תמרה קרסווינה: תמונה, ביוגרפיה וחייה האישיים של הבלרינה הרוסית

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

קרסווינה תמרה פלטונובנה היא בלרינה רוסית מפורסמת, רקדנית מפורסמת של הבלט דיאגילב. במהלך חייה הארוכים היא חוותה הרבה דאגות וחרדות, קשיים וניסיונות, אך היא נזכרה לעד על ידי הקהל האסיר כמבצעת מוכשרת של תחבולות מורכבות ומסובכות.

תמרה קרסווינה (שנות חיים 1888 - 1978) יצרה יותר מתריסר תמונות בהירות ובלתי נשכחות על הבמה, כשהיא מעבירה בכישרון את הרגשות, הרגשות והתחושות של הדמויות שלה בריקוד.

מה מדהים ברקדנית הזו? מה הפעילות היצירתית והחיים האישיים שלה? תשובות לשאלות אלו ולשאלות רבות אחרות תמצא במאמר זה. יהיו גם תמונות של תמרה קרסווינה על הבמה ובחיי היומיום.

הורה מוכשר

הביוגרפיה של תמרה קרסווינה מקורה בסנט פטרבורג הצארית, שם נולדה הבלרינה המפורסמת לעתיד באביב 1885, במשפחתו של רקדן מוכשר פלטון קרסווין, ששירת בתיאטרון הקיסרי. אבא, בעל טכניקה וירטואוזית לביצוע קפיצות ופירואטים, לאאמן מצטיין, אך למרות זאת, לאחר שפרש, הוא מימש את זכותו להפוך לאזרח כבוד תורשתי של האימפריה הרוסית.

זה קרה שש שנים אחרי לידתה של תמרה. עם זאת, לאחר שהפסיק להופיע, האב לא עזב את הבמה. במשך זמן מה לימד בלט בבית הספר לתיאטרון בסנט פטרסבורג.

לפי זיכרונותיה של תמרה קרסווינה "רחוב תיאטרנאיה", המשפחה לא חיה טוב, ולעתים קרובות חוותה קשיים חומריים. בגלל זה, ההורים של הבלרינה העתידית נאלצו לא פעם להחליף את מקום מגוריהם בחיפוש אחר דירה זולה וטובה יותר.

אבל למרות כל הקשיים והבעיות של החיים, האב היה ראש המשפחה האמיתי. הוא הכיר לילדים אמנות, החדיר בהם אהבה לריקוד ולמוזיקה, עודד אותם לשים לב לפוטנציאל היצירתי שלהם.

זכר נוסף של תמרה קרסווינה על השפעת אביה על חייה קשור לספריית הוריה, אותה קראה מגיל שש. היצירות השלמות של פושקין, לרמונטוב וקלאסיקה אחרת הפכו למדריכים אמיתיים לנשמתה העדינה והחושנית של הבלרינה העתידית תמרה קרסווינה. השירה והפרוזה של גאוני הספרות הללו לימדו את החיים וסיפקו חומר רב להרהור.

הנשמה הבינה והבוגרת של הילדה הייתה חדורה עמוקות באידיאלים של יצירות קלאסיות, היא קלטה ברגישות את מהותן ומשמעותן.

אם קפדנית

אמה של הבלרינה לעתיד תמרה קרסווינה, אנה יוסיפונה חומיאקובה, הייתה הורה די קפדן אך אוהב. היא מעולם לא פינקה ילדים, היא ניסתה להנחיל להםנורמות מוסריות ורוחניות, אך יחד עם זאת, האישה הייתה רגישה וקשובה לילדיה. הם תמיד ידעו שאמא תסלח על הכל, שאמא תבין הכל.

ילדים גדלו, ואנה יוסיפובנה ניסתה לעזור להם לבחור את דרכם בחיים. היא פיתחה את הכישרונות של בנה ובתה, סיפקה את ההזדמנויות והאמצעים הדרושים לכך.

מהר מאוד האישה שמה לב שטמרוצ'קה אוהבת לרקוד, שהיא טובה בכמה פירואטים. ואז החליטה אנה יוסיפונה לשלוח את התינוק לבית ספר לבלט כדי לפתח את כישרונותיה ונטיותיה הטבעיות.

נושא שנוי במחלוקת

בצפייה בטכניקת הריקוד של בתו, אביה ראה בה גם יכולות יוצאות דופן. היה משהו בריקוד של הילדה שגרם לי לתהות ולהתפעל בו זמנית. זה לא היה רוך או חלקות. לא היה אקספרסיוניזם או עוצמה טבועה בחלק מההופעה של תמרה. לא. עם זאת, הנערה העבירה את רגשות המוזיקה בצורה כל כך מוזרה ומקורית, שפשוט אי אפשר היה לדחות את כישרונה ומיומנותה המולדת.

ועם זאת האב לא רצה לראות את בתו כבלרינה. הוא ידע יותר מדי על המקצוע, היה מאחורי הקלעים לעתים קרובות מדי מכדי לתת לילד שלו ליפול לתוך קן הצרעה הזה.

הוא ראה את דמותה של יורשתו וראה בה עלמה צנועה ופגיעה, שלא מסוגלת לעמוד בפני התככים הנוראים והיחס הקשה של קבוצת התיאטרון.

עם זאת, האם, רואה את הכישרון של האהוב עליה ואת הרצון הנלהב שלהלרקוד, התעקש שהילדה תנסה לעבור את הבחינות בבית הספר לבלט. מה יצא מזה?

Training

תמרה קרסווינה נכנסה לבלט בגיל עשר, כשהרשימה את ועדת הקבלה של בית הספר לתיאטרון הקיסרי ביכולות הריקוד שלה. היא התקבלה למרות תחרות גדולה ומשרות פנויות מוגבלות.

כן, וזה לא יכול להיות אחרת. הנערה נבחנה בנימוסים נעימים, מראה טוב וגובה מתאים. קרסווינה תמרה, הן בילדות והן בבגרות, לא נבדלה במאמר גדול מדי או בדמות שברירית שלא לצורך. חיננית, פלסטית וגמישה, היא נראתה כמו נסיכה קטנה אמיתית.

במוסד חינוכי, תמרה קרסווינה הצליחה להתגבר על הביישנות הטבעית שלה ולהיות רגועה יותר ואמנותית יותר. בנוסף, בזכות ההתמדה והאימונים המתמידים הצליחה להגיע לגבהים הנדרשים באופן הביצוע. עכשיו יצירות הריקוד שלה אופיינו בחן אצילי ובדיוק תכשיטים, כל כך הכרחיים לכל בלרינה.

מה עמד מאחורי התקדמות כזו? כפי שהרקדנית עצמה מודה, היא עבדה קשה וללא רחמים, עיינה את עצמה עם אימונים נוספים בערבים ובסופי השבוע. והתוצאה הייתה שווה את זה.

צעדים ראשונים על הבמה הגדולה

מיד לאחר שסיימה את לימודיה בקולג' (מה שקרה ב-1902), תמרה קרסווינה התקבלה לאחת מלהקות הבלט של תיאטרון מרינסקי, שם החלה מיד להזדהות עמה מתילדה קשינסקאיה, מורה לפרימה בלרינה ולריקוד. עם זאת, אחרמבצעת מוכשרת - אנה פבלובה, לא אהבה את הרקדנית הצעירה. כפי שתמרה קרסווינה כתבה שוב ושוב בזיכרונותיה, אנה פבלובנה השפילה אותה מספר פעמים בפני כולם וניסתה ללעוג או להעליב אותה. אולי פבלובה המבוגרת ראתה את יריבתה ומתחרתה באמנית השאפתנית.

אחת ההופעות הראשונות של תמרה קרסווינה על הבמה הגדולה של תיאטרון מרינסקי היו מופעי יחיד. עם זאת, מאוחר יותר הבלרינה השואפת הכריזה על עצמה בביטחון כרקדנית מוכשרת מקצועית.

במידה רבה יותר, הקלה על כך היכרותה עם הרקדן הראשי של התיאטרון, מיכאיל פוקין, שניסה את עצמו באומץ בדמותו של כוריאוגרף. בהפקות הראשונות שלו, מיכאיל מיכאילוביץ' שיתף את אנה פבלובה, אך מאוחר יותר הוא החל להזמין את קרסווינה הצעירה והפלסטיקית יותר לתפקידים ראשיים. מאז נקבע הכיוון ביצירתה של תמרה קרסווינה - היא הפכה לפרימה בלט של ממש.

בתוך פחות משנה, הבחורה נצצה על במת תיאטרון מרינסקי, שיחקה בתפקידים מרכזיים בבלטים הקלאסיים המפורסמים ג'יזל, מפצח האגוזים, היפהפייה הנרדמת, אגם הברבורים ואחרים.

עם זאת, מאוחר יותר ציפתה לה אכזבה מרה - תמרה אובחנה כחולה במלריה. לטיפול, הילדה נסעה עם אמה לאיטליה, שם החלימה לחלוטין והצליחה לקחת שיעורים מקתרינה ברטה המפורסמת. כשחזרה לסנט פטרסבורג, היא החלה לרקוד אפילו טוב יותר ויותר, יותר מעריצים והצעות הופיעו. משפחת המלוכה ציינההופעה ושלחה לה את מתנות התודה שלה.

סיור באירופה

בשנת 1909, סרגיי פבלוביץ' דיאגילב ייסד מפעל בלט, שבו אמורה הייתה קרסווינה לשחק תפקיד שני אחרי פבלובה. עם זאת, אנה פבלובנה, מסיבה לא ידועה, הסתכסכה עם ראש הלהקה ועזבה אותה. כך, קרסווינה תמרה פלטונובנה תפסה את המקום המרכזי בכל ההפקות.

היתה לה הזדמנות לשחק תפקידים מפוארים, להופיע על הבמות המפורסמות של אירופה המוזיקלית, לזכות ביראת הקהל ובאישור המבקרים.

כמה הופעות מבריקות של בלרינה מוכשרת

בין הביצועים הבולטים של אותה תקופה, יש להזכיר את בלט הפנטומימה החד-מערכה קרנבל, שהועלה לראשונה על ידי דיאגילב בעונותיו הרוסיות באביב 1910. בתחילה, המופע נערך בברלין, לאחר מכן ההצלחה חזרה על עצמה בפריז ובסנט פטרסבורג.

הבלט הועלה רק בשלושה ימים של חזרות ומשמעותו הופעה של אמנים לא רק על הבמה, אלא גם באודיטוריום. גישה חדשנית כזו הייתה יוצאת דופן ומקורית, והביאה הצלחה לא רק לקרסווינה, אלא לכל הלהקה הרוסית.

בביצוע החלק של קולומבינה, תמרה פלטונובנה, לבושה כגיבורת קומדיות איטלקיות, נראתה מקסימה, ופירוטות התכשיטים שלה שולבו בעדינות עם קצת חדות בתנועותיה. השותפים של קרסווינה בתפקיד הארלקין היו ליאוניד לאונטייב, וצלב ניז'ינסקי ומיכאיל פוקין בתורם.

יש גם צורך לזכור את המערכה האחתבלט ציפור האש, שנכתב על ידי המלחין הרוסי איגור סטרווינסקי ועוצב על ידי אמנים ומעצבים מצטיינים אלכסנדר גולובין ולאון בקסט. ההפקה הועלתה בבכורה באופרה הגדולה של פריז בקיץ 1910.

הבלט, המבוסס על סיפורי עם רוסיים על ציפור האש, היה מיזוג מקורי של קצב ורוך, רגשות רותחים ושמחה נסתרת. המלחין הצעיר, שדאג לייצור מוחו, נכח בכל החזרות, ועזר לתמרה ולבן זוגה מיכאיל פוקין להבין את מיזוג הצלילים ולהעביר אותם בצורה נכונה בריקוד הגרוטסקי שלהם.

הצלחת הבלט, כמו זו של קרסווינה, הייתה מרשימה. רבים השוו אותו ללשון של להבה, בוערת בתנועותיה הקצביות ומלטפת בחן ובעדינות הביצוע שלה.

כשצפה באמנית רוקדת, הקהל היה מאושר, קפא מהקפיצות והפירואטים הבלתי צפויים שלה. הערצת הקהל התבטאה במחיאות כפיים ארוכות והערצה אילמת שליוו את הפרימה הצעירה בכל אשר הלכה.

בשנה שלאחר מכן, תמרה קרסווינה הופיעה בבלט החד-מערכה של מיכאיל פוקין, "פנטום הוורד" או (חזון השושנה), ללחן מאת קרל פון ובר ומילים של תיאופיל גוטייה. המופע הוקרן בבכורה באופרה של מונטה קרלו באביב 1911.

עלילת הבלט הייתה שזירה של זיכרונותיה של נערה שזה עתה חזרה מהנשף הראשון שלה ומחלומותיה. היא זוכרת את החברים שלה וחולמת על היחיד שאיתו היא תהיהלרקוד בנוחות ובשלווה כל חייך. אולם, עם קרני השמש הראשונות, הריקוד של האוהבים הצעירים מתנתק, רוח הרפאים של הוורד מתחילה להימס, והילדה מתעוררת.

את התפקידים הראשיים בהפקה שיחקו ואצלב ניז'ינסקי (פנטום הוורד) ותמרה קרסווינה (נערה). הם נראו כה הרמוניים (לא רק בבלט הזה, אלא גם בהפקות רבות אחרות) שהם נכנסו להיסטוריה כאחד הזוגות הבלט הטובים של אותה תקופה. אמנים צעירים חשו בעדינות לא רק את הקצב המוזיקלי, אלא גם זה את זה, מה שעזר להם לעבוד בהרמוניה ופורה בעתיד על דואטים משותפים רבים.

ההופעה המשותפת הבאה והמצליחה שלהם הייתה הבלט בארבע סצנות "פטרושקה", שבה צעירים שיחקו את התפקידים של פטרושקה ובלרינה.

הבכורה של ההפקה התקיימה בקיץ 1911 בשאטלט של פריז, זה היה סיפור של דמות בובה שהחיים התעוררו בה והופיעו רגשות.

הכישרון הבוהק והיוצא דופן של שחקנים צעירים התבטא כמו מעולם במוזיקה התוססת והקצבית של הבלט.

החיים האישיים בשיאם

הצלחת הבלט רוסס של דיאגילב הייתה פנומנלית. ככל שהלהקה עצמה הפכה פופולרית יותר, כך הפכו האמנים שלה למפורסמים ומבוקשים יותר. ההצלחה של תמרה קרסווינה הייתה פשוט מדהימה. היא הרשימה את כולם לא רק עם הפלסטיות, היופי והאומנות שלה, אלא עם עולם פנימי עשיר, לימוד, השכלה. הודות לכך, לילדה יש הרבה מעריצים שרוצים לתת לה לא רק את היד, אלא גםלב.

אחד מהם היה הקצין המבטיח קרל מנרהיים, רופא החצר סרגיי בוטקין ואפילו הכוריאוגרף פוקין. עם זאת, האמנית בחרה באדם אחר לגמרי בתור בעלה - אריסטוקרט עני וסובלן וסילי מוכין, שאוהב את אמנות המוזיקה ואת הרקדנית בעצמה.

עם זאת, האיחוד הזה נמשך רק כמה שנים. בשנת 1913, חייה האישיים של תמרה קרסווינה השתנו באופן דרמטי. פרימה פגשה את הנרי ברוס, שגריר בריטניה באימפריה הרוסית. האיש היה כל כך לוהט בתשוקה לאמנית עד שהחליט לקחת אותה מהמשפחה למולדתו, שם חתמו ב-1917. עד מהרה ילדה הצעירה בן.

כמובן, הריון ולידה השפיעו על הקריירה של הרקדנית. היא ירדה מהבמה לזמן מה כדי לקחת על עצמה את התפקיד החשוב ביותר של האמהות.

חיים בחו"ל

עם זאת, תמרה קרסווינה לא התכוונה לעזוב את הבמה. היא עדיין זרחה בבלטים של דיאגילב, וטיילה עם הלהקה ברחבי אירופה ואפילו אמריקה.

המופע המצליח ביותר של אישה צעירה לאחר המלחמה יכול להיקרא הבלט של ליאוניד מיאסין "הכובע בעל שלוש הפינות", שעוצב על ידי פבלו פיקאסו והועלה לראשונה באלהמברה של לונדון ב-1917. מאוחר יותר, היצירה הוצגה שוב ב-1920 בפריז ובמונטה קרלו.

בלט היה שילוב הרמוני של ריקודי עם קלאסיים. הוא כתוב בסגנון הפולקלור הספרדי, מורכב ממספר מספרים מרכזיים המקושרים זה לזה על ידי סצינות פנטומימה.

העלילה הייתה פשוטה ולא מסובכת -מלניק (לאוניד מיאסין) ואשתו (תמרה קרסווינה) חיים באהבה ובהרמוניה, אבל המושל (לאוניד ווייציקובסקי) מנסה לפתות את האישה, מה שמוביל אותו ללעג.

פעילויות אחרות

מבלי לעזוב את הבלט, הצעירה הופיעה במקביל בהרכב המחול האנגלי Balle Rambert וביצעה יצירות סולו בלה סקאלה.

בנוסף לריקוד, הבלרינה הרוסית עסקה בהוראה. לדוגמה, החל משנת 1930, היא כיהנה במשך עשרים שנה כסגנית נשיא האקדמיה הבריטית למחול, שם פיתחה טכניקה חדשה להקלטת תנועות ריקוד.

בשנות ה-20, האמן השתתף בצילומים של כמה סרטים גרמניים ובריטים, למשל, "הדרך לחוזק ויופי". נכון, היא קיבלה תפקידים מינוריים, אפשר אפילו לומר אפיזודיים, אבל בכל זאת היא הייתה מעורבת בעולם האמנות ומבוקשת. וזה היה הדבר הכי חשוב עבורה.

החיים עם הבעל

לפי תגובות רבות, תמרה קרסווינה גרה עם בעלה, דיפלומטית מנפש אל נפש. הנרי ברוס היה אדם מאוד מנומס ועדין שהעריץ את אשתו והעריץ את כישרונה הבלתי נתפס.

עם זאת, כפי שאומרים מקורות אחרים, לא הכל היה חלק באיחוד הזה. לדוגמה, במשך זמן רב היו שמועות על מערכת יחסים רומנטית בין המשוררת האמריקאית ממוצא ספרדי מרסדס דה אקוסטה לבין גיבורת המאמר שלנו. ראוי להזכיר שמרצדס דה אקוסטה מפורסמת יותר לא בזכותהיצירות ספרותיות, אבל רומנים לסביים מדליקים וארוכים עם כוכבי קולנוע הוליוודיים. לא ידוע בוודאות אם השמועות על קשריה עם תמרה פלטונובנה אמינות או שזה פרי דמיונם של עיתונאים ופפראצי. עם זאת, שאלת הנטייה המינית של תמרה קרסווינה עדיין פתוחה.

רקדן מפורסם בלונדון מת בגיל תשעים ושלוש.