אידיוסטייל - מה זה? מושג, סימנים, תכונות וניתוח של אידיוסטייל

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

היום, לא כולם יכולים לענות על השאלה שמדובר באידיוסטייל. לעתים קרובות נוכל למצוא את המונח הזה ביצירות מדעיות על סגנון הדיבור וסגנון הטקסט הספרותי. אידיוסטייל היא תופעה המאפיינת את סגנון היצירתיות האינדיבידואלי של סופר. בנוסף, זה יכול להיות דרך אופיינית להצגת הטקסט ביצירתו של משורר או פובליציסט. לראשונה החלו ללמוד אידיוסטייל, סגנונות שפה וסגנונות דיבור ביצירותיו של הבלשן הרוסי המפורסם V. V. Vinogradov.

על המונח

אידיוסטייל הוא מונח לשוני, המהווה קיצור של הביטוי "סגנון אינדיבידואלי", המציין קבוצה של מאפיינים לשוניים משמעותיים בעלי משמעות לסגנון של כל מחבר. בדרך כלל, המונח "אידיוסטייל" משמש בניתוח סיפורת ומתייחס לסגנון הייחודי של המחבר, שיצירותיו שונות באופן חד מהמסה הכללית של יצירות אחרות הן בסגנון הקריינות והן בחיבור המילוני.

כמה חוקרים נוטים לראות אידיוסטיילשילוב של "סגנונות שפה" ו"סגנונות דיבור", אולם השערה זו לא זכתה להפצה ראויה.

אנלוגים של הרעיון

בשנים האחרונות הפך המושג "שיח" לחדש בבלשנות, אשר חופף בחלקו במשמעותו למושג "אידיוסטייל", אך בעל משמעות רחבה יותר. אם מאפיינים ספרותיים של סופר או משורר אחד נקראים אידיוסטייל, אז שיח פירושו קבוצה של סגנונות סופר ייחודיים בכל כיוון, תקופה, פרק זמן.

הביטוי של האידיוסטייל בספר הוא, קודם כל, אינדיקציה לייחודיות שלו מנקודת מבט של תופעה ספרותית.

לדוגמה, עבודתו של ולדימיר מיאקובסקי תהיה נושא ללימוד האידיוסטייל, ויצירתם של משוררים סימבוליסטים של תחילת המאה ה-20 תיחשב במסגרת השיח.

מנקודת המבט של הבלשנות התיאורטית, השיח אינו יכול להיות כינוי רחב יותר של אידיוסטייל, שכן תופעות אלו מתייחסות לאובייקטים שונים של ביטוי עצמי אמנותי של אדם, עם זאת, בסגנונות מעשית, תוך ניתוח ישיר של ספרות. טקסטים, מונחים אלה דומים במשמעותם.

אידיוסטייל ואידיולקט

המונח "אידיואלקט", שעלה בחוגים הלשוניים באמצע שנות ה-90 של המאה הקודמת, היה לא רשמי במשך תקופה ארוכה ולא נחשב בעיני מדענים רציניים כתופעה לשונית. עם זאת, מאוחר יותר, הודות לעבודתו של האקדמיה יורי ניקולייביץ' קרולוב, היא הוכרה על ידי בלשני פנים והיה נתון למחקר מפורט. במשך זמן רב, המונח "אידיואלקט" נחשב רק למאפיין של "אידיוסטייל" או לאחד מביטוייו.דוגמאות למונח גם לא בלטו בקטגוריה נפרדת במשך זמן רב.

אידיואלקט, כתופעה, מציינת את השפה של כל הטקסטים של מחבר. אם הנושא של חקר האידיוסטייל הוא ישירות הטקסטים האמנותיים של סופר, אז האידיולקט כולל את כל חומרי הטקסט שנוצרו על ידי המחבר במהלך חייו. קטגוריה זו כוללת: יצירות אמנות, עיתונות, יצירות דוקומנטריות, יצירות מדעיות, התכתבות, הערות. בפרשנות המודרנית, המושג "אידיואלקט" רחב הרבה יותר וכולל גם פרסומים באינטרנט, וכן התכתבויות אישיות של המחבר ברשתות חברתיות.

יצוין כי הקריטריון העיקרי לקביעת טקסטים בקטגוריית אידיואלקט הוא הרצף הכרונולוגי שלהם, שכן עקב סידור הטקסטים לפי סדר יצירתם על ידי המחבר, ניתן לקבל תמונה מדויקת יותר של הדינמיקה של התפתחות שפת המחבר.

הבדל חשוב בין שתי התופעות הללו הוא העובדה שהאידיוסטייל מתייחס לניתוח של יצירות שפורסמו באופן רשמי על ידי המחבר וברשות הציבור. נושא הלימוד של האידיולקט הוא בחלקו יצירות, שניתן לאשר גישה אליהן רק לאחר מות המחבר או ברשותו הישירה.

אישיות לשונית ואידיוסטייל

אין מושג כזה בבלשנות העולם שלא יהיה לו כל קשר למונח "אישיות לשונית". המונח "אישיות לשונית" הוכנס למחזור על ידי האקדמאי ויקטור ולדימירוביץ' וינוגרדוב, והמושג שהוא מציין עדייןעמד בראש רשימת השאלות הנחקרות של הבלשנות.

אישיות לשונית בפילולוגיה הרוסית נקראת כל דובר שפת אם של שפה מסוימת, עם זאת, רוב המדענים נוטים להבין את המונח לא כינוי לאדם מסוים, אלא כקבוצה של כל הטקסטים המוחזרים על ידו. תקופת הקיום ומכלול כל פעולות הדיבור של אדם נתון, שעל בסיסם ניתן להסיק מהי רמת השפה העומדת לרשותו.

ללימוד רמת השפה יש, קודם כל, משמעות חברתית-תרבותית, מכיוון שבאמצעות הסטטיסטיקה של השימוש במילים מסוימות על ידי האנשים, ניתן להסיק מסקנות לגבי מצב השפה בתקופה נתונה.

המונח "מצב השפה" פירושו המאפיינים של תכונותיה. לדוגמה, סימן של שפה יכול להיות אחוז המילים המושאלות או מספר המילים השאולות, מספר השפות, מספר הניאולוגים וכו'. על סמך התמונה הכוללת, ניתן לראות באיזה מצב השפה נמצאת, אם הוא שמר על ההרכב המילוני שלו או מלא בהלוואות ואוצר מילים נמוך.

ברור שהחלק המעשי במושג "אישיות לשונית", הכולל טקסטים ספרותיים, זהה בחלקו למושגים של "אידיוסטייל" ו"אידיואלקט". עם זאת, אם האידיוסגנון והאידיולקט שוקלים טקסטים בהקשר של המחבר, תוך מתן תשומת לב רבה יותר למחבר היצירות ולפילוסופיה האישית שלו, אזי האישיות הלשונית מבוססת על לימוד טקסטים, חומרי אודיו ווידאו ישירות, תוך הצבת השפה עצמה בראש המחקר, מבלי להתחשב באלה אוטקסטים אחרים בהקשר של השקפת עולמו של המחבר.

לכן ניתוח האידיוסטייל של הסופר מתבצע במסגרת הדיסציפלינה "סגנונות של טקסט ספרותי".

היסטוריית הרעיון

המונח "אידיוסטייל" עצמו הוצע על ידי האקדמאי ויקטור ולדימירוביץ' וינוגרדוב ב-1958 כחלופה למושג "אישיות לשונית", אך הוא לא השתרש בבלשנות הרוסית עד 1998, כאשר ביד קלה. של האקדמאי יורי ניקולייביץ' קרולוב, ההגדרה קיבלה חיים שניים.

יו. נ. קאראולוב היה זה שהציע לא להחליף מונח אחד באחר, אלא לתחום את תחומי השפעתם, מה שיאפשר מחקר מפורט יותר של תופעת סגנון הדיבור האנושי.

מאז סוף שנות ה-90 של המאה הקודמת, נעשה שימוש פעיל במונח במחקר מתקדם בתחום הסגנונות הלשונית, הביולוגיה הלשונית וכן בתחום הניתוח הלשוני והתרבותי, ובתחום הניתוח הלשוני והתרבותי. תחילת שנות ה-2000 היא התבססה היטב בבלשנות הרוסית כאחת מתופעות היסוד של הבלשנות.

הגדרות

למרות היציבות בתחום הניתוח הלשוני, למונח "אידיוסטייל" עדיין אין הגדרה מלאה ומבוססת, המאפשרת למדענים שונים לפרש אותו בצורה שונה במונוגרפיות שלהם.

לדוגמה, האקדמאי ויאצ'סלב וסיליביץ' איבנוב נוטה להאמין שתחת המונח "אידיוסטייל של סופר" נוכל להבין את מכלול המשחקים הסמיוטים, כלומר את המכלול של כל גרסאות השפה של אותה מילה, הנחשבים מ- עמדת ניתוח הסמנטיקה שלוחלקים.

הדוקטור למדעים סרגיי איבנוביץ' גינדין לא הסכים עם V. V. Ivanov והאמין שהאידיוסטייל הוא לא יותר ממגוון רחב של טרנספורמציות דיבור העומדות בניגוד חד לנורמות ולתופעות של השפה הספרותית.

כמו כן, ש.י. גינדין סבר שאין לראות במונח סגנונות כתיבת סיפורת, שכן טקסטים המכילים אלמנט אמנותי מצייתים לכללי הסגנון האמנותי, ולא לסגנון עצמו, שבתוכו יש לשקול את המושג.

הוא גם ציין שרק חלק מהקלאסיקות הגדולות נכנסות לקטגוריה של "אידיוסטייל של המחבר", והכנסת המונח, בשל כמות החומר הקטנה התואמת לו, אינה הגיונית כלל. יתרה מכך, "קפיצת מדרגה טרמינולוגית" כזו רק תסבך את המחקר הן של טקסטים ספרותיים והן בבסיס הדיבור של השפה.

Researchers

המחקרים הראשונים של תכונות אידיוסטייל ישירות כחלק מהמערכת הטרמינולוגית בוצעו על ידי יורי ניקולאביץ' טיניאנוב, יורי ניקולאביץ' קרולוב וויקטור ולדימירוביץ' וינוגרדוב. בעבודותיהם של מדענים מפורסמים אלה ניתנים לראשונה ההגדרה והביסוס התיאורטי של המונח ותחום ההשפעה שלו.

B. V. Vinogradov היה הראשון שהציע לשקול דוגמאות של אידיוסטייל כסימן לחלק מסוים של יצירות אמנות, וגם כמה שנים מאוחר יותר חיבר אותו עם המונח החדש שלו - אישיות לשונית, מנסה לשלבאת המושגים שהם מציינים למערכת אחת של ניתוח שפה.

- זה, לטענת האקדמאי, אינו חלק מהאישיות הלשונית, אלא רק הביטוי שלה.

יצירות תיאורטיות של מדענים אלה אפשרו להוציא את המונח הזה מתחום חקר סגנונות השפה וליצור דיסציפלינה חדשה - "סגנון טקסט ספרותי", שבסיסו היה חקר השפה. מושגים של "שיח", "אישיות לשונית" וכו'

כיום, הסגנון של טקסט ספרותי הוא כיוון מדעי המתפתח במהירות ממשפחת הבלשנות המעשית. יש לציין כי רוב היצירות המתפרסמות בדיסציפלינה זו יכולות להיות מובנות ומעניינות לא רק למעגל מצומצם של מומחים, אלא גם לקורא רגיל למדי שאין לו הכשרה לשונית מיוחדת.

לאחרונה, דוגמה למושג אידיוסטייל הפכה זהה למונח "קונספט". המושג "מושג" נועד לייעד מכלול רעיונות, משמעויות, תיאוריות ייחודיות של המחבר המופיעים בכל אחד מהטקסטים שלו, בין אם מדובר ביצירת אמנות ובין אם מדובר בכל סוג אחר של קטע טקסט.

במקרה זה, מושגי מפתח אלו עשויים להתברר כמאפיין רק את האידיוסטייל, אך בשום פנים ואופן לא תופעה שווה בחשיבותה אליו, שכןמציין את הבלשן המצטיין אולג יוריביץ' דסיוקביץ' בעבודותיו, מתוך הכרה שעם הופעת המושג "מושג" במדע, מחקרים רבים לא רק הפסיקו להיות הגיוניים, אלא שעצם תפיסת השיח בבלשנות התיישנה מבחינה מוסרית.

לעמדתו אינה שותפה לפילולוגית אירינה איליניצ'נה בבנקו, שסבורה שהמושג הוא המשך של השיח, אך לא מרכיב של ניתוח לשוני הסותר אותו, כי האידיוסטייל הוא, כמו המושג, קריטריון. לניתוח טקסט.

בכלל, לימודי רוסית של סוף המאה ה-20 - תחילת המאה ה-21 מאופיינים בנטייה לפתח גישה אינדיבידואלית לטקסט, שבה נושא הניתוח אינו כל כך הטקסט עצמו והקריטריונים הצורניים שלו, אלא החזון של המחבר על יצירה זו. המחבר כמושא ניתוח מעניין את החוקרים יותר מעבודתו, המשמשת לבלשנים רק ככלי לתפיסה והעברת אינדיבידואליות.

מייסד הגישה האינדיבידואלית לחקר הטקסט והמרכיב המילוני שבו נחשב באופן מסורתי לאקדמאי V. V. Vinogradov, אם כי האקדמאי עצמו הודה שבמחקרו הסתמך על יצירות רציניות יותר של האקדמאים רומן אוסיפוביץ' יעקובסון, יורי ניקולאביץ' טיניאנוב, מיכאיל מיכאילוביץ' בחטין, בוריס מויסביץ' איכנבוים ולדימיר מיכאילוביץ' ז'ירמונסקי.

דוגמאות ספרותיות

מנקודת מבט של סגנונות מעשית, סופרים שעבודתם תואמת את הרעיון בצורה זו או אחרת יכולים להיות לא רק קלאסיקות ספרותיות, אלא גם סופרים שנותנים יצירתיות משלהםצביעת שפה מושגית.

מאפיינים של הסגנון האידיוטי של סופרים רוסים מהמאה ה-20 באים לידי ביטוי בעיקר בנוכחות אוסף של תכונות המאשרות את הייחודיות והייחודיות של הטקסטים שלהם.

לדוגמה, העבודה של V. V. Mayakovsky עשויה להתאים למושג, כי:

• כל היצירות של המחבר הן באותו סגנון;
• יצירות המחבר מאופיינות בשימוש במילים מאותו סוג;
• המחבר יוצר מציאות משלו, שכלליה זהים לכל יצירותיו;
• יצירותיו של המחבר מתאפיינות בשימוש בניאולוגיזם ובסוגי מילים מילוניים אחרים המאפיינים את היקום שלו ומספקים את האווירה של הטקסט.

באנלוגיה, הקריטריונים דומים למאפיינים של יצירותיהם של L. N. Tolstoy, M. Ya. Fedorov, N. V. Gogol ומחברים רבים אחרים.

הסגנון האידיוטי של הכותב הוא, קודם כל, מכלול התכונות המילוניות של הטקסטים שלו.

קבוצת מדענים

ברור שהדיון סביב המושגים "אידיוסטייל" ו"אישיות לשונית" הפך מזמן לעימות בין קהילות מדעיות, שלכל אחת מהן עמדות משלה של מדענים ידועים.

כיום, ישנן שתי עמדות מאושרות רשמית בחוגים הלשוניים בנוגע לסוגיית ההתייחסות לאידיוסטייל כקריטריון לשוני נפרד.

הגרסה הראשונה מיוצגת על ידי ההשערה שאידיואלקט ואידיוסטייל הן רמות עמוקות יותר ופחות עמוקות של ניתוח מבנה טקסט, בהתאמה. השערה זו נתמכת על ידי מדענים ידועים כמו אלכסנדר קונסטנטינוביץ' ז'ולקובסקי,יורי קירילוביץ' שצ'גלוב ולדימיר פטרוביץ' גריגורייב.

B. פ' גריגורייב סבור שכל הפונקציות של ניתוח האידיוסטייל כתופעה לשונית צריכות להיות מכוונות לתאר, קודם כל, את הקשר העמוק של מרכיבי העולם היצירתי של הסופר, אשר, בתורו, צריך להוביל למחקר. -השתקפות המתארת את המבנה הלשוני של קורפוס הטקסטים של כל מחבר.

האידיוסטייל של הכותב הוא, בתורו, קומפלקס של טקסטים העומדים בקריטריונים האידיוטיים ומהווים את המכלול של כל היצירות היצירתיות של המחבר.

ידוע שכל טקסט אומנותי ודיבור הם תוצאה של זיכרון שפה גנטי, המאפשר למחבר ליצור תמונות בודדות במוחו, תוך שימוש בחוויית הדיבור של אבותיו.

לכן, האידיוסגנון של סופר הוא מושג שכקריטריון של טקסט ספרותי הוא ביטוי של חשיבה לשונית גנטית.

השקפות כאלה, המושרשות בדיסציפלינה של הבלשנות האנתרופולוגית, נמצאות ביצירותיהם של סטפן טימופייביץ' זוליאן, לב סמנוביץ' ויגוצקי ובלשנים רבים אחרים.

דו-לשוניות ספרותית

בשנת 1999, פרופסור ולדימיר פטרוביץ' גריגורייב שואל על קבוצה קטגורית של טקסטים שנכתבו בשפה אחת ותורגמו לשפה אחרת.

ידוע שהסגנון האידיוטי בספרות מאפיין את העיקרון המחבר הייחודי בטקסט. הדבר מעורר דיון סוער בקהילה הלשונית על סגנון התרגום האידיוטי, שמהותו נעוצה בתזות הבאות:

• האם נוכל לנתח טקסטים מתורגמים באותו אופן שבו אנו עושים ניתוח לשוני רגיל?
• באיזו שפה יש להשתמש כדי לנתח את הטקסט - באמצעות שפת המקור או שפת היעד?
• האם עלינו, בעבודה עם טקסטים מתורגמים, להבחין בין תרגום המחבר עצמו לבין תרגום שבוצע על ידי אדם אחר?
• האם ניתוח טקסטים כאלה הוא חלק מסגנון הטקסט, או שמא עלינו לייחס תופעה זו לדיסציפלינה "תורת התרגום"?

שאלות אלו ועוד רבות אחרות עדיין נותרות פתוחות, ומאפשרות לחוקרים שונים לפרש את הניתוח הלשוני של טקסטים מתורגמים בהתאם למושגים המדעיים שלהם.

למונח "אידיוסטייל תרגום" אין עדיין הגדרה מדויקת, כמו גם מאפיינים אופייניים, אבל זה לא מונע את השימוש בו בעת ניתוח טקסטים וזיהוי הבדלים בגישות להבנת מבנה הטקסט.

המתרגם הידוע ולדימיר מיכאילוביץ' קיסלב מאמין שהסגנון האידיוטי בספר הוא אינדיקטור לדיוק התרגום, סימן לתפיסה הייחודית של המתרגם את המציאות של המחבר.

בדיסציפלינה "סגנונות של טקסט ספרותי", הרעיון של סגנון אידיוטי של תרגום הוא הכרחי ביותר, שכן מחברים רבים מהתקופה הקלאסית של הספרות הרוסית היו דו-לשוניים לפי סוג החשיבה הלשונית שלהם.

הפרוזה והשירה של האנשים היצירתיים הללו יוצרים "מציאות לשונית" אחת, שאינה מחולקת לחלקים נפרדים לצורך ניתוח. V. V. Vinogradov נוטה להאמין שיש ללמוד את הסגנון האידיוטי של התרגום, כתופעה.לחקור יחד עם הסגנון האידיוטי האמנותי, מבלי לבצע ניתוח בתנאים מיוחדים.

אידיוסגנון בספרות הוא ביטוי למהותו, המכלול של כל מה שבלעדיו הספרות לא יכולה להתקיים.