קרימובה נטליה אנטולייבנה: ביוגרפיה, קריירה, משפחה

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

קרימובה נטליה אנטולייבנה היא דמות אגדית בעולם התיאטרון. היא, לאחר שספגה את נבטי ההומניזם והאמת החברתית של שנות ה-60, שילבה אותם בצורה ייחודית עם מקצועיות עמוקה. אולג אפרמוב אמר נפלא על המצב התודעתי הזה:

סיקסטיז… "סיקסטיז"… זו הייתה תקופה שעזרה להפוך לגבר. מי שהיה לו את היכולת להפוך לגבר, הוא הפך להיות. זה ייראה פשוט עד כדי נאיביות, אבל נכון בו זמנית. מה שחשוב זה לא ה"חנות", לא השאלון, אלא תכונות אנושיות.

נטליה אנטולייבנה האמינה בכנות בפיתוח האופי הפסיכולוגי של התיאטרון, הבינה את הצורך להרוות אותו בעוד ועוד צורות חדשות. היא הביעה את דעותיה במאמרים ובספרים. היא הייתה מבקרת מבוקשת. אנשים עם יצירתיות של המאמרים שלה תמיד ציפו, ונקודת המבט נלקחה בחשבון.

על האנין הזהתיאטרון נטליה קרימובה - אשתו של אפרוס, שחקן ובמאי, כולם ידעו. עם זאת, הקריירה שלה היא עניין של המאמצים האישיים שלה, הכישרון והיושרה שלה. במידה רבה, בזכותה, התרחשו המחזאים ארבוזוב, רוזוב, וולודין, כי התקפות לא מקצועיות עליהם נמחצו לאבק אחרי דברה. מהות המאמרים והנאומים שלה הייתה להסיר את הברק הרשמי המתוק ממאמני הבמה, הדרוש לאמנות, כדי להציג אותם במלוא העומק והמקוריות שלהם. קרימובה הבחינה בנבטים החיוביים של ההתפתחות התיאטרלית ודאגה להם. במידה רבה, בזכותה, יצאה לאור הספרות המתודית הנחוצה כל כך לשחקנים: מ' צ'כוב, שני הכרכים, ספרי מ' קנבל, א' פופוב.

כיבדו אותה. היא, מבלי להוריד את רף המקצועיות, היה לה את האומץ הנדיר לומר תמיד את האמת, אף פעם לא לציית למצב השוק.

ילדות. נוער

הביוגרפיה של נטליה קרימובה התפתחה בדרך כלל, כמו רוב האזרחים הסובייטים: לידה, ילדות, בית ספר, מכללה. היא נולדה ב-12 במרץ 1930 במוסקבה. היא גרה עם הוריה בליין לאונטייבסקי. אגב, דירותיו של סטניסלבסקי היו בקרבת מקום. נטשה הקטנה נזכרה בהליכתו, בחיוך, במילות ברכה שהופנו לילדים.

הורי הילדה היו רחוקים מעולם התיאטרון. ניתן למצוא עליהם את הדברים הבאים ברשימותיה של נטליה אנטולייבנה: "… אמי הייתה הקומיסרית של גדוד הברזל, קומוניסטית בעלת "ניסיון טרום אוקטובר". על אבי תמיד כתבתי בשאלונים "עובד מפלגה" - הוא עבד בצ'קה תחת דזרז'ינסקי, ואז היה אחראיכל מיני "מחלקות סודיות". אבא עזב את הבית שלנו בדיוק בשנה שבה טוליה הופיעה איתנו…"

מאז ילדותה, היא התמלאה רוחנית בשיריו של ולדימיר מיאקובסקי והתייחסה לתיאטרון למשהו יוצא דופן נטליה קרימובה. הביוגרפיה שלה מעידה על בחירה מודעת במקצוע: היא סיימה את החוג לתיאטרון של מכון לונכרסקי (הקורס של פאבל מרקוב), ולאחר מכן סטודנטית לתואר שני ב-GITIS.

Love

נטליה קרימובה הייתה גברת מרהיבה מאוד, פוטוגנית ואקספרסיבית כל חייה. תמונות שלה מעידות על כך בצורה משכנעת. ללא ספק, מתנת שחקן ברמה הגבוהה ביותר שיחקה עם צבעים בה, שבו הכל אמיתי, לא מדומה. תסתכל על התמונות שלה. בגילאים שונים - פנים מלאות נשמה, עיניים זוהרות.

התיאטרון נראה לילדה כל העולם, היא הרגישה והבינה אותו. המבקרת הצעירה קרימובה כתבה את יצירתה התיאטרלית הראשונה על פי מחזהו של וירטה, שהוצג על ידי תיאטרון התחבורה של הבירה. כאן היא ראתה את אנטולי אפרוס בתפקיד מאלבוליו בקומדיה הלילה השנים עשר של שייקספיר.

קרימובה בעצמה כותבת את הדברים הבאים על הדף הבהיר הזה בחייה:

…הפגישה עם Malvolio החליטה הכל בחיי - התאהבתי בטוליה. איך הוא שיחק את מלבוליו? הביצוע הזה לגמרי הדהים והדהים אותי. צוחקים ובוכים בו זמנית.

האם אנטולי אפרוס, בתורו, לא יכול להתאהב בה? כנראה שלא.

תכונות אישיות

מה זוכרים מיליוני צופים במחזור של המחברת על התיאטרון בהופעתה? המאפיין שלהפוני ממותגים עם שיער אפור, תובנה מושכת עין וכמובן, טבעת כסף מסוגננת.

היא לא נשמעה כמו מבקרת, יותר כמו שחקנית מהאסקול הישן עם קול איטי ומהפנט שלא היה וולגרי על ידי רגשות משתנים. זו הייתה ברירת המחדל: במאים ושחקנים קיבלו את דעתה כסופית, כהחלטה של בית הדין התיאטרלי לבוררות באדם אחד.

לאישה הקטנה לא היה אומץ. זו היא שיצרה לראשונה הפקה תיאטרלית לזכרו של השחקן הרוסי הגדול ולדימיר סמנוביץ' ויסוצקי. בניגוד ל"יש דעה" הביורוקרטית הביישנית, בניגוד לתעמולה הרשמית, בניגוד לאי הבנה אנושית של תפקידו של אדם זה בתרבות.

רציתי להקשיב לנאום שלה בלי להפסיק. במקביל, נטליה אנטולייבנה, כפי שעושות שחקניות אמיתיות, מעולם לא השתמשה במחוות. רהוטות יותר מהן היו הפסקות מתאימות, לפעמים - שתיקה אקספרסיבית, וכמובן, קיבוע מדויק והולם של המבט. היא הייתה מבקרת התיאטרון המשפיעה ביותר בתקופתה.

עבודה במגזין "Teatr". ביקורת שנות כוכבים

הפרסום הראשון של קרימובה הופיע במגזין התיאטרון ב-1956. זה היה ניתוח של השחקן פרובארוב ששיחק את תפקיד ג'ליל.

שנתיים לאחר מכן, נטליה קרימובה, מבקרת תיאטרון מקובלת ומובנת על ידי הקהילה היצירתית, הפכה למשתפת פעולה ספרותית ולאחר מכן עורכת של הוצאה זו. העורך הראשי של המגזין, המחזאי והתסריטאי המפורסם ניקולאי פדורוביץ' פוגודין, העריךהחזון שלה לגבי הדרמטורגיה של יצירות. נטליה עבדה כראש מחלקת הביקורת. עבודתה בפרסום זה הפכה לשנים מדהימות של הכרה וסמכות בעולם התיאטרון.

"תיאטרון" היה קהילה אמיתית של כשרונות, אישים כמו סולובייבה, טורובסקאיה, קרימובה, סבובודין עבדו בה. בשל הדעות הבלתי משוחדות והדבקות בקנונים תיאטרליים קלאסיים, פרסום זה בברית המועצות נחשב ל"מעוז של ביקורת אמנות מתנגדת למחצה". למעשה, האידיאולוגית של התנועה הניאו-ליברלית הייתה נטליה קרימובה. נראה היה שהיא חשה את התיאטרון כמעט פיזית, קלטה את הזיוף הקל ביותר.

בתחילת שנות ה-70, לפי החלטה מלמעלה, מגזין התיאטרון נסגר.

מגיש טלוויזיה ורדיו

לאחר שקיבלה הכרה רחבה וסמכות בעולם התיאטרון, מאז 1972 קרימובה נטליה אנטולייבנה מנחה תוכניות טלוויזיה ורדיו מיוחדות בנושאי תיאטרון. היא יצרה סדרת תוכניות טלוויזיה "מאסטרים של המסך" המוערכת מאוד על ידי הקהל והשחקנים, המספרת על שחקנים ובמאים מפורסמים. העלילה של כל העברה כזו הייתה בלתי תקועה וייחודית. קולה של מבקרת שפונה לקהל עזר להם ללכוד את היופי הייחודי של המשחק, גרם להם להעריץ את גילויי הכישרון האמיתי ולהתייחס ביראת כבוד לסודות התיאטרון.

איך היא הצליחה לעשות הכל? למרות העומס התקשורתי המשמעותי, מאמרי התיאטרון שלה עדיין הופיעו באופן קבוע באלמנקים, אוספים ומגזינים.

פרופסור

מאז 1989, נטליה קרימובה עובדתפרופסור באלמא שלה (מכון לונכרסקי, לימים שונה שם GITIS, מה שהקנה לה השכלה תיאטרלית גבוהה יותר). היא הוציאה שני קורסים. תלמידיה זוכרים את הלמדנות הרחבה של פרופסור שלא הייתה צריכה להדגיש נקודות מפתח באמצעות פאתוס, תחבולות ספרותיות, הכללות מפשטות.

כל זה לא היה נחוץ למי שבעזרת קול מולבן במיוחד הצליח להציג בפני קהל רחב תופעה כזו כמו אומנות המשחק. היא לימדה את תלמידיה לאהוב את התיאטרון בלי שמץ של סנוביות, לא בצורה עיוורת ופזיזות, אלא להיפך, ללכוד את כל גווניו, לאהוב בדייקנות וביושרה, ובמידת הצורך, להפגין נוקשות.

Moscow Observer magazine

משנת 1990 עד 1998, קרימובה עבדה כעורכת ב-Moscow Observer. כתב העת נקרא על שם הפרסום ההיסטורי והספרותי של הבירה, שיצא לאור פעמיים בחודש מ-1835 עד 1839.

עם זאת, בניגוד למהדורה האחרונה, למהדורה הסובייטית היה אופי תיאטרוני מקצועי בולט. למגזין היה תפקיד חיובי בשמירה על מסורות תיאטרליות במצב מעבר.

ספרים

יצירותיה של נטליה קרימובה מתפרסמות באוסף בן שלושה כרכים. כל שלושת הספרים מאוחדים בכותרת שמות. סיפורים על אנשי התיאטרון. מושא ההבנה של כל עבודתו של מבקר זה היה בדיוק האנשים שהקדישו במלואם את כוחם, שכלם, תודעתם להבנת האמנות של מלפומנה ותליה. נטליה אנטולייבנה מעולם לא הייתה תוספת רגילה בחיי הבמה.כשהיא הפגינה טעם עדין ודבקות בעקרונות בקריטריונים להערכה, היא למעשה יצרה ספר לימוד מבריק מלא בדוגמאות חיות עבור אנשים המנסים להבין את עצם הנשמה, את ליבת היצירתיות התיאטרלית.

ידועים גם ספריה "שמות" ו"האם אתה אוהב תיאטרון?".

ביקורות על ביקורת

ראוי לציין שכשקוראים את מאמרי קרימובה מבינים: המבקר לא מתרחק מהתיאטרון ביצירות האלה, הוא פשוט חי, נושם, מתמלא בו.

נטליה קרימובה הביעה את דעותיה בסגנון קליל, לא משעמם ומבדר. ספריה מיועדים לא רק לקריאה על ידי מומחים והומניטריים, הם גם מעניינים אנשים רגילים - אוהבי תיאטרון. האוסף כולל 300 מהיצירות המברקות ביותר של ביקורת ספרות.

Family

ב-1953 הם התחתנו עם אפרוס, ובשנה שלאחר מכן נולד לבני הזוג בן דמיטרי, שלימים הפך לבמאי ואמן תיאטרון.

זה נדיר ביותר באמנות למצוא אנלוגי לאיחוד כזה של אישים יצירתיים, כמו נישואיהם של יותר משלושים שנה של נטליה קרימסקאיה ואנטולי אפרוס. האם זה מסטיסלב רוסטרופוביץ' וגלינה וישנבסקיה ורודיון שצ'דרין ומאיה פליסצקיה.

אישה חכמה ואוהבת עם אופי פלדה סידרה את אורח החיים במשפחתה בצורה כזו שאנטולי אפרוס תמיד היה המנהיג. אשתו עזרה לו כל הזמן, הקיפה את היוצר באכפתיות ובהבנה. "לטוליה יש אופי כזה", היא אמרה, "הפצעים שנגרמו לו לעולם לא מחלימים". בני זמננו אמרו על הזוג הזה שהיחסים ביניהם היו נדיריםהבנה, עזרה וחמלה.

נישואים נעשים בגן עדן. כמה מעריצי כישרונם רואים את ההרמוניה השולטת במשפחה זו, אפילו בתאריכי עזיבתם של האנשים האלה: אנטולי אפרוס מת ב-13 בינואר, בראש השנה הישנה, ונטליה קרימסקאיה ב-1 בינואר, בשנה החדשה.

פרסים

בשנת 1997, הוענק לנטליה אנטולייבנה קרימובה תואר הכבוד של עובדת תרבות מכובדת של הפדרציה הרוסית על פי צו הנשיא. ואכן, היא יותר ממגיעה לזה. עם זאת, כשחושבים על פרס זה, ניתן להעלות מספר שיקולים ושאלות.

למרבה הצער, המדינה העריכה את תרומתה לביקורת התיאטרון רק חמש שנים לפני מותה. אז מה זה בדיוק הפרס הזה? הצהרת עובדה או תמריץ ליצירתיות? היה צריך לקבל תגמול! אחרי הכל, נטליה קרימובה במשך שנים רבות, כשלושים שנה, נחשבה למנהיגה ולטריבון של המחשבה התיאטרלית, נטולת כל סנוביות וחיבור, דבר שאינו נפוץ כלל. בעולם התיאטרון, קרימובה לא הייתה פקידה, אבל היא נהנתה מכוח אמיתי בזכות המילה.

הגמול צריך לעורר השראה באדם כשהוא עדיין מלא בכוח, אבל לא כשהוא חולה ברצינות ובשלמות. בשנותיה האחרונות, קרימובה לא כתבה דבר. היא, אדם שלם להפליא, פשוט חיה לזכר בעלה המנוח והאהוב אנטולי אפרוס.

מסקנה

בימים עברו, אם התיאטרון ידע שקרימובה נוכחת בהופעה, השחקנים לא עלו לבמה באדישות. הם נתנו כמיטב יכולתם, שיחקו במלוא הכוח, ואז חיכו בחשש להערכה. אחרי הכל, לכל אדם יצירתי חשוב לדעתהאם ניצוץ הכישרון של אלוהים באמת חי בו. נטליה אנטולייבנה, הודות לאינסטינקט הבלתי מובן שלה, ראתה את מהותו בכל משחק, הפרידה בין שקר להשראה, הבדילה בין שריפה יצירתית לחזרה מכנית על מה שנלמד בעל פה. עכשיו אתה יכול להירגע: קרימובה לא תבוא.

למרבה הצער, בזמננו באמת אין מספיק ביקורת תיאטרלית ברמה הזו. בכל חייה היא ענתה על השאלה האם מאסטר כזה מבוקש על ידי החברה, נטליה קרימובה. התיאטרון כעת לא נוח במיוחד, הוא באמת סובל מהרבה תופעות שליליות: כפירה מאידיאלים של מוסר, מתירנות המותרת על ידי במאים, הורדת רף הסטנדרטים האסתטיים והאתיים.

שחקנים ובמאים במרדף אחר הקופה שוכחים לפעמים שהם צריכים להתייחס למקצוע שלהם בחשש, שהתוצאה של פעילות יצירתית אמיתית, אמיתית צריכה תמיד להיות יצירת נס בלתי מוחשי כלשהו שנקרא אמנות.