אנה פבלובה: ביוגרפיה ותמונה. בלרינה רוסית נהדרת

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

הבלרינה הרוסית הגדולה אנה פבלובה נולדה ב-12 בפברואר 1881 בסנט פטרסבורג. הילדה הייתה לא לגיטימית, אמה עבדה כמשרתת אצל הבנקאי המפורסם לזר פוליאקוב, והוא נחשב לאבי הילד. איש הכספים עצמו לא הודה במעורבותו בלידתה, אך לא התנגד לכך שהילדה תוקלט כאנה לזרבנה.

אמא של אני עזבה את ביתו של פוליאקוב עם ילד בזרועותיה והתיישבה בפרברי סנט פטרבורג. הילדה גדלה והתפתחה בהשגחת אמה, שעשתה כמיטב יכולתה להחדיר לבתה אהבה לאמנות.

הביוגרפיה היצירתית של אנה פבלובה

פעם אמא שלי לקחה את אניה לתיאטרון מרינסקי. הם נתנו את "היפהפייה הנרדמת" מאת פיוטר איליץ' צ'ייקובסקי. עם הצלילים הראשונים של התזמורת, אניה השתתקה. ואז, בלי לעצור, היא התבוננה בבלט, עוצרת את נשימתה, לבה רפרף בהנאה, כאילו נוגע ביפה.

במערכה השנייה, הבנים והבנות רקדו את הוואלס על הבמה.

- האם תרצה לרקוד ככה? - שאלה אמא אניה במהלך ההפסקה, בהתייחסה לריקוד ה-corps de ballet.

- לא… אני רוצה לרקוד כמו היפהפייה הנרדמת… - השיבה הילדה.

לאחר ביקור במקום נפלא בשם תיאטרון מרינסקי, אניה התחילה לחלום על בלט. מעתה כל השיחות בבית היו רק בנושא אמנות כוריאוגרפית, הילדה רקדה מול המראה מבוקר עד ערב, הלכה לישון וקמה עם מחשבה על בלט. התחביב לא נראה ילדותי בכלל, הריקוד הפך לחלק מחייה.

אמא, כשראתה את זה, לקחה את אניה לבית ספר לבלט. באותו זמן, הילדה הייתה בקושי בת שמונה. המורים המליצו לחזור בעוד שנתיים, תוך שהם מציינים את היכולות הבלתי מבוטלות של אניה. ב-1891, הבלרינה העתידית התקבלה לבית הספר לאמנויות התיאטרון בסנט פטרבורג במחלקה לבלט.

הלימוד היה ספרטני באופיו, הכל היה כפוף למשמעת המחמירה ביותר, השיעורים נמשכו שמונה שעות ביום. אבל בשנת 1898 סיימה אנה את לימודיה בקולג' בהצטיינות. מופע הסיום נקרא "Dryads דמיוניים", בו רקדה הילדה את החלק של בתו של המשרת.

אנה התקבלה מיד לתיאטרון מרינסקי. הופעת הבכורה שלה התקיימה בבלט "Vain Precaution" ב-pas de trois (ריקוד תלת כיווני). שנתיים לאחר מכן, אנה פבלובה רקדה את החלק המרכזי בהפקה של "בת פרעה" למוזיקה של קיסר פוגני. אחר כך הופיעה הבלרינה השאפתנית בתור ניקיה בלה ביידר, בבימויו של מריוס פטיפה עצמו, הפטריארך של הבלט הרוסי. בשנת 1903, פבלובה כבר הופיעה בתפקיד הראשי בבלט ג'יזל.

Development

בשנת 1906 מונתה אנה לרקדנית המובילה של להקת הבלט של תיאטרון מרינסקי. התחילה עבודה יצירתית באמת על חיפוש אחר צורות חדשות. בלט רוסידרשו עדכון, ופבלובה הצליחה ליצור מספר תמונות ברוח המודרניות, תוך שיתוף פעולה עם הכוריאוגרף החדשני אלכסנדר גורסקי, ששאף להמחיז את העלילה והיה תומך נלהב של איזו טרגדיה בריקוד.

אנה פבלובה ומיכאיל פוקין

בתחילת המאה ה-20 הושפע הבלט הרוסי מתנועות רפורמיות. אחד התומכים הנלהבים בשינויים קיצוניים באמנות הבלט היה הכוריאוגרף מיכאיל פוקין. הוא נטש את ההפרדה המסורתית של ריקוד מפנטומימה. המטרה הבאה של הרפורמטור פוקין הייתה ביטול השימוש בצורות, תנועות ושילובים מוכנים בבלט. הוא הציע אימפרוביזציה בריקוד כבסיס לכל אמנות הבלט.

אנה פבלובה הייתה המבצעת הראשונה של התפקידים הראשיים בהפקות של מיכאיל פוקין. אלה היו "לילות מצריים", "ברניס", "צ'ופיניאנה", "גפן", "אבניקה", "ביתן ארמידה". אבל התוצאה העיקרית של שיתוף הפעולה הייתה הבלט "הברבור הגוסס" למוזיקה של סן-סנס, שהיה מיועד להפוך לאחד מסמלי הבלט הרוסי של המאה ה-20. ההיסטוריה של הבלרינה פבלובה קשורה קשר בל יינתק עם יצירת המופת הזו של כוריאוגרפיה. סצנת הבלט על הברבור הגוסס זעזעה את כל העולם.

בדצמבר 1907, באחד מקונצרטי הצדקה, ביצעה אנה פבלובה את "הברבור הגוסס". המלחין קמיל סן-סנס, שנכח במקום, היה המום מהפרשנות למוזיקה שלו והביע הערצה עמוקה לביצוע המוכשר של המיניאטורה. הואהודתה אישית לבלרינה על התענוג, כורעת ברך במילים: "בזכותך, הבנתי שהצלחתי לכתוב מוזיקה יפה."

הבלרינות הטובות ביותר בכל היבשות ניסו לבצע את מיניאטורה הבלט המפורסמת. אחרי אנה פבלובה, מאיה פליסטסקיה הצליחה במלואה.

סיורי חוץ

בשנת 1907 יצא התיאטרון הקיסרי מרינסקי לחו ל. הופעות נערכו בשטוקהולם. זמן קצר לאחר שחזרה לרוסיה, אנה פבלובה, בלרינה מפורסמת בעולם, עזבה את תיאטרון מולדתה, לאחר שסבלה כלכלית משמעותית, מכיוון שנאלצה לשלם קנס עצום על הפרת החוזה. עם זאת, זה לא עצר את הרקדנית.

חיים פרטיים

אנה פבלובה, בלרינה עם תוכניות יצירתיות נרחבות, יצאה לפריז, שם החלה להשתתף ב"עונות הרוסיות" ועד מהרה הפכה לכוכבת הפרויקט. אחר כך נפגשה עם ויקטור דנדרה, אנין גדול באמנות הבלט, שמיד לקח את אנה בחסות, שכר לה דירה בפרברי פריז והצטייד בשיעור ריקוד. עם זאת, כל זה היה יקר למדי, ודנדרה בזבז כספי ציבור, בגינם הוא נעצר והועמד למשפט.

ואז חתמה פבלובה אנה פבלובנה על חוזה יקר מאוד, אך משעבד, עם הסוכנות הלונדונית "Bruff", שבמסגרתו היא נאלצה להופיע מדי יום, ופעמיים ביום. הכסף שהתקבל עזר לחלץ את ויקטור דנדרה מהכלא, שכן חובותיו נפרעו. האוהבים התחתנו באחד הפריזאיםכנסיות אורתודוכסיות.

ברבורים בחייה של בלרינה

אחרי שפבלובה עבדה חלקית תחת חוזה עם סוכנות בראף, היא הקימה להקת בלט משלה והחלה להופיע בצורה מנצחת בצרפת ובבריטניה. לאחר שהתיישבה במלואה עם הסוכנות, אנה פבלובה, שחייה האישיים כבר הוקמו, התיישבה עם דנדרה בלונדון. ביתם היה אחוזת Ivy House עם בריכה בקרבת מקום, שבה חיו ברבורים לבנים ויפים. מעתה ואילך, חייה של אנה פבלובה היו קשורים קשר בל יינתק עם הבית הנפלא הזה, ועם ציפורים אצילות. הבלרינה מצאה נחמה בכך שדיברה עם ברבורים.

יצירתיות נוספת

פבלובה אנה פבלובנה, טבע פעיל, רקמה תוכניות לפיתוח היצירתי שלה. בעלה, למרבה המזל, גילה לפתע את יכולת ההפקה והחל לקדם את הקריירה של אשתו. הוא הפך לאימפרסרי הרשמי של אנה פבלובה, והבלרינה הגדולה כבר לא יכלה לדאוג לעתידה, זה היה בידיים טובות.

בשנים 1913 ו-1914 הופיעה הרקדנית במוסקבה ובסנט פטרסבורג, כולל תיאטרון מרינסקי, שם רקדה את התפקיד של ניקיה בפעם האחרונה. במוסקבה עלתה אנה פבלובה על במת תיאטרון המראה בגן ההרמיטאז'. לאחר הופעה זו, היא יצאה לסיבוב הופעות ארוך באירופה. לאחר מכן הגיעו סיורים ארוכים בארה ב, ברזיל, צ'ילה וארגנטינה. לאחר מכן, לאחר הפסקה קצרה, דאנדר ארגן סיור באוסטרליה ובמדינות אסיה.

רצון ברפורמה

גם בשנים הראשונות לעבודה בתיאטרון מרינסקי, לאחר שסיימה את לימודיה בקולג', אנה פבלובהחש את הפוטנציאל לשנות את הקנונים המבוססים באמנות הבלט. הבלרינה הצעירה הייתה זקוקה מאוד לשינוי. נדמה היה לה שאפשר להרחיב ולהעשיר את הכוריאוגרפיה באמצעות צורות חדשות. הקלאסיקה של הז'אנר נראתה כמשהו מיושן, הדורש עדכון קיצוני.

בחזרה על תפקידה ב"Vain Precaution", הציעה פבלובה למריוס פטיפה לעשות צעד מהפכני ולהחליף את חצאית הקרינולינה הקצרה בטוניקה ארוכה וצמודה, בהתייחסו למארי טגליוני המפורסמת, נציגת הבלט. של עידן הרומנטיקה, שהציג בלט טוטו ונעלי פוינט, ואז נטש את החצאית הקצרה לטובת בגדים זורמים.

הכוריאוגרפית פטיפה הקשיבה לדעתה של אנה, היא הייתה לבושה, ומריוס צפה בריקוד מתחילתו ועד סופו. לאחר מכן, הטוטו הפך לתכונה של הופעות כמו "אגם הברבורים", כאשר חצאית קצרה מתאימה לסגנון ההפקה. רבים ראו בהכנסת הטוניקה כסוג העיקרי של בגדי הבלט הפרה של הקנונים, אך עם זאת, גלימתה הארוכה הגולשת של הבלרינה צוינה מאוחר יותר באמנות תלבושות הבלט כחלק הכרחי מההופעה.

יצירתיות ומחלוקת

אנה פבלובה עצמה קראה לעצמה חלוצה ורפורמית. היא הייתה גאה בעובדה שהצליחה לנטוש את ה"טיו-טיו" (חצאית קרינולינה) ולהתלבש בצורה הולמת יותר. היא נאלצה להתווכח עם אניני הבלט המסורתי במשך זמן רב ולהוכיח שטוטו אינו מתאים לכל אחד.הופעות. ושיש לבחור תלבושות תיאטרליות בהתאם למה שקורה על הבמה, ולא כדי לרצות את הקנונים הקלאסיים.

מתנגדיה של פבלובה טענו שרגליים פתוחות הן בעיקר הדגמה של טכניקת ריקוד. אנה הסכימה, אך במקביל דיברה על חופש גדול יותר בבחירת התחפושת. היא האמינה שהקרינולינה הפכה מזמן לתכונה אקדמית ולא מעודדת כלל יצירתיות. רשמית, שני הצדדים צדקו, אבל הם החליטו להשאיר את המילה האחרונה לציבור.

אנה פבלובה הצטערה רק על חיסרון אחד של בגדים ארוכים - הטוניקה שללה מהבלרינה "רכות". היא המציאה את המילה הזו בעצמה, המונח פירושו שהקפלים כבלו את תנועות המעוף של הגוף, או ליתר דיוק, הם הסתירו את הטיסה עצמה. אבל אז למדה אנה להשתמש בחסרון הזה. הבלרינה הציעה לבן זוגה לזרוק אותה קצת יותר גבוה מהרגיל, והכל נפל על מקומו. חופש התנועה והחן הנדרשים הופיעו בריקוד.

Serge Lifar: impressions

"מעולם לא ראיתי קלילות אלוהית כזו, אווריריות חסרת משקל ותנועות כה חינניות." כך כתב הכוריאוגרף הצרפתי המפורסם סרז' ליפר על פגישתו עם הבלרינה הרוסייה אנה פבלובה.

"מהדקה הראשונה נשביתי בטבע הפלסטיות שלה, היא רקדה כאילו היא נושמת, בקלות ובטבעיות. בלי תשוקה לבלט, פואט, וירטואוז נכון. רק היופי הטבעי של הטבעי תנועות גוף ואווריריות, אווריריות …"

"ראיתי בפבלובה לא בלרינה, אלא גאוןלִרְקוֹד. היא הרימה אותי מהאדמה, לא יכולתי לנמק ולא להעריך. לא היו חסרונות, בדיוק כפי שאלוהות לא יכולה לקבל אותם."

סיורים וסטטיסטיקות

אנה פבלובה ניהלה חיי סיבוב הופעות פעילים במשך 22 שנים. בתקופה זו היא השתתפה בתשעת אלפים הצגות, כששני שלישים מהן התקיימו עם ביצוע התפקידים הראשיים. במעבר מעיר לעיר, הבלרינה עברה לפחות 500 אלף קילומטרים ברכבת. יצרנית נעלי בלט איטלקית תפרה אלפיים זוגות נעלי פוינט לאנה פבלובה בשנה.

בין הסיורים, הבלרינה נחה עם בעלה בביתה, בין ברבורים מאולפים, בצל העצים, ליד הבריכה הנקייה עדיין. באחד הביקורים הללו הזמינה דנדרה את הצלמת המפורסמת לאפייט, שצילמה סדרת תמונות של אנה פבלובה עם הברבור האהוב שלה. כיום, הצילומים הללו נתפסים כזיכרון של הבלרינה הגדולה של המאה ה-20.

באוסטרליה, לכבוד הבלרינה הרוסית אנה פבלובה, עלו על קינוח הפבלובה מפירות אקזוטיים עם מרנג. אגב, הניו זילנדים טוענים שהם יצרו את הפינוק הפירותי.

פעם רקדה אנה פבלובה על במת התיאטרון את ריקוד העם המקסיקני הפופולרי "jarabe tapatio", שפירושו "לרקוד עם כובע", בפרשנות שלה. מקסיקנים נלהבים השליכו את כובעיהם על הבלרינה ועל כל הבמה. ובשנת 1924 הריקוד הזה הוכרז כמחול הלאומי של הרפובליקה המקסיקנית.

בסין, אנה פבלובה הפתיעה את הקהל,רוקדים ללא הפסקה 37 פואטים על במה קטנה המותקנת על גבו של פיל שהולך על פני השדה.

מגדלי פרחים הולנדים גידלו מגוון מיוחד של צבעונים לבנים כשלג, שנקרא על שם הבלרינה הגדולה אנה פבלובה. פרחים חינניים על גבעולים דקים, כאילו מסמלים חסד.

בלונדון הוקמו כמה אנדרטאות שונות שהוקדשו לבלרינה. כל אחת מהן מתייחסת לתקופה מסוימת בחייה. שלוש אנדרטאות מותקנות ליד בית הקיסוס, שבו התגוררה פבלובה רוב חייה.

אנה התבלטה בפילנתרופיה נדירה, היא עשתה עבודת צדקה, פתחה כמה בתי יתומים ומקלטים לילדים חסרי בית. נערות ונערים מאורחי המפעלים הללו בעלי יכולת ריקוד נבחרו ונשלחו לבית הספר לכוריאוגרפיה לילדים, שנפתח בבית הקיסוס.

פעולת צדקה נפרדת של אנה פבלובה הייתה עזרתה לאנשים המורעבים באזור הוולגה. בנוסף, מטעמה נשלחו חבילות באופן קבוע לבית הספר לבלט סנט פטרסבורג.

מותו של רקדן גדול

אנה פבלובה מתה מדלקת ריאות ב-23 בינואר 1931 בהאג, במהלך סיור. הבלרינה הצטננה בחזרה באולם קר. האפר שלה נמצא בקולומבריום גולדרס גרין בלונדון. הכד ממוקם ליד שרידי בעלה ויקטור דנדרה.

סרט שנוצר לזכרה של אנה פבלובה

חייה וגורלה של הבלרינה המפורסמת בעולם באו לידי ביטוי בסרט טלוויזיה בן חמישה פרקים שהועלה על פי התסריטאמיל לוטאנו.

סיפור הסרט מספר על חייה הקצרים אך מלאי האירועים של בלרינה גדולה ואדם נפלא בשם אנה פבלובה. 1983, השנה שבה יצאה הסדרה על המסך, הייתה שנת 102 שנה להולדת הרקדנית. יש הרבה דמויות מעורבות בסרט, ואת התפקיד של פבלובה גילמה השחקנית גלינה בליאייבה.