יעקוב צ'רניקוב "פנטזיות אדריכליות"

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

אדריכלות היא אחת מצורות הביטוי האנושיות הגלויות ביותר, המכסה את כל ההיסטוריה של האנושות ככזו. רוב התרבויות העתיקות אפילו מזוהות לפי השרידים האדריכליים ששרדו.

תפקידה של האדריכלות בחיי היומיום שלנו הוא פשוט אסטרונומי. אדריכלות מקיפה אותנו על בסיס יומיומי, מהבתים המגניבים שאנו מתפעלים בדפי המגזינים ועד למבנים ההיסטוריים והאיקוניים שאנו מזהים מיד. האדריכלים שמאחורי הבניינים והבתים הללו סללו את הדרך לעיצוב גאוני, חדשנות מתקדמת וחלוצי הסביבה הבנויה שלנו.

יש הרבה אמנים ששינו את תפיסת האדריכלות. במשך מאות שנים, אנשים בנו אנדרטאות, מקדשים, כנסיות, ארמונות ועוד הרבה פלאי ארכיטקטורה.

בעידן המודרני, הארכיטקטורה התפתחה יפה עם שיפור הטכנולוגיה המודרנית.

מאמר על הפנטזיות האדריכליות של יעקב צ'רניקוב צריך להתחיל בהצהרה של ארתור סקיז'אלי-וייס, אשר, כשהוא משקף את ההיסטוריה של ז'אנר ה"סיפורת האדריכלית", שם רק שני שמות של ג'ובאני בטיסטהפירנסי ויעקב ג'ורג'יביץ' צ'רניקוב.

יותר מדי אדריכלים מפורסמים ואדריכלים מודרניים רואים ביקוב צ'רניקוב את המורה שלהם, וזה לא מפתיע. הרי לו אנחנו חייבים את הרעיונות של ארגון מרחב הערים, הן לפיתוח מגורים והן באתרי תעשייה. יחד עם מאסטרים כמו Ledoux, Piranesi ואחרים, יעקב ג'ורג'יביץ' צ'רניקוב הוא אחד הנציגים הטובים והמכובדים ביותר של הגרפיקה של ז'אנר הפנטזיה האדריכלית. בואו נתעכב על זה ביתר פירוט.

מהי "פנטזיה אדריכלית"

בתחילת שנות ה-20-30 של המאה הקודמת, פרסם האדריכל והגרפיקאי הסובייטי יעקב ג'ורג'יביץ' צ'רניקוב (1889-1951) מספר ספרים במה שהיה אז לנינגרד, שהביאו לו תהילה עולמית. אלה הם "יסודות האדריכלות המודרנית", שפורסם בשנת 1930, "עיצובים של צורות אדריכליות ומכונות" - בשנת 1931. אבל ספרו של יעקב צ'רניקוב "פנטזיות אדריכליות. 101 חיבורים", פורסם ב-1933. היא זו שנחשבת ליצירת מופת אדריכלית.

פנטזיה אדריכלית או קומפוזיציה של מבנים ומבנים בשרטוט תלת מימדי (אקסונומטריה) של קומפלקס אדריכלי שאינו קיים, ולא יתקיים בקרוב עקב היעדר בסיס חומרי וטכני מפותח מספיק.

אבל אם מהות הארכיטקטורה היא לעורר תחושות מרחביות באדם, כפי שאומרים הרבה אנשים בעלי ידע, אז הגרפיקה של צ'רניקוב עושה את זה מצוין!

המאסטר עצמו באחד מספריו אומר שהבסיס לעבודתו על פנטזיות אדריכליות היההרצון לדמיין את כל מה שיכול להופיע במוחו של אדריכל: חלומות, מחשבות, חזיונות, חלומות.

לטענתו, היה זה הרצון להעביר את רעיונותיו, רעיונותיו ופנטזיותיו, ללא קשר לסדרים, לכללים וגישות הקיימים ולאפשרות היישום במציאות, להציג בפני אחרים רעיונות המדברים במלוא עוצמתם על אודות נחיצותם, גם אם לא, ניתן יהיה ליישם אותם כעת.

קשה לתת הגדרה מדויקת יותר מההגדרה שנתן המחבר עצמו.

יצירות אחרות מאת יעקב צ'רניקוב

"מחזור האדריכלות הציורית" יכול להיחשב כסמל של עדין, דמוי חלום, לא מציאות, שאינו מוגבל על ידי מוסכמות של פנטזיות. זה כולל, ראשית, "סיפורים אדריכליים", שהמאסטר יצר בלילה, וכמובן, "נופים אדריכליים". צ'רניקוב בוחר באופן מודע וברור את נושא האגדות של ערים יוצאות דופן, כשהוא רואה צורך להגשים במציאות את התוצאה של "פנטזיות חסרות רסן" ולהתפעל מהתוצאה. ההשפעה של התמונות המתקבלות של "הפנטזיה הבלתי מוגבלת" של המאסטר פשוט מהממת. אתה יכול ללמוד את השרטוטים שהושלמו-פנטזיות אדריכליות עם אפקט חזותי עם זכוכית מגדלת ולמשך זמן רב מאוד, כל הזמן למצוא משהו חדש. כאילו המחבר ניסה להשאיר רמזים לדורות הבאים. אולי זה היה כך… העבודות קטנות בגודלן, אבל האנרגיה העצומה של הרישומים והעידון של ביצועם מרתקים.

פעם ראשונה בתערוכה ומיד התעניינות רבה

גרפיקה ללא תחרותיעקובה צ'רניקובה, המביטה לעתיד ומלאה בפאתוס של העידן הסוער של הקידמה הטכנולוגית, הוצגה לראשונה לציבור בתערוכה "2222 פנטזיות אדריכליות". הוא נערך בשנת 1932 בלנינגרד ועשה רעש.

ההתעניינות בצ'רניקוב נבעה גם מהעובדה שפרסום ספרים כאלה על ידי המחבר המסוים הזה לא הוכן על ידי איש או שום דבר. לפני כן, צ'רניקוב לא השתתף בתחרויות אדריכלות, לא השתתף בשום עמותה ובאופן כללי לא היה מפורסם במיוחד. הופעתן של פנטזיות אדריכליות בגרפיקה, יצירות מופת שאינן דומות ליצירות אחרות, גרמה מיד להשפעה של פצצה שהתפוצצה לפתע בעולם האדריכלי: מדוע הופיעה פתאום תופעה כזו במעגלים הצרים למדי שלנו, תהו כולם?

לאחר התערוכה זכה פתאום יעקב ג'ורג'יביץ' צ'רניקוב, אדריכל סובייטי, אמן וגרפיקאי, לפופולריות רחבה: התחילו לדבר על צ'רניקוב, כתבו עליו, הופיעו מעריצי כישרונות - הוא נכנס לנצח להיסטוריה של אדריכלות עולמית.

התוצאה של "פנטזיות חסרות מעצורים"

פורסם יפה ובטוב טעם בלנינגרד "פנטזיות אדריכליות. 101 קומפוזיציות" (1933) נותנים לנו עולם חדש, עולם היצירתיות החופשית כפי שצ'רניקוב ראה והבין אותו.

בעבודות אלו, מדעיות בצורתן, הוא משתמש במילה "פנטזיה" לא פחות מהמילה "בנייה". להמציא משהו חדש עבור יעקב צ'רניקוב פירושו חופש החשיבה הגדול ביותר עבור אדריכל כאיש מקצוע. הוא כתב שפנטזיה עובדת הכי טוב אם אדם מפתח כישורים גרפיים, את היכולת להעלות את התמונה על הנייר.היכולת לפנטז והיכולת ללכוד מנטלית את מה שנראה בעזרת גרפיקה הייתה אמורה להפוך לבסיס להמשך הפיתוח של הארכיטקטורה. כך ראה האדריכל המפורסם את עתידנו.

מה כל כך יוצא דופן בעבודתו של המאסטר?

צ'רניקוב מתנסה בצורה וצבע: הוא אפילו משתמש בפנטזיה האדריכלית הגותית, האלמנטים הסופרמטיסטים המרובים שלו נעים ומסתובבים, יוצרים תמונות שפועמות במהירויות שונות ובמקצבים שונים, הצבע מקבל צליל מלא ומתרחב את גבולות הדמיון שלנו. המאסטר בטוח שצבעים, צורות ומבנים יוצרים בעצמם צורות מוזיקליות ייחודיות של הרמוניה גרפית. המלחין של האדריכלות המודרנית, הפיראנסי הסובייטי, נקרא יעקב צ'רניקוב על ידי סופרים עכשוויים רבים. והם לא הגזימו בכלל.

בנוסף לחופש ולמוזיקליות הבלתי מוגבלים של יצירותיו של צ'רניקוב, בני זמננו ציינו את האופי המפתיע והמקורי והייחודי שלהם ואת השליטה הפיליגרן בביצועים. הוא יצר משהו ייחודי.

באיזה סגנון עבד יעקב צ'רניקוב

למאסטר בסדר גודל כזה, די קשה להגדיר את סגנונו, למרות שרוב בני דורו מכנים אותו קונסטרוקטיביזם, וצ'רניקוב עצמו - קונסטרוקטיביזם פירנסי. קשה להכחיש את השימוש באותן דמויות, אלמנטים, צורות ושיטות סופרמטיסטיות מאוד לשימוש בעבודותיו של האדריכל. אבל מספר מחברים מאמינים שהציורים בעבודתו "פנטזיות אדריכליות. קומפוזיציות" מתחבריםהקצב הגמיש של המודרניות עם העתידולוגיה של הקונסטרוקטיביזם, הוספת שירה ואפקטים אקספרסיוניסטיים לבניינים רגילים. ביקורות רבות על עבודתו מדברות על פורמליזם סמלי. אפילו גותי מבוקש! אנו מבינים שלפנטזיה אדריכלית אין גבולות, היא מציץ דרך גורדי השחקים של המחבר הצופים כלפי מעלה ומבנים אחרים.

אקספרסיוניזם - כן, כמובן, כי זה, בין השאר, נבואה, חזון של תמונות העתיד. וכל בני זמננו ציינו לא רק את יכולת העבודה המדהימה של יעקב ג'ורג'יביץ', אלא גם את התובנה האינטואיטיבית המוזרה והמדהימה שלו - ראיית הנולד של אירועים עתידיים. כן, ואנחנו בעצמנו, מתבוננים בפנטזיות האדריכליות שלו, מדמיינים עולם מסוים של העתיד.

צ'רניקוב עצמו אינו נבוך מההבדלים הסגנוניים בארכיטקטורה של הטרנדים והטרנדים האחרונים. הוא לוקח מודול פיגורטיבי-סגנוני מכל אחד מהם ומיישם עליו עקרונות משלו של סכמות גרפיות שונות, משיג מגוון רחב של קומפוזיציות עם מגוון אפקטים חזותיים, שרבים מהם מתגלים כמקוריים וחדשניים.

קישוט וקצב

המקוריות של הווריאציות והקומפוזיציות של האופן האדריכלי והגרפי של צ'רניקוב במובנים רבים הפגישה תשוקה עמוקה לבעיות הקישוט והקצב ("מקצבים ישנים יותר מדימויים") ושליטה מדהימה בסוגים רבים של גרפיקה טכניקות. האדריכל היה בטוח שבעת המודרנית, הגרפיקה תהפוך לשפת תקשורת נוספת עבור הציוויליזציה, ולכן יש צורך לא רק לדעת את השפה הזו, אלא גםלמד לשלוט בו בצורה מושלמת.

צ'רניקוב הופך לאדריכל בוגר בתקופה שבה האוונגרד האדריכלי עזב את חזית האמנות הסובייטית. אדריכלות נשארה אדריכלות על הנייר, חבורה של פנטזיות עיצוביות שלא נתבעו ותיאוריה טהורה.

אבל קשה לדמיין שיעקב צ'רניקוב, שעבד באתרי בנייה, הפך ממנהל עבודה של צוות הרכבה לאדריכל ופיתח פרויקטים בעיקר למבני תעשייה ומתחמי תעשייה, יהיה "תיאורטיקן טהור". למרות שהבעיות העיצוביות הספציפיות שי.ג. צ'רניקוב מעולם לא איבד את עיניו (הבחין בבירור בין הסוגים והפונקציונליות של התמונות שלו), ובכל זאת אילץ את עבודתו להישאר רק פרויקטים. מלאות ייחוד אסתטי ויזואלי, יצירותיו של המאסטר סללו את דרכן לעתיד, תוך שמירה על מיטב האפשרויות של האדריכלות האוונגרדית, כאשר כל הביקורת הרשמית ריסקה את עבודתו של יעקב צ'רניקוב לכל הכיוונים - היו רגעים כאלה בחייו של האדריכל המפורסם.

נדרש היום

ז'אנר הפנטזיה האדריכלית הפך לפופולרי במיוחד בתחילת המאה העשרים, כשאירופה ואמריקה השתנו, ונקלטו במערבולת של התקדמות מדעית וטכנולוגית מהירה. אדריכלים ניסו ליצור תמונה חדשה של ציוויליזציה המתפתחת במהירות, שרמת התרבות שלה תיקבע לפי רמת ההישגים הטכניים שלה. כאן, עבודתו של יעקב ג'ורג'יביץ' משכה את עיניהם של יוצרים מודרניים. יתרה מכך, לא רק פרויקטים של מבנים ומבנים גדולים עוררו עניין, רעיונות רבים נלקחו לפנטזיה האדריכלית של הפנים.

כמובן, כשמנסים לנתח ז'אנר, יש צורך לקחת בחשבון את ההיבט הזמני, את החשיבות של פרויקט אדריכלי לתקופתו. האם הצלחנו לקחת בחשבון את כל ההיבטים או לא, זו שאלה שנויה במחלוקת. אנחנו כבר חיים חצי, או אפילו יותר, בעולם הפנטזיות האדריכליות המגולמות של תחילת המאה הקודמת. פרויקטים מתחילת המאה ה-20 כבר לא יכולים להיות "חידוש חם" לתקופתנו.

הפדגוגיה של צ'רניקוב

מעטים מהדמויות המובילות באמנות עכשווית היו מורים, אבל כמחנך נלהב, צ'רניקוב ראה בספריו בעיקר ספרי לימוד, ואת הגרפיקה המצוינת שלו - רק איורים. הוא השתמש בכישרונותיו יוצאי הדופן בשירות החינוך, ובניגוד לאמנים ואדריכלים מוכשרים ומוכרים אחרים, לא קבע סגנונות או שיטות ספציפיות, אלא התמקד בנושאים מעשיים כמו שימוש בחומרים או דרכים לייצוג צורה. חשיבות הדמיון לצ'רניקוב ניכרת בכותרת הפרק הראשון: "הפנטזיה והחפץ". אמנות הייצוג הגרפי היא בראש ובראשונה דרך לתאר חללים דמיוניים, שבהם הצטיין, ורצונו לשיטתיות אילץ אותו לחלוק את הידע הזה עם אחרים. לדעתו, היכולת לצייר ולצייר הייתה הכרחית, אבל הכי חשוב היה הדמיון. עבודתו של צ'רניקוב, אפילו זכה להכרה חופשית על ידי מבקריו החריפים ביותר, הייתה עדות ייחודית ומשכנעת לדומיננטיות של הדמיוני על העובדתי והמייצג.

הפרסום הראשון של צ'רניקוב היה מהפכני מבחינת סטנדרטים חינוכייםשל אותה תקופה, אך נותר כמעט ללא תשומת לב לפרשנים. בפילוסופיית החינוך שלו, ריאליזם פשוט לא היה עניין; באופן אידיאלי, התמונה צריכה לייצג במדויק את מה שקורה בדמיונו של האמן, והביטוי הגרפי חשוב הרבה יותר מיצירת אשליה של מציאות. הוא אמר שאם נוכל איכשהו להעביר את המחשבות והרעיונות שלנו בצורה ויזואלית, בלי לטעון שהם נכונים, ואם התמונה הזו משקפת את הדמיון שלנו, אז יהיה לנו מצפון נקי.

הוא חילק את תוכנית הלימודים שלו לשלושה חלקים: קווים, משטחים ומוצקים. כל אחד מהם חולק עוד יותר לגורמים אדריכליים, מרחביים ודינאמיים. החוט המרכזי הוא קצב הבנייה, המורכב באופן הגיוני משני מרכיבים: קומפוזיציה וצבע. בספר שבעים ושניים פרקים, שכל אחד מהם מוקדש לבעיה ספציפית שצריך לפתור ויחד מדגים את תחכום הרעיון של צ'רניקוב. משימות אלה בוודאי ילהבו כל תלמיד עם מספיק דמיון, כל אחד מלווה בכמה עשרות איורים יוצאי דופן, מתוכם יש בסך הכל 1163. למרבה הצער, ספר זה מכיל רק שלושים ושמונה גרפיקה איכותית אך חיוורת מאוד בשחור-לבן, כך שהיא כנראה כמעט ולא הורגש.

תערוכת עבודות של יעקב צ'רניקוב

ב-9 בנובמבר 2017 אירח המוזיאון הממלכתי לארכיטקטורה את התערוכה "יעקוב צ'רניקוב. תמונות של ארכיטקטורה", שבו ביקרו אדריכלים בולטים רבים שלנוזמן.

העבודות הגרפיות המוצגות של המאסטר, משולבות למחזוריות, כולל המחזור "פנטזיות אדריכליות. 101 קומפוזיציות" עוררו עניין רב, וכך גם הדגמים והפריסות האדריכליות שנעשו על ידי הקרן. יעקב צ'רניקוב (תוכנן על ידי אנדריי צ'רניקוב) על פי קומפוזיציות האדריכל.

מסקנה

לסיכום, אני רוצה להיזכר בכמה מהמחשבות של יעקב צ'רניקוב על פנטזיות באדריכלות, והיו הרבה מאוד מהן וכולן ראויות לתשומת לב ולדיון.

1. פנטזיות אדריכליות חיוניות כאשר עובדים על כל פרויקט. הם יאפשרו פיתוח אמיתי לא רק לאדריכלים ולאדריכלות עצמה, אלא יתנו כיוון ליצירת חומרים חדשים וכו'.

2. הדימויים של הפנטזיה שלו, המיושמים בפרויקטים מתמשכים, משכללים את התרגול הזה.

3. יש להשתמש בפנטזיות שלו כאחת משיטות האימון למתכנני ערים עתידיים.

4. הצד החיובי בפנטזיות של אדריכלים הוא תמיד רב פנים ועצום.