טכניקת קומפוזיציה בספרות: תיאור, יישום וחוקים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

את המילה "קומפוזיציה" נתקלים לראשונה בבית הספר, מאוחר יותר היא הופכת למונח, אחר כך למושג, שמתרחב בהדרגה למפתח בכל תוכנית להבנת יצירה ספרותית. ישנן דרכים וצורות שונות לייצוג אמנותי של המציאות, וטכניקת קומפוזיציה נחשבת לאחת מהיחידות המעצבות העיקריות.

Composing

"קומפוזיציה" מלטינית מתורגמת כך. או "כתיבה". תופעה זו היא שמעניקה לקורא נרטיב הוליסטי ובכלל לכל טקסט. כיצד לפרש את טכניקת ההלחנה שעוזרת לסדר את כל חלקי הטקסט בסדר הנכון, הנקבע אך ורק על ידי התוכן של עבודה זו? כמובן שהחיבור הוא לא רק שרשרת של סצנות ופרקים, יש עבודה יצירתית הרבה יותר מתוחכמת בהלחנת חלקים מהטקסט.

לכן, דרך אחת להביא את כל האלמנטים לקומפוזיציה היא להלחין שלם בודדנרטיבים מתיאורים, מונולוגים, דיאלוגים, מערכת פיגורטיבית, סיפורים מוכנסים, סטיות מחבר, מאפיינים של גיבורים, עלילת הסיפור ועלילתו, נופים ודיוקנאות. זו תהיה טכניקת ההלחנה הראשונה.

מבט אל העבר והעתיד

הסתכלות לאחור מחזירה את הקורא אחורה בזמן, שם המחבר טובל אותו באירועים שקרו לגיבור כל עוד הוא אוהב, וכך מתבררת הסיבה השורשית למתרחש בהווה. הטכניקה ההלחנהית של רטרוספקטיבה משמשת את המחברים באופן נרחב ולעתים קרובות הן בפרוזה והן בשירה.

תככים נוצרים ביעילות רבה כאשר המחבר מחליף פרקים, ומעניק אותם בתורם למספר גיבורים, או אירועים, או יישובים. וכל פרק מסתיים בסצנה לא גמורה ומסקרנת. תמריץ עצום מופיע לקורא לגלול הלאה מהר יותר. טכניקות קומפוזיציה כאלה נקראות בספרות אי-רציפות. בנוסף, הקומפוזיציה עצמה יכולה להיבנות בצורה נושאית, שיקוף, בטבעת או בסדר הפוך של אירועים.

ארבעה מהלכים

הקומפוזיציה של כל יצירה אמיתית היא בהחלט רב-שכבתית, לכל אחת מהן יש תחתית "כפולה" ואפילו "משולשת", "זרמים תת-קרקעיים" ואפילו מערבולות. איך המחבר משיג עמימות כזו? כמובן, שימוש במגוון טכניקות קומפוזיציה בספרות. יש מספר עצום מהם. ישנם ארבעה עיקריים: עריכה, ניגודיות, הגברה וחזרה.

החזרה היא אחת הפשוטות והיעילות ביותר, היא יוצקת הקשר בלתי צפוי למילים רגילות, נותנת הרמוניה לצליל, עוזרת לזהות את העיקר. כאן מתאימה ביותר הדוגמה הידועה לשירו של בלוק "לילה, רחוב, מנורה, בית מרקחת…", שבה טכניקות הקומפוזיציה העיקריות - חזרה והגברה - מראות את המעגליות של מעגל החיים וחזרה מתמדת ל- עבר. כך גם בפרוזה – פרט שחוזר על עצמו או דימוי מסוים מוצג בלייטמוטיבים של היצירה, שמחלחלים בהם ובכך רוכש שלמות. למשל, תחיית לזרוס מאת דוסטויבסקי ("פשע ועונש") או תמונת סופת רעמים מאת אוסטרובסקי.

מחזק ומנוגד

התחזקות כטכניקה קרובה לחזרה, אך יש השפעה רבה יותר בהעברה אמנותית של תופעה או אירוע, שכן נבחרים פרטים או תמונות דומות לראשונים, אשר בכל יציאה חדשה מגבירים את הלחץ הרגשי של הקורא ומלא במהירות את התמונה המתוארת בפרטים חדשים ובתמונות גלויות. גוגול טוב במיוחד בטכניקה זו (תיאור ביתם של סובקוביץ' או פליושקין). צ'כוב משתמש בטכניקה זו בסיפור "האיש בתיק".

הטכניקה ההפוכה לא פחות טובה ויעילה. התנגדות, אחרת - אנטיתזה, שימוש בדימויים מנוגדים. בעוצמה רבה, טכניקות הלחנה אלו באות לידי ביטוי בשירים. הבה נזכיר את לרמונטוב, שם נשפך דם שחור של צאצאים יהירים לצד המשורר בדם צדיק, כיצד עומקו של כל אחד רועד.לב הקורא מהתנגדויות כאלה. והתנגדות קומפוזיציה נוכחת כמעט בכל מקום, אי אפשר בלעדיה: סערה ושלום ("מפרש" מאת לרמונטוב), אונגין ולנסקי. ללא ניגוד, לא תתקיים יצירה אחת, אפילו שירה, אפילו פרוזה, הטכניקה הזו חזקה ומלאת הבעה.

זיהום והתקנה

זהו שילוב של שתי טכניקות - התנגדות וחזרה. כך מתקבל אפקט חזק במיוחד - הרכב מראה. זיהום בתרגום פירושו ערבוב, ולכן קל יותר לזכור את שמה של טכניקת הקומפוזיציה המשלבת ערכים הפוכים קוטביים. עם קומפוזיציה מראה, החזרה היא כמעט פשוטו כמשמעו מדויקת, אבל עם משמעות הפוכה. הבה נזכיר: הסצנה של טטיאנה וטטיאנה עם תוכחה לטטיאנה בתחילת הרומן וסצנה של אונייגין וטטיאנה עם תוכחה לאוניגין בסוף הרומן. הרכב מראה הוא כלי רב עוצמה וחזק.

עריכה היא טכניקה מורכבת יותר, מבוקשת בעדינות, אבל בולטת במקום. אולם בקריאה זו מורגשת כתובנה, למרות שהמחבר כנראה חשב זמן רב מאוד באיזו טכניקת קומפוזיציה לבחור, להרכיב פאזלים, לארגן מחדש שתי תמונות שונות זו לצד זו כך שמשמעות שלישית וחדשה נולדה מהן. קִרבָה. למשל, פאבל פטרוביץ', אריסטוקרט שיש לו מאפרת כסף בצורת נעל באסט על שולחנו. כסף. נעלי באסט. כעת אנו יודעים הכל על האריסטוקרט פאבל פטרוביץ' באמצעות אוקסימורון שהלחין טורגנייב, שהשתמש במופת באמצעי קומפוזיציה.

טכניקות והרמות שלהן

Bהרכב העבודה, כל הטכניקות המשמשות מבצעות אחת משתי פונקציות השונות זו מזו. טכניקת ההלחנה מארגנת או קטע נפרד של הטקסט - רמת המיקרו, או הטקסט כולו כעיקרון הלחנה - רמת המאקרו. חזרה בחלק נפרד של טקסט פיוטי משתמשת לעתים קרובות בטרופים כמו אנפורה (פקודה של איש אחד) וחריזה (חזרה על צליל בסוף הפסוקים).

טכניקת ההגברה בפרוזה מתאימה לרוב ברמת המיקרו, בתיאורים של אובייקט או תופעה, ובשיר היא דרך מצוינת ליצור אחדות כללית של קומפוזיציה. כדוגמה אפשר להיזכר בשירו של פושקין "הנביא" (ורימסקי-קורסקוב כתבה לו את המוזיקה כל כך טוב שאפשר, כך נראה, אפילו להרגיש את טכניקת ההגברה). העריכה גם מגיעה לפעמים לרמת המאקרו ומארגנת את החיבור של היצירה כולה, אפילו רחבה מאוד, כמו למשל בפושקין ("בוריס גודונוב") או בולגקוב ("המאסטר ומרגריטה").

טכניקות ואפקטים של קומפוזיציה

עריכה והגברה, התנגדות וחזרה - כל אחת מטכניקות הקומפוזיציה העיקריות, ולא רק העיקריות שבהן, יכולה להרחיב את משמעותה לעקרון בניית הקומפוזיציה. אבל בלב כל עיקרון כזה עומדת, קודם כל, ההשפעה. אחרת, למה כל המהומה עם טכניקות קומפוזיציה, אם אתה יכול לספר מחדש את המידע על פי העיקרון של ספריית טלפונים.

אילו טריקים קומפוזיציוניים יוסיפו אפקט ליצירה? למשל, אם הפעולה לא מתחילה מתחילת אירועים, אלא להיפך - מלסיום, לבנות בהדרגה את מהלך הזמן בפרקים הבאים ולהסביר את הסיבות לאירועים שהתרחשו. זהו הקומפוזיציה הפוכה כביכול, טכניקה מעניינת מאוד ("מה לעשות?" צ'רנישבסקי). ואם נעשה שימוש בחזרה על בתים, כאילו מסגור שיר, או תיאור המתרחש בתחילת היצירה ובסופה, סוגרים את החיבור בטבעת, טכניקה זו תיקרא כך - חיבור טבעת או חיבור למסגור. משמש לעתים קרובות מאוד בשירה ובפרוזה.

תמונה אמנותית

תמונה אמנותית היא מארגן קומפוזיציה נהדר. גוגול, למשל, משך כחוט אדום בכל השיר "נפשות מתות" את תמונת הדרך, ששימשה מתווה ברור לכל הנרטיב: הדרך לעיר נ.נ., משם הדרך למנילובקה, הדרך לקורובוצ'קה, הדרך לטברנה עם נוזדריוב שנמצאת שם, הדרך לנוזדריוב, הדרך הלאה - מבית לבית. וגם גוגול מסיים יקירי. אז זהו האלמנט היוצר את המבנה.

כמו כן, המחבר יכול להפוך את האקספוזיציה למרכיב מארגן, כמו, למשל, פושקין ברומן "יוג'ין אונייגין", שבו כל הפרק הראשון הוא זה. טכניקת קומפוזיציה היא גם סימטריה של אפיזודות, תמונות, מילים, כמו גם תופעות, פרקים, סצנות - כל דבר, והעיקרון הזה של בניית קומפוזיציה גם הוא מאוד פופולרי עד כה. זה כבר נאמר על זיהום ופער קומפוזיציוני, אנחנו יכולים רק להוסיף שלרוב האחרונים משמשים את מחברי סיפורי הבלשים ורומני הרפתקאות כדי לשפר את התככים.

Theme

זו גם טכניקת קומפוזיציה למדי, כאשר המחבר מדגיש בצורה הברורה ביותר את הקשר בין הדמויות הראשיות של היצירה או הדימויים המרכזיים שלה. שיטה זו מועדפת על ידי משוררים שירים.

רצף הקריינות, הגיון לוגי המתפתח ממחשבה למחשבה, המוביל למסקנה הסופית, כמו למשל בשירים רבים של פושקין, טיוצ'ב, מאיקובסקי, נקרא קומפוזיציה רציפה, כאשר הרצף הוא מכשיר.