ברודסקי אייזיק איזרילביץ': ביוגרפיה ותצלומים של ציורים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

באמנות הסובייטית של שנות העשרים הייתה אורגיה של סגנונות ומגמות שונות, שנולדו מהחיפושים האמנותיים של תחילת המאה. לבולשביקים הפרגמטיים לא היה זמן להבין את היתרונות האסתטיים של תנועות ציוריות שונות, הם נאלצו לבחור בדרך אחת שהמון מובן בצורה הטובה ביותר, רחוק מדיונים על ביקורת אמנות.

ההאנשה של הדרך הזו הייתה מאסטר מוכשר של ריאליזם - ברודסקי. יצחק איזריילביץ' הפך לאמן "חצר", שבו נזקקה הממשלה הסובייטית ללא פחות מכל מונרכיה של פעם.

אדריכל נכשל

אם הוריו היו יכולים לראות קצת מבעד לצעיף העתיד, הם לא היו משכנעים את יצחק הקטן שמקצוע האמן הוא דרך לא אמינה מדי להבטיח חיים נוחים. הם אהבו יותר את האדריכל העתידי בשם ברודסקי. יצחק איזריילביץ', שמשפחתו התגוררה מעבר לחיוור ההתיישבות במחוז טאורידה, עבר בנתיב שלא יעלה על הדעת בעידן אחר. תארו לעצמכם שבנם יתגורר בבית גדול במרכז הבירה הרוסית, בבעלותוהאוסף העשיר ביותר של יצירות אמנות ולהפוך לצייר האישי של שליטי ארץ עצומה, סוחרים יהודים עניים מהעיירה הקטנה סופייבקה שליד ברדיאנסק פשוט לא יכלו.

נולד ב-1883, ראש האקדמיה לאמנויות לעתיד רצה לראשונה להיות מוזיקאי. אבל אז הוא אהב לצייר מחדש תמונות מלוח השנה של הכנסייה. זה יצא דומה, והוא רצה ללמוד לצייר מאמנים אמיתיים. המוסד החינוכי הדומה הקרוב ביותר היה בית הספר לציור באודסה, שהפך במהרה לבית הספר לאמנות באקדמיה לאמנויות. ברודסקי הפך לתלמיד שלו ב-1896. יצחק איזריילביץ' לא שמע לעצת הוריו ללמוד אדריכלות אמינה יותר ונכנס למחלקת הציור.

התלמיד של רפין

היכולת לרצות אנשים שגורלכם תלוי בהם, מגובה בחריצות ובכישרון ללא ספק, תמיד עזרה לברודסקי בחיים. זה גם אפשר לו להיות תלמידו של רפין הגדול בשנת 1903, כאשר יצחק הועבר לשנה הראשונה של האקדמיה בסנט פטרבורג לאחר סיום מבריק מבית הספר באודסה. הקורס של רפין היה עמוס מדי, אבל ברודסקי הצליח להיכנס לבחינת הקבלה בציור טבע חי, שנערך על ידי המאסטר. הוא קיבל מקום שבו הדגם נראה מזווית קשה מאוד, אבל הוא הצליח להתמודד עם המשימה הזו. בין אלה שעבודתם זכתה להערכה רבה על ידי איליה אפימוביץ' היה ברודסקי. יצחק איזריילביץ' היה אחד התלמידים האהובים על הצייר הטוב ביותר של רוסיה במשך חמש שנים.

בנוסף לטכניקה הווירטואוזית ולעיניו החדות, האמן הצעיר אימץ מרפין את יחסו השלילי ל"תעלולים" שונים בציור, לכל חריגה מהשתקפות מציאותית של הטבע. בניגוד לתלמידים אחרים של רפין, שנפלו בהשפעתו הרבה של המורה והחלו להעתיק באופן עיוור את סגנונו של המאסטר, פיתח ברודסקי סגנון משלו, שנקרא "עבודה פתוחה" והפך גם הוא למודל לחיקוי. רפין הגן על תלמידו כשברודסקי היה על סף סילוק מהאקדמיה לקריקטורות של פקידי ממשל בזמן שיגעון הסטודנטים לפוליטיקה.

טיול לאירופה

לפי תוצאות הלימודים באקדמיה, ניתנה לטובי הבוגרים - בעלי מדליית זהב - הזכות להמשיך בלימודיהם בחו ל. ברודסקי גם קיבל את פרס הגמר הגבוה ביותר ואת האפשרות לטיול בתשלום לאירופה. יצחק איזריילביץ' מבלה בפרות זמן בלימוד יצירות המופת של המאסטרים של העבר והיכרות עם מגמות חדשות בציור. הוא עובד קשה ומציג, צובר מוניטין של מאסטר מבוסס. בתום הסיור, לאחר שדנה בעבודתו, האקדמיה מחליטה להאריך את נסיעתו בשישה חודשים נוספים.

במהלך הטירוף לחיפוש אחר צורות ומגמות חדשות באמנות, ברודסקי לא נמלט מהשפעת הציור האירופאי החדש. יצחק איזריילביץ', שהביוגרפיה שלו היא דרכו של ריאליסט משוכנע, השתמש במוטיבים של אר-נובו וסמליות בבדיו. אבל, בעקבות מצוות המורה שלו ונזכר בדברי רפין על "תעלולים", הואלוקח עוינות לעבודתם של אמני אוונגרד. לאחר ביקור בסדנאות של פיקאסו, בראק, מאטיס, ברודסקי הופך לעד לחסידי הציור המסורתי והריאליסטי.

אמן ציורי סלון

בקרב היסטוריונים של האמנות, קיימת אמונה שאלמלא היה בסתיו 1917 שינוי קיצוני במערכת החברתית והפוליטית ברוסיה, ברודסקי היה מגיע במהירות למעמדם ולרמת החיים של כוכבים כאלה. של סלון או, במונחים מודרניים, ציור "זוהר" כמו קונסטנטין מקובסקי והנריק סמירדסקי. היה לו הרבה בשביל זה: אנרגיה וחריצות, וירטואוזיות, היכולת לרצות אנשים מהחברה הגבוהה, היכולת, במונחים של היום, "להיות במגמה."

לא ידוע באיזו כנות בירך האמן ברודסקי על קריסת האוטוקרטיה והניצחון שלאחר מכן של הכוח הסובייטי. יצחק איזריילביץ' היה בהחלט צייר מצליח אי שם בפריז או בניו יורק. אבל הוא נשאר, בניגוד לאינטלקטואלים רבים, ברוסיה וחווה איתה תהפוכות עולמיות, יודע איך, לעומת זאת, להיות תמיד במקום הנכון, ליד האנשים שהפכו לראש מדינה ענקית.

אתמול - קרנסקי, היום - לנין

ברוסיה, היו זמנים שבהם נופים שלווים מדהימים ודיוקנאות מתוחכמים של נשים הפכו ללא רלוונטיים, וברודסקי הלך למקום שנעשה היסטוריה כדי ללכוד את הבאים אחריו. לאחר מהפכת פברואר, הגיעה העת שהחברה הרוסית המתקדמת, משוחררת מכבלי המלוכה, נשאה בזרועותיהן את ראש הממשלה של הממשלה הזמנית קרנסקי, והאמן מצייר את דיוקנו. עלבו מופיע עורך הדין לשעבר כגיבור אמיתי, המסוגל להחיות את המדינה לתפארת חדשה. נכון, האמן השלים את הדיוקן הזה לאחר הגעתם של גיבורים אחרים.

ברודסקי הוא מהראשונים שיצרו דימויים ציוריים של לנין ומקורביו, ודימוי הבולשביקי הראשי במשך זמן רב הופך לנושא החשוב ביותר עבורו. אחר כך הוא אוהב יצירות עולמיות רב-דמויות: "לנין וההפגנה" ובעיקר - "הפתיחה החגיגית של הקונגרס השני של הקומינטרן". הבד האדיר הזה מתאר כמה מאות אנשים אמיתיים שמהם נעשו רישומי דיוקן. ברודסקי הראה את כישוריו הארגוניים יוצאי הדופן, תואמים לעידן ומתבקשים בחייו המאוחרים יותר.

אמן, מורה, אספן

שלוש נסיבות עיקריות קבעו את החיים שחי ברודסקי מתחילת שנות ה-20. יצחק איזריילביץ', צייר מס' 1 לשלטון הרשמי, יצר בעקשנות איקונוגרפיה שלמה של המנהיגים הסובייטים, עם שכפול אינסופי של הדימויים העיקריים שלה - לנין וסטלין. כדי למלא את צו המדינה הראשי, הוא משך צבא שלם של חניכים ולעתים קרובות, כמו ראש בית מלאכה לציירים מימי הביניים, הוא רק ביצע תיקונים קלים בציורים ושם חתימה.

הדבר השני בחשיבותו היה תחיית המערכת האקדמית לחינוך לאמנות. כשהוא הפך למנהל האקדמיה הכל-רוסית לאמנויות, זו הייתה חורבה שנותרה לאחר הפעילות הברברית של אלה שהכחישו ללא מחשבהאת מורשת העבר, והורסת הן את רוחו והן את הקרן החומרית שנצברו במשך עשרות שנים. קשה להכחיש את היתרונות של ברודסקי בהחייאת מקדש האמנויות הזה.

החלק השלישי של חייו - איסוף - היה תשוקה אמיתית. בין אניני הציור הרוסי של אז לא היה מומחה טוב יותר מברודסקי. אייזיק איזריילביץ', שבתצלומיו של פנים בית ענק נראים קירות תלויים בציורים מהרצפה ועד התקרה, אסף אוסף שני בנפח ובחשיבותו לאחר אוסף המוזיאון הרוסי. הנסיבות שבהן הוא התחדש עטוף בחושך, והעובדה שברודסקי הוריש אותו למדינה נקראת כפויה עקב לחץ מפלגתי וצ'קיסטי.

לכל אחד יש את הדרך שלו

אומרים שכאשר ברודסקי הזמין לארוחת הערב המפוארת שלו את פאבל פילונוב, שנשללה מעבודתו, רדוף ללא רחם בביקורת וכוח, עני ורעב, הוא לא העז לבוא - הוא פחד לקלקל את שלו. ביוגרפיה. המוניטין של "ג'נטלמן אדום" שחי ביחס לממונים עליו על פי העיקרון "מה תרצה?", שהיה בברודסקי בקרב אמנים, הפך עבורו למכשול.

כדי להשתמש באחד, שחור או לבן, צבע כדי לתאר את נתיב החיים של כל אדם פירושו להפוך אותו שטוח וחד משמעי. יצחק ברודסקי לא היה ראוי לכך בשל כישרונו, החריצות והאנרגיה הברורים שלו.