מסה "אנשים לשעבר" מאת מקסים גורקי

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

"אנשים לשעבר" היא יצירה שנוצרה ב-1897. הוא מבוסס על התרשמויותיו האישיות של המחבר, שקיבל כאשר נאלץ לגור בבית חדר בפאתי קאזאן. ניתן להגדיר עבודה זו במונחים של ז'אנר כמאמר, שכן היא מאופיינת באמינות התמונה, חוסר דינמיקה, תשומת לב לחיי היומיום, כמו גם מאפייני דיוקן מפורטים. ב"אנשים לשעבר" גורקי מעריך מחדש את סוג הנווד. אין הילה רומנטית, המוכרת לנו מיצירותיו המוקדמות.

סיכום "אנשים לשעבר"

מקום משמעותי בחלק הראשון ניתן לתיאור. ראשית, מופיעים לפנינו פאתי הרחוב. היא מלוכלכת ועצובה. הבתים הממוקמים כאן הם לא ברורים: עם חלונות מוטים וקירות מעוקלים, גגות דולפים. אנו רואים ערימות של אשפה והריסות. להלן מתואר ביתו של הסוחר פטוניקוב. זהו בניין רעוע עם חלונות שבורים. קירותיו כולם מנוקדים בסדקים. בבית הזה, שמזכיר מעט את הדיור, יש בית חדר. הוא דומה לחור כהה וארוך.

דיוקנאות של לינות

מתאור הפנים, המחבר ממשיך לפורטרטים של הלינה.מהם "האנשים לשעבר" במחזה "בתחתית" של מ. גורקי?

Aristide Kuvalda - הבעלים של בית החדר, ששימש בעבר כקברניט. הוא מוביל חברה של מה שמכונה "אנשים לשעבר" ומייצג את "הצוות הכללי" שלה. גורקי מתאר אותו כגבר גבוה, רחב כתפיים, כבן 50, עם פנים מחורצות, נפוחות משכרות. הוא לבוש במעיל קצין מרופט ומלוכלך, ויש לו כיפה שמנונית על הראש.

להלן דיוקנאות של בתים אחרים. אחד מהם הוא המורה. הוא אדם גבוה וכפוף עם גולגולת קירחת ואף ארוך ומחודד. לינה נוספת היא Aleksey Maksimovich Simtsov, הידוע גם בשם Kubar. האיש הזה הוא יערן לשעבר. גורקי מציין שהוא "עבה כמו חבית". יש לו אף ארגמן קטן, זקן לבן עבה ועיניים דומעות ציניות.

הדייר הבא בבית החדר הוא מרטיאנוב לוקה אנטונוביץ', המכונה הקץ. הוא עבד בעבר כסוהר, ועכשיו הוא אחד מ"האנשים לשעבר". זה שיכור שקט וקודר.

פאבל סולנצב (שארית), מכונאי, גר גם כאן. מדובר באדם צרכני, סתמי כבן שלושים. יתר על כן, המחבר מתאר את קיסלניקוב. בית החדר הזה הוא אסיר לשעבר. הוא גרמי וגבוה, "עקום בעין אחת". הוא זכה לכינוי טאראס אחד וחצי, שכן חברו טאראס, דיאקון לשעבר, היה נמוך ממנו פי אחד וחצי. לאחר מכן, אנו מתוודעים לצעיר "האבסורדי" ארוך השיער "עם ספל טיפש גבוה לחיים". הכינוי שלו הוא מטאור. ואז המחבר מציג לנו ותושבים רגילים של בית החדר, איכרים. אחד מהם הוא טיאפה, בורר סמרטוטים ותיק.

מאפיינים של מקלטי לילה

מקסים גורקי מפנה את תשומת לבנו לכמה אנשים אלו אדישים לגורלם, כמו גם לחייהם ולגורלם של אחרים. הם אדישים, מראים חוסר אונים בפני נסיבות חיצוניות. במקביל, גובר הכעס בנפשם, המופנה נגד אנשים משגשגים. אגב, עולמם של "אנשים לשעבר" במחזה "בתחתית" של מ' גורקי דומה מאוד לזה שנוצר בחיבור שאנו מתעניינים בו.

סכסוך עם פטוניקוב

בחלק השני של העבודה, חוסר שביעות הרצון של כל הדמויות הללו הופך לסכסוך גלוי עם פטוניקוב, סוחר מקומי. טבעו של הסכסוך הזה הוא חברתי. רב החובל הבחין שחלק כלשהו ממפעלו של הסוחר נמצא על אדמתו של ואבילוב. הוא משכנע את בעל הפונדק להגיש תביעה נגד פטוניקוב. יש לציין כי אריסטיד קוולדה במקרה זה אינו מונע מהרצון להרוויח. הוא רק רוצה לעצבן את פטוניקוב, שהוא קורא לו בשתיקה יהודה השנוא.

תוצאה של עימות

עם זאת, התביעה, שהבטיחה 600 רובל, מסתיימת בתביעה עולמית. בנו העסקני, המשכיל והאכזר של פטוניקוב משכנע את ואבילוב בצורך למשוך את התביעה מבית המשפט. אחרת, הוא מאיים לסגור את הפאב, המכיל את בעל הפונדק. תושבי חדר האירוח מבינים שעכשיו הם יצטרכו לעזוב את בתיהם, כי הסוחר כמובן לא יסלח להם על ההתנהלות הפסולה הזו.

בקרוב פטוניקוב באמת דורש לעזוב מיד את ה"צריף". אבל הצרות לא נגמרות שם. המורה מת, שמותו מואשם באריסטיד קוולדה. כך, קהילת הלינות מתפרקת סופית. פטוניקוב מנצח.

פסיכולוגיה של גיבורים

מקסים גורקי מקדיש תשומת לב רבה לא רק לחקר החיים של מה שמכונה האנשים לשעבר. הוא מתעניין גם בפסיכולוגיה שלהם, בעולמם הפנימי. המחבר סבור שהחיים בחדרי חדרים מולידים אנשים חלשים שאינם מסוגלים ללידה מחדש, למימוש עצמי. הם מכחישים הכל, כולל חייהם שלהם. עמדה כזו (האידיאולוג שלה - קוואלדה) היא הרסנית ולא מבטיחה. חסרה לו התחלה יצירתית וחיובית. וחוסר שביעות רצון, שנגרם מאין אונות, יכול רק להוליד ייאוש וכעס.

אפשר לומר שמקסים גורקי (דיוקנו מובא לעיל) בחיבורו "אנשים לשעבר" שופט את תושבי ה"תחתית". אלו דמויות מושפלות, חסרות אונים ולא פעילות. ניתוח של החיבור "אנשים לשעבר" מראה שהם אינם מסוגלים לרגשות ולמעשים טובים. בעניין זה, פרק מותו של המורה מעיד. האמר, שחשב לאיש זה לחברו, לא הצליח למצוא עבורו אפילו מילים אנושיות. הבעיות החברתיות המשתקפות בסיפורי מחזור הנוודים ימשיכו להתפתח במחזותיו של מקסים גורקי.

ההבדל בין העבודה למאמרים פיזיולוגיים

בחיבור הפיזיולוגי, הנושא העיקרי של התמונה היוהתפקידים החברתיים של הדמויות, ולא דמויות ספציפיות. המחברים התעניינו, למשל, במטחנת עוגב של סנט פטרבורג, בשוער בסנט פטרבורג, במוניות, בפקידים ובסוחרים. בחיבור האמנותי, שנוצר על ידי מ' גורקי ("אנשים לשעבר"), תשומת הלב העיקרית מוקדשת לחקר הדמויות של הדמויות, המאוחדות במעמד חברתי. הגיבורים הגיעו בסופו של דבר לבית חדר, בתחתית החיים. הנוכלז'קה מנוהלת על ידי אריסטיד קוולדה, שהוא עצמו אדם "לשעבר", כי הוא קפטן בדימוס.

אין גיבור אוטוביוגרפי

ניתן לציין כמה מאפיינים נוספים של העבודה. למשל, ב"אנשים לשעבר" אין גיבור אוטוביוגרפי, דימוי כל כך מוכר לגורקי. נראה שהמספר ביצירה זו רוצה להתרחק מכל דבר ולא להסגיר את נוכחותו. ניתן לומר שתפקידו ביצירה "אנשים לשעבר" מאת מקסים גורקי שונה במקצת מאשר במחזור "על פני רוסיה" או בסיפוריו הרומנטיים של המחבר. הגיבור האוטוביוגרפי אינו המאזין של הדמויות, בן שיחו. רק פרטי דיוקנו של הצעיר, שקובאלדה כינה לו מטאור, והאפיון של יחסו לאחרים, מאפשרים לנו להבחין בגיבור אוטוביוגרפי בו. נכון, הוא קצת מרוחק ביצירה הזו מהמספר.

המעבר מרומנטיקה לריאליזם

הדבר העיקרי שמבדיל את "אנשים לשעבר" מיצירותיו המוקדמות של גורקי הוא המעבר מפרשנות רומנטית של אופי לפרשנות ריאליסטית. המחבר עדיין מגלם אנשים מאֲנָשִׁים. עם זאת, פנייתו לריאליזם מאפשרת לו להראות בצורה חיה הרבה יותר את הניגוד בין כהה לאור, צדדים חלשים וחזקים של האופי הלאומי, חוסר העקביות שלו. זה בדיוק נושא המחקר בעבודה "אנשים לשעבר".

נראה שהמחבר, לאחר שלקח את עמדת הריאליזם, אינו יכול למצוא דרך לפתור את הקונפליקט בין גורלו של אדם (גובהו) לבין אי-הגשמה הטראגית שלו בחייהם של אנשים "לשעבר", ה עמדה חברתית נמוכה שהם תופסים. חוסר ההתגברות של הסכסוך הזה מאלץ את גורקי בנוף הסופי לחזור לתפיסת העולם האופיינית לרומנטיקה. רק באלמנטים אפשר למצוא את הרזולוציה של הבלתי פתיר. המחבר כותב שהיה משהו בלתי נמנע ומתוח בעננים האפורים הקפדניים שכיסו לחלוטין את השמים. כאילו הם עומדים לפרוץ בגשם שוטף ולשטוף את כל הלכלוך מהאדמה העצובה והמעונה. עם זאת, באופן כללי, הנוף מציאותי. יש צורך לומר עליו כמה מילים.

נוף

בסיפורים המוקדמים של המחבר, הנוף הרומנטי נועד להדגיש את הבלעדיות של הדמויות, והרוחניות והיופי של הלילה הדרומי, אימת היער האפל או הערבה החופשית האינסופית יכולים להיות על רקע שעליו נחשף הגיבור הרומנטי, במחיר חייו המעמיד את האידיאל שלו. כעת גורקי מקסים ("אנשים לשעבר") פונה לנוף הריאליסטי. הוא מתעניין בתכונות האנטי-אסתטיות שלו. לפנינו מופיעים פאתי העיר המכוערים. דרושים עכירות של צבעים, קהות, חיוורון כדי ליצור תחושת נטישה של זההסביבה שבה מתגוררים בתי הדרגש.

קונפליקט

המחבר מנסה להבין עד כמה גדול הפוטנציאל החברתי והאישי של מה שמכונה "אנשים לשעבר". חשוב לו לברר האם הם יכולים, כשהם נמצאים בתנאים יומיומיים וחברתיים קשים, לשמר ערכים רוחניים, לא חומריים, שיכולים להתנגד לעולם שכל כך לא הוגן כלפיהם. הייחודיות של הסכסוך נקבעת בדיוק על ידי היבט זה של הבעיה. לקונפליקט ביצירה יש אופי חברתי. הרי מקלטי הלילה, בראשות קובאלדה, מתנגדים לסוחר פטוניקוב, כמו גם לבנו, נציג קר, חזק, אינטליגנטי ומשכיל של הבורגנות הרוסית.

המחבר מתעניין יותר לא בהיבט החברתי של העימות הזה, אלא בחוסר הנכונות של הגיבורים להבין את מצבם, הסיכויים האפשריים, הצרכים שלהם. הם לא מתעניינים בכלל בארץ זרה, ואפילו לא בכסף. זהו רק ביטוי לשנאתו של שיכור עני לאדם חרוץ ועשיר.

גורקי חושף את ההיעדר המוחלט ב"אנשים לשעבר" של יצירתיות, צמיחה פנימית, פעילות, שיפור עצמי. אבל תכונות אלה חשובות מאוד עבור המחבר. הם מוצגים ברומן "אמא", כמו גם בגיבור הטרילוגיה האוטוביוגרפית שלו. דיירי בית החדר אינם יכולים להתנגד למציאות הסובבת דבר, מלבד זדון. זה מביא אותם לתחתית. הזדון שלהם פונה נגד עצמם. הם לא השיגו דבר בהתנגדותם לסוחר"אנשים לשעבר".