דמיטרי צ'רניאקוב הוא במאי אופרה מוכשר

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

דמיטרי צ'רניאקוב הוא במאי (ראה תמונה למטה) של מופעי אופרה ודרמה. נולד במוסקבה בשנת 1970. לא הגעתי למקצוע הנוכחי שלי מיד. במשך זמן מה הצעיר למד במכון לאדריכלות, ורק אז נכנס ל-GITIS.

הפקה ראשונה

דמיטרי צ'רניאקוב העלה את מחזה הבכורה שלו בשנתו השלישית. הוא היה אז קצת יותר מבן עשרים. הוא היה ביישן מכדי להעלות הפקה במוסקבה. דמיטרי היה מודע היטב לכך שבמקרה זה אין לו זכות לטעות. לכן, הצעיר רכש את ניסיון הבימוי הראשון שלו בטבר. זה קרה ב-1991. בראיון אמר דמיטרי שהוא נסחף מאוד בעבודה באותה תקופה ואפילו לא שם לב איך ברית המועצות קרסה.

Opera

בהתחלה, העבודה של צ'רניאקוב לא הייתה קשורה לז'אנר הזה. לדמיטרי נדמה היה שתיאטרון הדרמה נותן לבמאי יותר הזדמנויות. אחרי הכל, שם השחקנים לא קשורים לשירה. לאחר שסיים את לימודיו ב-GITIS, הצעיר קיבל עבודה בתיאטרון הדרמה הרוסי, הממוקם בווילנה.

אבל הכל השתנה ב-1998 כאשר דמיטרי העלה את הבכורה שלומופע אופרה בנובוסיבירסק. זו הייתה הבכורה העולמית המבוססת על היצירה "דוד צעיר" מאת V. Kobekin. ההפקה הפכה לאירוע תרבותי חשוב מאוד.

Teachers

עבודתו של הגיבור של מאמר זה היא דוגמה חיה למה שנקרא "תיאטרון הבמאי". דמיטרי ספקן לגבי הישגיהם של קודמיו בתחום האופרה. בתחום בימוי האופרה הוא מכנה את רוסיה בגלוי "מדינת עולם שלישי", ש"לא הכירה, התעלמה" מכל מה שנחווה זה מכבר במערב.

צ'רניאקוב מחשיב נציגים של כיוון כזה של קולנוע סקנדינבי כ"דוגמות" כ"מוריו". היא רווחה בשנות התשעים והתמקדה בדחיית עריכה מורכבת, תפאורה, צילום שילוב וריסון עצמי אחר.

גישה משלו

מינימליזם הוא מה שדימיטרי צ'רניאקוב בחר לעצמו. הבמאי, שחייו האישיים יתוארו להלן, מבקש בעיקר לפרש את הבמה כחלל משחק. לדבריו, אם הקו בו פתח יובא למסקנה ההגיונית, אזי יישארו על הבמה רק שטיח ושני כיסאות. זה יהיה הגמר של חוונשצ'ינה וגם של יוג'ין אונייגין.

ראוי לציין שכאשר הבמאי החל את דרכו באופרה עם יצירה חדשה, הוא כבר לא שיתף פעולה עם מלחינים עכשוויים. צ'רניאקוב היה מעורב בבימוי יצירות מופת קלאסיות מהעבר. אבל הצעיר הציג אותם בצורה בלתי צפויה לחלוטין.

הפקות מקור

לכמעט כל ההופעות שלידמיטרי צ'רניאקוב עצמו מפתח סצנוגרפיה ותלבושות. והפרשנויות שלו ליצירות המופת הקלאסיות של האופרה תמיד גורמות לתדהמה אמיתית בציבור. יתרה מכך, חופש הפעולה של הבמאי נראה לא רק בהופעה ככזו, אלא אפילו בהיסטוריה. כך למשל, האופרה "חיים לצאר", שעלתה בבכורה בתיאטרון מרינסקי, גרמה לדיסוננס קוגניטיבי בקרב צופים רבים. פמליה ותלבושות קשרו את פעולתה למאה העשרים. וזה היה בסתירה מוחלטת עם האפיון המוזיקלי הפולני של מחנה האויב.

דימיטרי צ'רניאקוב מעביר לעתים קרובות מאוד את הפעולה של יצירות מופת קלאסיות להווה. זה אחד הטריקים האהובים עליו. כך הוא עשה עם "טריסטן ואיזולדה" ו"אאידה", שבהם לא היה אפילו רמז למצרים העתיקה.

בנפרד, ראוי לציין את "קטרינה איזמאילובה", שביימה צ'רניאקוב בדויסבורג, גרמניה. דמיטרי החליף את בית הסוחר במשרד מודרני, ועשה את חדר השינה של הדמות הראשית בסגנון אסייתי. גם סיום ההופעה היה בלתי צפוי. לאחר הטבח בסונטקה, הדמות הראשית אינה מתאבדת. הילדה מוכה למוות על ידי השומרים.

הופעות אחרות בחו"ל

קטרינה איזמאילובה היא לא האופרה היחידה שהועלתה מחוץ לרוסיה על ידי דמיטרי צ'רניאקוב. הבמאי הפך למחבר של עוד כמה הופעות. בברלין הוא העלה את בוריס גודונוב, במדריד מקבת, בציריך אנופה, במילאנו "המהמר". דמיטרי תמיד נשאר נאמן לעצמו, בהתחשב ביצירות המוכרות לכולם תחת מאוד לא צפויזָוִית. אז, במקבת', הבמאי החליף את המכשפות בקהל רחוב, מה שמסית את הגיבורה להרוג. ובבוריס גודונוב, אחרי שהמסך עולה, הקהל רואה את הבניין ההרוס של הטלגרף המרכזי של מוסקבה ברחוב טברסקיה…

Criticism

החידוש של הבמאי מזעזע לעתים קרובות את הקהל ויוצר מצבים מוזרים למדי. לדוגמה, לאחר יציאתו של "דיאלוגים דה כרמליטים" מאת פ. פולנק באופרה הבווארית, דרשו יורשי המלחין להסיר את הביצוע מהרפרטואר. ובשנת 2006, גלינה וישנבסקאיה כל כך זעמה על ההפקה של יוג'ין אונייגין בתיאטרון הבולשוי שהיא סירבה לחגוג שם את יום הולדתה ה-80. ממה שקורה על הבמה, זמרת האופרה נתפסה בייאוש.

חיים פרטיים

דמיטרי צ'רניאקוב מעדיף לא לדבר עליה. לכן אין מידע על חייו האישיים של הבמאי. הדבר היחיד הוא שיש שמועות ברונט שהוא הומו.