בארוק אליזבתני בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג: תיאור, מאפיינים ומאפיינים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

בארוק אליזבת הוא סגנון ארכיטקטוני שצמח בתקופת שלטונה של הקיסרית אליזבת פטרובנה. הוא פרח באמצע המאה ה-18. האדריכל, שהיה הנציג הבולט ביותר של הסגנון, היה ברטולומיאו פרנצ'סקו רסטרלי (1700-1771). לכבודו, הבארוק האליזבתני נקרא לעתים קרובות "ראסטרלי".

Precursor

שלטונו של פיטר הגדול הביא שינויים רבים בחיי התרבות של המדינה. הבירה החדשה נבנתה עם מבנים בסגנון שנמשך לעבר הקנונים האירופיים של אדריכלות. זהו העידן של מה שנקרא הבארוק פטריני, בהשראת אדריכלות גרמנית, הולנדית ושוודית. הסגנון החדש חרג כמעט לחלוטין מהמסורות הביזנטית, שזכו להערכה רבה ונצפו ללא הרף באדריכלות הרוסית במשך מאות שנים. כן, ובארוק, זה נקרא מאוד מותנה. האדריכלות של אותה תקופה כמעט לא הכירה את העיצוב השופע שהיה אופייני במקור לסגנון.

בארוק פטריני ואליזבתני שהגיע אליולהחלפה, יש כמה הבדלים משמעותיים. האחרונים ספגו את מסורות האדריכלות של מוסקבה של סוף המאה ה-17 - תחילת המאה ה-18, חזרו לתכנית כיפות צולבות לבניית מקדשים, חיפויים דקורטיביים בצורת בצל ואגס.

תכונות סגנון

שלטונה של בתו הצעירה של פטר הגדול התאפיינה בצמיחת סמכותה של כוח המדינה, התחזקות גדולתה של המדינה. מגמה זו לא יכלה אלא להשפיע על האדריכלות. הבארוק האליזבתני בסנט פטרבורג ומחוצה לה הפך להתגלמות כוח המדינה. אנו מציינים מספר מאפיינים אופייניים של סגנון זה:

• מגוון מדהים של אלמנטים דקורטיביים;
• פלסטיות ודינמיות של צורות אדריכליות;
• שילובי צבעים מנוגדים בחלק החיצוני;
• שימוש בעמודים ושלושת-רבעי עמודים;
• מחזה ושפע של פרטים דקורטיביים בעיצוב הפנים;
• חזור לכמה מסורות של אדריכלות רוסית עתיקה.

מאסטרו של סגנון

Rastrelli יצר את היצירות הראשונות שלו בקורלנד עבור הדוכס בירון. ואז הוא הפך לאדריכל הראשי של אנה יואנובנה ולבסוף של אליזבת. בתחילת שנות ה-40 של המאה ה-18 ביקר ראסטרלי במוסקבה, שם הייתה לו הזדמנות להכיר דוגמאות של אדריכלות רוסית מסורתית. כפי שמציינים היסטוריונים של האמנות, המסע הקצר הזה השפיע על המשך עבודתו של המאסטר, וכתוצאה מכך, על הופעתו של בן זמנו.פטרסבורג.

הבניין הראשון שבנה רסטרלי בהוראת הקיסרית, וממנו התחילה תהילתו, היה ארמון הקיץ. למרבה הצער, הבניין הזה לא שרד, כי הוא היה מעץ. לאחר מכן, בדרגות שונות של מעורבות, הוא עבד על מספר פרויקטים:

• הארמון הגדול בפטרהוף (1747-1752);

• קתדרלת סנט אנדרו בקייב (מצויר שרטוט של הבניין ב-1747);

• בנייה מחדש של ארמון קתרין בצארסקויה סלו (1752-1757).

הבניין הכי גבוה בעיר

ארמון החורף היה אחת מיצירותיו האחרונות של רסטרלי. הבניין, שבו שוכן היום ההרמיטאז', עדיין מדגים את הבארוק האליזבתני לכולם היום. הבנייה החלה בשנת 1754. שטחו של הארמון היה 60 אלף מ ר והכיל 1500 חדרים. הבניין היה הגבוה ביותר מבין כל מבני המגורים בעיר. הקיסרית דאגה לכך בהוצאת צו האוסר על בניית בתים גבוהים יותר. יתר על כן, זה הוסבר לא על ידי גחמה של הקיסרית, אלא על ידי העובדה שרסטרלי חישב את הפרופורציות האידיאליות של הבניין ביחס לרוחב הממוצע של נבה. עם זאת, פרטי הממצא שלו עדיין לא נודעו, והחוקרים אומרים חד משמעית שעובדה זו לא הייתה אלא בדיה. עם זאת, הגזירה נשמרה בקפדנות.

יופי בלתי נשכח

בניית ארמון החורף הושלמה כבר תחת קתרין השנייה וללא ראסטרלי: הקיסרית הסירה אותו ונתנההעדפה לפלטן, ולן-דלמוטה, רינלדי ובטסקי. המבנה עבר מספר שחזורים ושחזורים, אך גם היום ניתן לראות את הפרטים שתוכנן על ידי רסטרלי ונוצר בהנחייתו. עיטור שופע, האופייני לכל הווריאציות של סגנון הבארוק, נותן לארמון מראה חגיגי. הארכיטקטורה של הבניין נבדלת במקצב מיוחד שנוצר על ידי עמודים, לעתים מופרדים במרחק ניכר, לעתים מורכבים למעין קורה, ריזליטים (חלקים בולטים מהבניין בכל גובהו), פינות מדרגות.

החזית הפונה לכיכר הארמון, ראסטרלי סיפקה קשת. האדריכל קיבל השראה ליצור אותו כאשר הוא תיקן את הארמון בסטרלנה. המבנה נצבע מחדש מספר פעמים. בתחילה, אוקר חם היה הצבע העיקרי, אלמנטים בודדים (הזמנות, תפאורה) הודגשו עם סיד לבן. כיום, לקירות הארמון גוון אזמרגד. בפעם הראשונה הם הפכו להיות כאלה בתחילת המלחמה הפטריוטית הגדולה.

קתדרלת סמולני

פסגת היצירה של רסטרלי היא מנזר סמולני. הבארוק האליזבתני בארכיטקטורה של הבניין הזה זוהר במלוא הדרו. קתדרלת סמולני, המרכיב המרכזי של האנסמבל, נוסדה ב-30 באוקטובר 1748. האדריכל כריסטיאן קנובל פיקח ישירות על העבודה, אבל מחבר פרויקט הבנייה הוא Rastrelli.

הקתדרלה מעוטרת באלמנטים דקורטיביים רבים: לוקארנים, חזיתות מקושתות (קשתות), מלאכים ואגרטלים. בתחילה, האדריכל התכוון לבנות בניין לפי הדגם האירופי - עםכיפה אחת. אליזבת לא הסכימה להחלטה זו והתעקשה על חמש כיפות, האופייניות לקתדרלות אורתודוקסיות. עם זאת, המקדש הוא בעל רק אחת, הכיפה הגדולה ביותר. הוא עולה על תוף, בעל צורה דמוית קסדה ומוכתר בכיפת בצל. ארבע הכיפות הנותרות הן מגדלי פעמונים.

הקתדרלה מחולקת מבחינה ויזואלית לשני אזורים. האחד כולל את חזית החלק התחתון, כשכל המראה שלו מזכיר ארמון. השנייה - חמש כיפות מתוחות כלפי מעלה - קלה יותר ועם הארכיטקטורה שלה תואמת את הדימוי הרגיל של המקדש. קתדרלת סמולני זכתה להערצה על רבים מבני דורו של רסטרלי. כיום זהו אחד המבנים היפים ביותר המייצגים את הבארוק האליזבתני בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג. הוא ממוקם בכיכר ראסטרלי באזור המרכזי של העיר.

היצירות של Kvasov

ארכיטקטים אחרים של הבארוק האליזבתני עבדו יחד עם ראסטרלי בארמון קתרין בצארסקויה סלו: אנדריי ואסילייביץ' קוואסוב וסאווה איבנוביץ' צ'וואקינסקי. מבקרי אמנות מודרנית מזהים את הראשון כמחבר של המושיע על סנאיה. כנסייה זו נוסדה בשנת 1753. עד היום הוא שרד רק בתצלומים: ב-1938 הוא נסגר, וב-1961 הוא פוצץ. במאה הקודמת, יוחסה מחבר הכנסייה לרסטרלי, אך חוקרים מודרניים אינם מסכימים לכך.

עבור האחים רזומובסקי, קוואסוב יצר ארמונות בקוזלצה, גוסטיליצי וזנמנקה (הסופר של האחרון נותר שנוי במחלוקת). בשנת 1748 נסע לאוקראינה, שם עבדעל פרויקטים בסגנון הבארוק האוקראיני.

Savva Ivanovich Chevakinsky

בצרסקו סלו, על פי העיצובים של צ'וואקינסקי, הוקמו שני בניינים של ארמון קתרין, ביתן מונבייאו, שלא שרד עד היום, בתים לעובדים. בנוסף, האדריכל לקח חלק ביצירת ביתן ההרמיטאז'.

צ'בקינסקי היה האדריכל הראשי של הצי. הוא פיקח על בניית מחסנים באי "ניו הולנד" ופיתח תוכנית לפיתוח קרונשטאט. הבארוק האליזבתני בביצוע צ'וואקינסקי רכש מאפיינים מיוחדים. האדריכל השתמש לעתים קרובות בצרורות של שלושה עמודים כדי לקשט פינות, מרפסות ברזל יצוק וסוגריים עם דוגמאות פרחוניות.

קתדרלת הצי של סנט ניקולס

עבודתו העיקרית של צ'וואקינסקי היא קתדרלת הצי הקדוש ניקולס. הוא ממוקם בכיכר ניקולסקיה בסנט פטרסבורג והוא אחד הנציגים היפים ביותר של הבארוק האליזבתני.

הקתדרלה נבנתה מ-1753 עד 1762. תוכנית הבניין היא צלב. האלמנטים הדקורטיביים העיקריים המעטרים את קתדרלת סנט ניקולס הם עמודים קורינתיים, ארכיטרבות טיח, מבנה רחב וסריג מזויף במרפסות. הבניין שועט למעלה עם חמש כיפות מוזהבות.

הבארוק האליזבתני, שמאפייניו נדונים במאמר, הפסיק להיות הסגנון השולט לאחר מותה של אליזבת פטרובנה. הכיוון האדריכלי הזה כמעט ולא התפשט לערים פרובינציאליות. עם זאת, הסגנון בא לידי ביטוי לא רק בעבודתם של אדוני סנט פטרבורג. בארוק אליזבתניהתגלמה בעבודותיהם של אדריכלי מוסקבה, בעיקר D. V. Ukhtomsky ו-I. F. Michurin.