג זה של תקופה אופיינית למוזיקה קלאסית רוסית. מספר המחזורים עשוי להשתנות: 7+9, 5+5, 5+7.

בתקופה שאינה מרובעת לאחר הקדנצה האחרונה, המלחין יכול להשלים את היצירה בקונסטרוקציה אחת או יותר שיהיו חלק מהתקופה הקודמת, ולא יחידות עצמאיות.

מחסן הרמוני

אם משפט אחד אינו חוזר על הראשון, אלא מכיל חומר מוזיקלי ייחודי, התקופה נקראת non-repeated (התקופה של מבנה בודד). הם יאוחדו על ידי צימוד של קצבים.

לעתים קרובות מאוד נקודהחוזר על עצמו יחד עם שינויים מרקם. אם הם משפיעים באופן משמעותי על המחסן ההרמוני, אז הבנייה המוזיקלית מסתיימת במפתח אחר. במקרה זה, לא מדובר בתקופה שמתעוררת, אלא בכל המבנה של תקופה מורכבת.

תקופה קשה

זהו השם של השילוב של שתי תקופות מוזיקליות פשוטות.

הופעתה של צורה זו קשורה למוזיקה מקצועית אירופאית, כשהיא התרחשה בשינוי של סגנונות פוליפוניים והומופוניים-הרמוניים.

תקופה קשה במוזיקה נוצרה בעיקר בשל ריקודי עם ויומיומיים, ז'אנרים וריקודים. השאיפה לבנייה ריבועית של התקופה הגיעה גם מכאן, כי על בסיסה נוצרת מוזיקת ריקודים. ובכלל, המוזיקה של מדינות מערב אירופה (איטליה, צרפת, אוסטריה) מאופיינת בשימוש בריבוע.

למוזיקה רוסית, להיפך, האורך אופייני יותר. חוסר ריבוע אורגני פופולרי מאוד בקלאסיקות הרוסיות. למשל, בעבודתו של S. V. רחמנינוב ומ.פ. מוסורגסקי.