ניתוח שירו של טיוצ'ב "עלים". ניתוח השיר הלירי של טיוצ'וב "עלים"

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

לפני שנציע לקורא ניתוח של שירו של טיוצ'ב "עלים", בוא נגיד כמה מילים על השקפותיו האסתטיות של המשורר. פדור איבנוביץ' היה חסידו של הפילוסוף האידיאליסט הגרמני שלינג, שהבין את הטבע כאחדות טבעית של ניגודים. מושג זה מצא מעריצים רבים בקרב משוררים רומנטיים צעירים לא רק באירופה, אלא גם בארצנו. עד כמה השקפת עולמו של המשורר באה לידי ביטוי ביצירותיו האלמותיות תעזור להעריך את הניתוח של שירו הלירי של טיוצ'ב "עלים".

משורר ראשי

טיוטצ'ב עזב לגרמניה כדיפלומט ב-1821, שם פגש את אליליו שלינג והיין, התחתן עם אלינור פיטרסון והמשיך לכתוב שירה, שבה הוא נלהב מאז גיל ההתבגרות. מחו"ל שלח המשורר, בהתעקשותו של אלכסנדר סרגייביץ' פושקין, יצירות ליריות לרוסיה וזכה כאן לתהילה מסוימת. בין היצירות של תקופה זו היה שירו של טיוצ'וב"משאיר". לאחר מותו של פושקין, המילים של פדור איבנוביץ' לא פורסמו עוד ברוסיה. נ. נקרסוב במאמרו "משוררים קטינים רוסים" הצהיר בנחישות כי הוא ייחס את מתנת הסופר לכישרונות השיריים העיקריים, שבמקרה התברר שהם בין הקוראים הרוסים הלא ידועים, והעמידו את טיוצ'ב בשורה אחת. עם המשוררים הרוסים המפורסמים פושקין ולרמונטוב.

מתחילים ללמוד את היצירה הלירית

התוכנית לניתוח שירו של טיוצ'ב "עלים" נתפסת בעינינו כך: אנו קובעים את הנושא והרעיון של העבודה. אנו מעריכים את ההרכב. אנו רואים טכניקות אמנותיות ואמצעי ביטוי פיגורטיביים, לסיכום.

ניתוח שירו של טיוצ'ב "עלים": נושא וחיבור

איבן סרגייביץ' טורגנייב כינה את פיודור טיוצ'ב משורר מחשבה שהתמזג עם הרגש. הוא גם הדגיש מאפיין נוסף בשירתו של אמן המילה: הדיוק הפסיכולוגי של מילותיו והתשוקה כמניע העיקרי שלה. בשיר "עלים" טיוצ'ב תואם את הניתוח של תנועות רוחניות עם תמונת הטבע הדועך. הקומפוזיציה מבוססת על מקביליות: העולם החיצוני (הנוף) והספירה הפנימית של השאיפות האנושיות מושווים. ניכר כי נושא השיר הוא ההתנגדות של רגשות אלימים וחיים לרוגע קר. איך זה נעשה?

בבית הראשון של השיר, אנו רואים תמונה של עצים ירוקי עד חסרי תנועה, מחטניים, כאילו קפואים במנוחה נצחית. בבית השני, בניגוד לחורףחוסר תנועה, מופיעה סקיצה של קיץ קצר ובהיר. המשורר משתמש בטכניקת האנשה: הוא מדבר מפני עלים על עצים נשירים. הבית השלישי מייצג את זמן הסתיו של התקררות איטית והכחדה של הטבע. הבית הרביעי חדור תחינה נלהבת: העלים מבקשים מהרוח למרוט ולשאת אותם עמם כדי להימנע מקמלה ומוות.

רעיון של יצירה לירית

נוף הסתיו, כשאפשר לראות את העלווה מתערבלת ברוח, המשורר הופך למונולוג רגשי, חדור ברעיון הפילוסופי לפיו איטי ריקבון בלתי נראה, הרס, מוות ללא המראה אמיצה ונועזת אינו מתקבל על הדעת, נורא, טרגי עמוק. בוא נראה באילו אמצעים אמנותיים משתמש המשורר כדי לעשות זאת.

טכניקות אמנותיות

טיוטצ'ב משתמש בצורה אקספרסיבית באנטי-תזה. אורנים ואשוחים מופיעים במצב של תרדמת חורף מתה גם בקיץ, מכיוון שהם אינם נתונים לשינויים. ה"ירק הרזה" שלהם (בואו נשים לב לכינוי!) מנוגדת לעלווה העסיסית של הקיץ, הזוהרת בקרני השמש ובטל. התחושה של עצים מחטניים סטטיים חסרי נשמה מועצמת על ידי השוואה רגשית של המחטים שלהם עם קיפודים. הירק, ש"לא מצהיב לנצח, אבל אינו טרי לנצח", הוא משהו הדומה למומיה חסרת חיים. לדעת המחבר, דגימות מחטניות של צמחייה אפילו לא צומחות, אלא "בולטות החוצה", כאילו הן לא מוזנות דרך השורשים ממיצי האדמה, אלא שמישהו תקע מכנית, כמו מחטים, לתוך האדמה. אז המשורר מונע מהם אפילו שמץ של חיים ותנועה.

עצים נשירים, להיפך, מוצגים בדינמיקה מתמשכת, במשחק של אור וצל. המשורר משתמש באנשה ובמטפורות: עלים הם "שבט" ש"נשאר" על ענפים "ביופי", "משחק בקרניים", "מרחץ בטל". כאשר מתארים עצים מחטניים, משתמשים במילה "לנצח", מתנגד לה הביטוי "זמן קצר", המתייחס לעצים נשירים. בניגוד לאוצר המילים המצומצם, שמיוצג על ידי אשוחים ואורנים בולטים, המחבר פונה לסגנון הגבוה: "מרשמלו", "קיץ אדום", "שבט אור", אם מדברים על עלווה רוטטת.

ניתוח מורפולוגי ופונטי של שירו של טיוצ'ב "עלים"

הבית הראשון, המראה תמונה מכוערת של אורנים ואשוחים קפואים בקור, מכיל רק שלושה פעלים המשמשים בזמן הווה. זה מדגיש סטטי. הכתיבה הקולית של הבית הראשון נבדלת בנוכחות האובססיבית של עיצורים שורקים ושורקים. בבית השני, המצייר עלים בקיץ, יש פי שניים פעלים - יש שישה מהם, והם משמשים בזמן הווה ועבר, מה שמגביר את תחושת התנועה המתמשכת, חיים קצרים אך מלאים. בניגוד לאליטרציה של שריקה ושריקה בבית הקודם, שולטים כאן צלילים קולניים: ל-מ-ר. זה מעביר את מצב ההרמוניה הגלום בחיים מלאי השראה ומלאי דם.

הבית השלישי מציע פעלים בזמן עבר ואינפיניטי. אנחנו מדברים על התקרבות למוות, קמלה. מצב הרוח של חרדה וחוסר תקווה יוצר שפע של פונמות עיצורים חירשים. הבית האחרון נעשהתחינה נואשת, זה נשמע כמו לחש, כמו גניחת עלים הקוראים לרוח. הוא מכיל הרבה קריאות ופעלים של זמן עתיד. בכתיבה הצלילית נשמעות בבירור תנועות משיכה - o-u-e, אשר בשילוב עם העיצורים "s" ו-"t", מסגירות את שריקת הפרץ של הרוח.

האמונה האסתטית של המשורר

ניתוח שירו של טיוצ'ב "עלים" עזר להבין שזו לא רק דוגמה אלגנטית למילות נוף וניסיון מבריק להפוך תמונת טבע לחוויות רגשיות. לפנינו נוסחה פילוסופית רבת עוצמה, לפיה ההוויה והנצח הגיוניים רק כאשר כל רגע מלא ביופי חולף, בוער ורועד.