ארכיטקטורה אקלקטית: מאפיינים, מאפיינים ודוגמאות

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

הכל חוזר על עצמו בהיסטוריה: הפעם הראשונה בדמות דרמה, השנייה - בצורת פארסה. זה נכון גם לשתי תקופות באדריכלות הרוסית. תחילתה של הראשונה מקורה בשנות ה-30 של המאה ה-19 והסתיימה בסופה. תחילתו של השני התרחש בשנות ה-60 של המאה העשרים. במובן מסוים, זה עדיין קורה, משנה מעט את הפרמטרים. העובדה היא שהאדריכלות האקלקטית נוצרה במאה ה-19, ורוב בתי הדיור ברוסיה נבנו בסגנון זה, שגם לאחר מאה וחצי נראים ראויים על רקע מבנים עתיקים אחרים של אותה סנט פטרבורג או מוסקבה..

ובאמצע המאה ה-20 החלה גם בום חרושצ'ובקה. המשימות שעמדו בפני האדריכלים היו כמו לפני 100 שנה: לספק לאוכלוסייה דירות. קשה לומר שהבניינים הללו קישטו את רחובות הארץ.

דרישות מוקדמות להופעת הסגנון

במאה ה-18 ברוסיהסגנון האימפריה גבר: העת העתיקה, עמודים, הגבול היווני הבלתי נמנע. על פי הקנונים הקלאסיים נבנו אחוזות, ארמונות ומקדשים ברחבי האימפריה. התהליך היה, אפשר לומר, באגים, וכולם היו מרוצים מהכל. ובכן, כמעט כולם. הכותבים היו הראשונים למתוח ביקורת על הסגנון העתיק, ביניהם שמות ידועים כמו גוגול, המבקר בלינסקי, הפילוסוף צ'אדייב והרצן, שכפי שאומרים "העיר את הדקמבריסטים"… כך, המחאה התבשלה בחברה ונדרש שינויים.

"ויסריון הזועם" (בלינסקי) גיבש קונספט שנועד להפוך לבסיס של סגנון מקורי חדש באדריכלות: "לאומיות היא האלפא והאומגה של האסתטיקה של זמננו."

תנאים כלכליים

כל ה"תסיסות של התודעה" הללו התרחשו במקביל לשינויים במבנה החברה: האצולה הפכה בהדרגה לעניה יותר ולא יכלה להרשות לעצמה פרויקטים יקרים, כשהם חיים את חייהם באחוזות עתיקות. בלט מעמד של תעשיינים וסוחרים, שבריחת הדמיון שלו לא הוגבלה באמצעים. כמעט כל ה"רוסים החדשים" הללו, כמו הסוחרים ברוסניטסין, היו ממעמד האיכרים והעדיפו לבנות בקנונים של האדריכלות הרוסית.

כלומר, עלתה בקשה מסוימת של החברה, שהאדריכלות הייתה צריכה לתת לה תשובה.

כיוון חדש

לכן, החברה ביקשה בהתמדה להחיות מסורות עממיות, ועד אמצע המאה ה-19 דיברו הרבה על חלקו של העם, שהמשכו היה ה"הולך לעם" הידוע של סטודנטים ב-1861.

לכן, נושא הלאום היה צריך לבוא לידי ביטוי באסתטיקהבכלל ובאדריכלות בפרט, במיוחד מאז שבשנות ה-30 של המאה שלפני שעברה, רק העצלנים לא ביקרו את סגנון האימפריה.

איש הציבור הידוע והרסטורטור מיכאיל דורמידונטוביץ' ביקובסקי, שלימים הפך למייסד החברה האדריכלית במוסקבה, היה מהראשונים שגיבשו את התזות של כיוון חדש באדריכלות: אנטי-אקדמיות, לאומית זהות, מבטא גותי, חופש ביטוי עצמי יצירתי וללא סדר. מאוחר יותר הוא השלים אותם בהסברים. אז היה סגנון באדריכלות - אקלקטיות.

עם זאת, האדריכל עצמו היה חסיד של הכיוון הגותי, דבר המאושר על ידי מתחם מרפינו שתוכנן על ידו ליד מוסקבה, שהיה שייך באותה תקופה לדיפלומט נ.פ. פאנין. אשתו, הרוזנת סופיה ולדימירובנה פנינה, הזמינה את M. D. Bykovsky ליצור את האחוזה, שהפכה לאחת הדוגמאות המברקות של אקלקטיות באדריכלות. אגב, "נשף השטן" המפורסם צולם כאן.

גותי כוזב

אז מהי אקלקטיות באדריכלות? זהו כיוון המשלב סגנונות רבים בבניין אחד. אדריכלים העדיפו שמות אחרים לאקלקטיות: היסטוריציזם, רומנטיקה, גותי כוזב, סגנון רוסי-ביזנטי, ומהמחצית השנייה של המאה ה-19 - בועז-אר, או בוקס-ארטס.

תהלוכת הניצחון של הכיוון החדש החלה דווקא בניאו-גותית, שנמשכה לעבר הרומנטיקה. המאפיינים האופייניים של האקלקטיות בארכיטקטורה של המחצית הראשונה של המאה ה-19 היו: מבטא אנכי במבנים, תחכוםצריחים, נוכחותם של צריחים ופסלים מעוטרים בשפע, עיצוב החזיתות הפתוח. מבנים שתוכננו עם אלמנטים אלה דמו לטירות מהאגדות, ויצרו מצב רוח רומנטי. בכך הם עמדו בניגוד לגותיקה הקלאסית של אותה אנגליה, שהתבלטה בקודרות וסגפנות.

עם זאת, עם הזמן, כאשר החלו להשתמש בכיוון זה בבנייה פרטית, עודפים אדריכליים פינו את מקומם בהדרגה לחומרת הצורות האנכיות, והתקרבו לדפוסים באנגלית.

הבירה הצפונית

האקלקטיות בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג מיוצגת על ידי מבנים רבים.

אחד מהם ממוקם על סוללת נהר Krestovka, במספר 12. זוהי אחוזתה לשעבר של הרוזנת קליינמיכל. המאפיינים הייחודיים שלו, הנותנים את הסגנון הגותי, הם צריחים אופייניים, פנסים עשויים ברזל יצוק, כמו גם סריג על החלונות, המשלימים את התמונה של הטירה. המבנה נבנה בשנת 1834 ונבנה מחדש מספר פעמים. עוד בתחילת המאה הקודמת נערכו כאן נשפים רועשים. הדאצ'ה של הנסיכה סלטיקובה ברחוב האקדמיה קרילוב 4 היא דוגמה נוספת לסגנון האקלקטי באדריכלות. כל מה שצריך להיות בבניין גותי קיים כאן: מגדלים עשויים עץ; חזית מעוצבת להפליא, כניסה מודגשת לבניין בצורת קשת. גם הבניין הזה שייך לשנות ה-30 של המאה הקודמת. בשנות ה-90 הוא שוחזר לאחר תקופה ארוכה של הזנחה.

תקופת הניאו-גותית ברוסיה הייתה קצרה: כ-20 שנה. עם זאת, זההכיוון הותיר את חותמו הניכר בשינוי של ערים רבות באימפריה, וסימן את תחילת השינויים במצב הרוח הציבורי של המדינה.

יש לציין שהאקלקטיות באדריכלות הרוסית מחולקת לשתי תקופות: מ-1830 עד 1860 התקיימה במת "ניקולייב", ומ-1870 ועד סוף המאה - "אלכסנדר". והעניין הוא לא רק בשינוי הריבון, אלא גם בהופעתו במישור החברתי של מעמד בעלים חדש, הקובע את הסגנון השולט בתכנון העירוני.

אלמנטים בסגנון והשילוב שלהם

יש שני מאפיינים של הסגנון האקלקטי באדריכלות הרוסית.

1. השימוש ברכיבים של כל הטרנדים ה"היסטוריים" הזמינים מהניאו-רנסנס ועד הפסאודו-רוסי, כמו גם סגנונות אקזוטיים שהוכנסו ל"אדמה" הרוסית בצורה של הודו-סרצנית וכו'.
2. שינוי תפקידו של המסדר, שהיה בעל חשיבות מכרעת בסגנון האימפריה, ואשר הפך לפורמליות דקורטיבית באקלקטיות.

המאפיינים החשובים של האקלקטיות באדריכלות היו פונקציונליות ורבגוניות. כלומר, "הסגנון הרוסי-ביזנטי" שנוצר על ידי רקטור האקדמיה הקיסרית לאמנויות קונסטנטין אנדרייביץ' טון יכול לשמש בבניית מקדשים, אך לא מבנים פרטיים, שבעיצובם השתמשו בכיוונים אחרים בשילוב. מבנים ציבוריים או תעשייתיים נוצרו תוך התחשבות בפונקציות שלהם, כמו גם כספים זמינים.

לכן, השימוש באלמנטים דקורטיבייםאו מזעור שלו, נוכחות של גימור או במקרה של היעדרו, כדי לחסוך כסף, בניית בנייני לבנים אדומות - כל זה יכול להשתנות בהתאם לתקציב.

סגנון האימפריה לא יכול היה להתהדר בגיוון שכזה בגלל קנונים קבועים בקפידה.

אלמנטים דקורטיביים

בניינים בסגנון ניאו-בארוק התבלטו באלמנטים דקורטיביים רבים - כיוון האקלקטיות, שאליו נמשך אחד האדריכלים המוכשרים ביותר של המאה ה-19 אנדריי איבנוביץ' שטקשניידר.

בין יצירותיו של היורש לטעמו האלגנטי של הרוזן ראסטרלי (כפי שכינו אותו בני דורו), ארמון בלוסלסקי-בלוז'רסקי, הממוקם בצומת של נייבסקי פרוספקט וסוללת נהר פונטנקה, מתגאה במקום.

אספר בלוסלסקי-בלוז'רסקי לא היה רק אציל, אלא גם בקיא באמנות, ולכן חפץ בהחייאתו של סגנון הבארוק-רוקאי, הפופולרי בתקופת אליזבת. והפרויקט של הארמון נוצר בדיוק למטרה זו. הבניין ידוע לא רק בשל העובדה שבנייתם של ארמונות פרטיים ב-Nevsky Prospekt הושלמה בו, אלא גם בשל העובדה שבני המשפחה הקיסרית היו בעליו. הבעלים האחרון של הבניין היה הבנקאי I. I. סטקהייב.

בין הפרויקטים שיושם ב-1844 על ידי סטקשניידר היה ארמון מרינסקי בכיכר סנט אייזק - דוגמה נפלאה לאקלקטיות בארכיטקטורה של סנט פטרסבורג.

סגנון פסאודו-רוסי

כיוון עממי, וסגנון פסאודו-רוסי היה בשימוש נרחב בעיצוב מבניםלמטרות שונות. במאה ה-19 התרחשה היווצרותה של מודעות עצמית לאומית, שעל הגל שלה עלה הכיוון הזה באדריכלות.

זה שילב באופן אורגני אלמנטים רבים של בנייה רוסית עתיקה, כמו גם רכיבים של תכשיטים מסוגננים כרקמה וגילוף. בהדרגה הועבר סגנון מבני העץ למבני אבן.

כנסיית המושיע על הדם שנבנתה לאחר ניסיון ההתנקשות באלכסנדר השני הפכה לדוגמא חיה לכיוון הזה. מחברו, האדריכל פארלנד, שילב אלמנטים רבים של אדריכלות רוסית בפרויקט שלו וזכה בתחרות, בה השתתפו מאסטרים כמו בנואה ושרוטר.

טרנדים של המזרח

אי אפשר שלא לשים לב לגוונים של המזרח הכלולים באקלקטיות, בפרט, ההשפעה המורית על האדריכלות. אלמנטים אלה עמדו בניגוד מושלם לאקלים הקר של ארצנו, והביאו אליו חמימות וצבעים עשירים. המסורת המזרחית שילבה סגנונות רבים של המדינות הנכבשות. בנוסף, הוא משתלב באופן אורגני בצורות קלאסיות כמבטאים אקזוטיים: דלתות וחלונות, עשויים בצורה אופיינית באמצעות זכוכית צבעונית; יציקת טיח עם עלילות מסתוריות, גלריות וקשתות המדגישות את המקוריות של המתחם כולו, עיטורי שיש צבעוניים.

מגמה זו הייתה קוטבית ביחס לניאו-גותי ולקלאסיציזם המוכרים ממילא. ארמון וורונטסוב באלופקה, שנבנה על ידי האדריכל בלור מבריטניה היא התגלמות ההשפעה המורית.

באימפריה הרוסית נבנו יצירות רבות ויפות של ארכיטקטורה אקלקטית, שאנו מתפעלים עד היום, תוך כבוד למיומנות ולכישרון של יוצריהן. בנוסף, הודות לכיוון המסוים הזה, היווצרות המודרניזם הרוסי התאפשרה. אבל זה כבר סיפור אחר.