קצב בקומפוזיציה: תיאור, צורה, סוגים ותכונות

2025 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2025-01-24 17:50

האמצעי החשוב ביותר לארגון מרכיבי הצורה השונים באחדות הרמונית, לסדר כל אחד מהם ולמיקום המדויק במבנה הכללי הוא הקצב בקומפוזיציה, הטבוע בכל הצורות וטבעי. תופעות, אפילו תהליכי עבודה. הרכב החיים על כל מגווןם הוא בהחלט קצבי.

מהו קצב

בקומפוזיציה זו האחידות של חילופי אלמנטים של גודל, סדר התאמת קווים, מישורים ונפחים. ניתן להראות קצב גם קאמרי וגם מונומנטלי, זה יכול להשפיע על מצב הרוח, למלא אותו בשמחה, חגיגיות, שלווה וכו'. כל הרגשות האנושיים כפופים לקצב, זה נתפס הן חזותית והן באוזן. יתרה מכך, כל אובייקט סטטי הוא קצבי בדרכו שלו. לדוגמה, באדריכלות, חלוקת עמודים, חלונות אנכית או אופקית - זהו הקצב הממושך בקומפוזיציה. בטבע, זה בכל מקום: זה הגלים על הנהר, והגלישה, וטיפות הגשם, והשחפים מעל המים - אתה יכול למצוא את הקצב בכל מקום, איפה שאתה נופלתראה.

או מוטיבים שחוזרים על עצמם של קישוט בד, טפט, שטיח - הם קצביים לחלוטין. אבל הקצב בולט במיוחד בקומפוזיציה, אם יוצרו היה הטבע - עולם החי והצומח שלו ייחודי וקצבי עד אין קץ. באיזו צייתנות עוקבת העין מפס לפס על לוע החתול, כאשר כל אלמנט שחוזר על עצמו קולט בצורה ברורה יותר ויותר את הקצב והמטר הזה בקומפוזיציה. באותו אופן, אלמנטים מחול מחזיקים זה את זה, מידת המדידה של שיר מוקרא בקול ונשמעת מוזיקה. וכמה קצביים הקצוות של יהלום בטבעת יקרה!

Opportunities

קומפוזיציה, דינמיקה, קצב - כל אלה הם אמצעים ספציפיים למדי המאפשרים לך לשנות באופן משמעותי את המאפיינים של מרכיבי הצורה באמצעות דפוס חילופי חלוקות, נפחים, קצוות, ולכן הם משמשים לא רק ולא כל כך על ידי ציירים אלא על ידי מעצבים שפולשים לחיי היומיום והחגיגיים שלנו - בית והפקה, חברתית ואינטימית.

קצבי הם דוגמת המשבצות, עיטור האגרטל, הדובדבנים על העוגה, כמו גם שורות הנולים הדקות במפעל האריגה וצביעת הקירות והתקרות בבית המלאכה, אפילו הלחצנים בכל לוח בקרה מסודרים בצורה קצבית. הביטויים הפשוטים ביותר של קצב והמורכבים ביותר מתממשים באותה מידה בחזרות האופייניות של אותן צורות באותן מרווחים (עמודים עתיקים, למשל, ומרפסות וחלונות של כל בניין), ניתן לראות זאת בכל מקום. קצב הוא אמצעי קומפוזיציה, הוא יכול להיות רגוע ומטריד, הוא מכוון בדרכים שונות, בהתאםמה שהיוצר קבע לעצמו.

השתמש

הקצב המכוון לצד אחד, שנמצא בטכניקה של גבולות נוי ומתכנס במרכז, כמו דוגמאות של מגש, מפת שולחן, שושנת טיח על התקרה או דוגמה של קופסה, יכול להיות אנכי ואופקי. לאנך יש פחות מורכבות קומפוזיציה, שכן כל השינויים בקצב כבר תורמים להשלמה החזותית. ובאופן, הקומפוזיציה יותר קשה לבנייה - קצב, סימטריה בעייתיים גם בהתחלה וגם בסוף.

אם ביטויים מתרחשים לעתים קרובות, הקצב מתברר כחסר מנוחה, אופקית הם מפחיתים חזותית את גובה האובייקט, אנכית - להיפך, האובייקט נראה אפילו גבוה יותר. ניתן להשיג את הרצוי רק בשימוש נכון בכל האפשרויות שהקצב מעביר לאמן, שבהחלט יש לחשוב ולהרגיש: זוהי החלפת כתמי צבע, נפחים, אלמנטים, פרטים המכוונים את תנועת ה- מבט על פי התוכנית. הכל חשוב כאן: צורה, קצב, צבע, קומפוזיציה, דינמיקה, חלל.

ארגון הרכב

ככל שהסדירות הקצבית בקומפוזיציה חזקה יותר, כך החלל מאורגן בצורה פעילה יותר. הקצב מתבטא פחות אם שינויים בהחלפות או בצורת האלמנטים עצמם כמעט ולא מורגשים, אבל אם השינויים פעילים, אז העיקרון הקצבי יכול להפוך לבסיסי בקומפוזיציה. באופן נרחב מאוד, למשל, נעשה שימוש בצבע ליצירת קצב: בהפקה, זהזה משוחק לעתים קרובות למדי בצביעה של הנחות, מקומות עבודה, תקשורת, אפילו מדים. כך נוצר אקלים צבעוני מסוים.

הצורות הפשוטות ביותר של קצב, כמו גם סימטריה, אהובות על האמנות העממית הרוסית. דפוסים קצביים מורכבים יותר יכולים להיות מאופיינים בדפוס של שינוי בצורות, כמו גם במרווחים בין צורות, או ששניהם משתנים בו-זמנית. המטר, כלומר השוויון של אלמנטים הממוקמים במרחקים שווים, כמו טווחי גשרים, משתף פעולה באופן פעיל מאוד עם הקצב. מכאן מגיעות שלוש קטגוריות - סדר קצבי, סדר מטרי וסדר מטרוריתמי, הקובעים את סוגי המקצבים בהרכב.

הזמנות מדדיות

החזרה האינסופית על סדרת מדדים כזו או אחרת יכולה להיות משעממת במהירות, להיראות מייגעת ומונוטונית. כדי לפתור בעיה זו, ישנם מקצבים יורדים והולכים, כמו גם סדרים מטריים שונים בשילוב הקומפוזיציה. באמצעות טכניקות אלה, אתה יכול להשיג את הגיוון הדרוש ולא לאבד אחדות. יש לזכור שהקצב הוא התנועה של החיבור.

ההגדרה של קצב היא חילופי אלמנטים. כשמדובר בהרכב, אחידות היא חיונית. והאחידות של חילופי האלמנטים בהרכב נקראת מטר. המטר הפשוט ביותר - אותם אלמנטים וחללים בגודל. אם משנים את המרווחים, המורכבות וכושר ההבעה של הקצב גדלים. החלפה יכולה להתרחש עם האצה או האטה רגילים, כמו גם ללא סדירות וקביעות, כאשר אין מטר בין האלמנטים.עם זאת, יהיה קצב בשיר הזה.

קומפוזיציה בפנים

לא מספיק למצוא פרקט וטפטים יפים, לרכוש מנורות ולסדר רהיטים כדי להפוך את הפנים ליוצא דופן ובו בזמן הרמוני. אחרת, החדר עשוי בהחלט להתברר כדומה לסניף של חנות רהיטים. כאן יש צורך להשתמש בחוקי בניית הרכב אמנותי. מה זה?

זהו החיבור של כל החלקים הקיימים לשלם אחד בעזרת רעיון כלשהו. אז הטופס יהיה מדויק והרמוני. לעיצוב פנים צריך את אותו ידע כמו לצביעת ציור שמן. קודם מגיע הרעיון. כאן כל אחד מהמושגים הללו יכול לשמש רעיון: סימטריה, אסימטריה, דומיננטי, קצב, סטטיקה, דינמיקה. אתה יכול לבחור דבר אחד. ואז תחשוב ותוסיף עוד משהו.

סימטריה

כאשר האלמנטים בקומפוזיציה מרווחים באופן שווה ביחס לציר, זוהי סימטריה, שלרוב נתפסת בעיני העיניים כסדר והרמוניה. אדם נולד סימטרי, ולכן הוא שואף לתמונת מראה מסוימת בסביבתו.

עם זאת, האיזון של הפנים אינו טמון בשתי ספות זהות הניצבות זו מול זו. הטון והקנה מידה חשובים כאן. הסימטריה מושפעת גם מסידור הפרטים האדריכליים - דלתות וחלונות, פינות ונישות.

אסימטריה

האסימטריה במבנה הפוכה, מה שאומר שהיא צריכה לגרום באופן לא מודע לחרדה מסוימת.קירות גליים, פינות חדות, מישורים משופעים וצריכים להתאמץ. לדוגמה, פנים למגורים אינו שדה פורה במיוחד לניסויים, ולכן עדיף למלא את החלל בצורה סימטרית, אך להוסיף אסימטריה עם תפאורה.

ניתן לגוון את תמונת הפנים, בניגוד לריהוט מאסיבי ובגודל בינוני (בקנה מידה), אתה יכול לשלב משטחים כהים עם בהירים, צבעים עמומים עם בהירים. אם הרהיט לא מותקן באופן סימטרי מסיבה כלשהי, אז יש צורך במרכז המושך את העין - קבוצת מנורות או אח.

קצב ודומיננטי

תנועה שאפשר להמשיך ללא הגבלת זמן - זה יהיה הקצב בפנים. אופקית - אלה חגורות, אפריזים וכרכובים, אנכית - קשתות ועמודים. בפנים, זוהי קבוצת רהיטים שלרוב קובעת קצב מסוים. קבלת פנים מפוארת - הפסקת קצב. לדוגמה, בשורה של כיסאות לבנים זהים, פתאום אחד זהה, אבל שחור או צבעוני. קומפוזיציה קצבית טובה אם הצבע מתפוגג, לא מתרחק, אלא מתקרב לצופה.

דומיננטי - מרכז הראייה שמושך את העין ראשון, רק אז אדם מתחיל לראות ולהתחשב בכל השאר. הדומיננטי יכול להתבטא בצבע או בקנה מידה. עם זאת, הדומיננטי חייב בהכרח להיות בקשר הקרוב ביותר עם שאר האלמנטים, אחרת ההרכב יתפרק. לכן יש לתמוך בצבע הדומיננטי באביזרים או בטקסטיל. וכמובן, הדומיננטי הוא בכלל לא המרכז במובן המילולי של המילה, כלומר אפשר למקם אותו בכל מקום, ולאו דווקא במרכז החדר.

סטטי ודינמיקה

סטטי - היעדר אלכסונים ומשטחים לא ליניאריים, שבהם שולטים אלמנטים אופקיים: ארונות נמוכים, ספות כבדות ועמוקות - כל מה שהעין נופלת עליו נראה יציב וגוץ, יציב ומאוזן. לרוב, חללי הפנים מעוצבים בסגנון קלאסי. עם זאת, פנים סטטי לא אומר משעמם. בדרך כלל יש הרבה ניסויים אפשריים בקישוט ובחירת אביזרים.

בחדר בו צפויה נוכחות של נעורים וכיף, אפשר וצריך להוסיף אלמנטים שמתלווים לדינמיקה, כלומר תנועה. הוא גם משתמש בסידור ריהוט א-סימטרי, צורות גיאומטריות ברורות, הרבה מקום פנוי, אלכסונים בפריסה של אריחים או פרקט. קווים אנכיים ייצרו תחושה של קלילות, מעוף, שאיפה כלפי מעלה. חללי פנים דינמיים אוהבים סגנון מודרני, מכיוון שחוקי הקומפוזיציה המופרים בפנים הופיעו רק לאחרונה - במאה העשרים.

באמנים

ציירים משתמשים בקצב לא רק כהתחלה שמארגנת את הקומפוזיציה, אלא גם כמרכיב אסתטי של היצירה כולה. בעזרת הקצב הוא רוכש תכונות מוזיקליות ופואטיות, שאינן ניתנות להפרדה מהאמנות. האפקטיביות של ההתחלה הקצבית מבוססת על חוקי הקומפוזיציה העיקריים, על ניגודים - צבע וטונאלי בציור ונפח בפיסול. במקביל, הקצב מפריד בין מרכיב אחד למשנהו, ומחבר אותם יחד - הכל לפי חוק הניגוד. מכאן נובע חוק השלמות, ואפילוחוק הקומפוזיציה של החיים עצמם.

האמן חודר לתנועה הפנימית, לא רק החיצוני. בעזרת הקצב, כלומר סדר מסוים בתיאור חפצים רגילים, מודגש הצד האסתטי של המתואר, מתגלה היופי של חפצים מוכרים וחדשים כאחד.

כל יצירה היא גילוי של תמונת עולם חדשה, וחזויה מראש, וראיית הנולד הזו נולדת בשל עבודת ההתחלה הקצבית. חזרה, תמיד נוכחת, מזכירה את העבר ומכינה לבא.