מפתח מינורי - תכונות, מאפיינים ודרישות

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

מז'ור ומינור הם שני הסולמות האירופיים הקלאסיים העיקריים במוזיקה. כמעט כל היצירות המוזיקליות כתובות בהן, אבל הן לא היחידות. בנוסף אליהם, ישנם עוד סוגים מודאליים רבים, למשל:

• Ionian;
• Dorian;
• Frygian;
• מיקסולידיאן;
• Aeolian;
• Locrian.

אבל כפי שהוזכר קודם לכן, קלידים מז'ור ומינורי הם הנפוצים ביותר.

הגדרת דור ומול

"Major" בלטינית מסומן ב-dur. בהתאם, מול בתרגום הוא "מינורי" (יש דמיון בצליל המונחים, לכן זכירה אינה נחשבת למשימה קשה במיוחד).

מצב מוזיקלי הוא שילוב של צעדים יציבים ולא יציבים, בנוי לפי תבנית מסוימת.

הבדל בין דור למול

כולם יודעים את ההבדל המובהק בין שני הלחצים העיקריים זה מזה:

• major - כיף וקליל (מתורגם מלטינית - "גדול");
• מינור - עצוב וקודר (מתורגםמלטינית "קטן").

אבל מנקודת מבט מקצועית, להבדל בסאונד יש בסיס שיכול להצדיק את הניגוד המודאלי הזה.

בהתבסס על מהלך הדקדוק המוזיקלי, יוצא שהסולם מורכב מ-7 צלילים (השמינית היא האוקטבה הראשונה, אבל רק האוקטבה הבאה), כל תו, במילים אחרות, הוא צעד. כתוצאה מכך, מספר הצעדים הללו יהיה שווה לשבעה. למרות שהם שייכים לאותה משפחה (לדוגמה, דו מז'ור או דו מינור), הם מבצעים פונקציות שונות.

לפיכך, בני המשפחה מחולקים לשלבים יציבים ולא יציבים. הראשונים ממלאים את תפקיד הבסיס לטונאליות, בעוד שהאחרונים יכולים "ללכת" ואינם עקביים. הם זוחלים (פותרים) לאותם יציבים או עוברים אפנון (עוזבים למפתח אחר).

במפתח המינורי, הצעד III היציב תמיד יורד בחצי טון (מ-E ל-E-flat). הסימן המקרי הזה (שטוח) הוא שהופך את השלשה הקטנה לכל כך.

שלישייה היא אקורד שלושה צעדים.

מפתח מרכזי

גם מז'ור וגם מינור כוללים 7 צלילים, אבל המבנה שלהם שונה.

אם ניקח דו מז'ור כדוגמה, אז התו Do הוא הטוניק, שממנו תצא הספירה. אז, המדרגות נמצאות במרחק מסוים אחת מהשנייה:

• I-II (טון);
• II-III (טון);
• III-IV (חצי טון);
• IV-V (טון);
• V-VI (טון);
• VI-VII (טון);
• VII- I (חצי טון).

יש לזכור שחצי טון הוא המרחק הקטן ביותר בין צלילים, וטון הוא סכום של שני חצי טון.

מפתח קטן

מבנה באותו שם ב-C, אבל כבר במינורי:

• Do - Re (טון);
• Re - E-flat (חצי טון);
• E-flat - F (טון);
• F - סול (טון);
• Sol - A-flat (חצי טון);
• A-flat - B-flat (טון);
• B שטוח - C (טון).

כפי ששמתם לב, בהשוואה למייג'ור ישנם שינויים משמעותיים. קודם כל, מדובר בנוכחות של תאונות (במקרה זה, דירות) במפתח מינורי. נוכחותם נובעת מכך שסדר הטונים וחצאי הטונים משתנה.

בניין

במיג'ור ברצף החובה עבור:

טון-טון-חצי-טון-טון-טון-טון-חצי-טון

במפתח מינור:

טון-חצי טון-טון-טון-חצי טון-טון-טון

בנוסף לדרגת III הנמוכה, גם הצעדים VI ו-VII מונמכים כאן בחצי טון.

שתי הסכמות המתוארות לעיל הן הבסיס לבניית כל המפתחות המז'ור והמינורי.

Parallels

בטרמינולוגיה מוזיקלית, יש מושג כמו "מפתחות מקבילים". זה כרוך בדמיון של תאונות (שטוחים וחדים) בגובה מסוים ובסדר מדויק.

משמעות הדבר היא שהמפתחות המינוריים מקבילים למז'וריים. במבט ראשון זה אולי נראה כי העיקרוןמקבילים בנויים כך: דו מז'ור - סי מינור; דו מז'ור - די מינור, אבל זו טעות נפוצה למתחילים.

מה הטעם?

המפתחות דומים בכך שיש להם אותם תאונות, אבל הם מקבילים כי הם מנוגדים מבחינה מודלית. לדוגמה, דו מז'ור מקביל ל-A מינור, מכיוון שלא למקשים הראשון ולא השני אין סימנים כלל. אם תסתכל על מקלדת הפסנתר, הם יעברו לגמרי על המקשים הלבנים.

הקלידים של דו מז'ור יהיו מקבילים לדו מינור, מכיוון שגם לראשון וגם לשני יש F ו-C חדים במפתח הגש.

D-dur:

• I - II (טון);
• II - III F-sharp (טון);
• III F-Sharp - IV (חצי טון);
• IV - V (טון);
• V - VI (טון);
• VI - VII C-sharp (טון);
• VII C-sharp - I (חצי טון).

ח-מול (מינורי כתוב באותיות לטיניות קטנות):

• I - II C-sharp (טון);
• II C-sharp - III (חצי טון, מדרגה III);
• III - IV (טון);
• IV - V F-sharp (טון);
• V F-Sharp - VI (חצי טון);
• VI - VII (טון);
• VII - I (טון).

הסימנים של המפתח המינורי שווים לסימני המפתח המז'ורי.

כדאי לציין שלטונליות יכולה להיות מקבילה אחת בלבד. דו מז'ור מקביל רק לדו מינור וכן הלאה.

איך לקבוע?

יש דרך קלה מאוד לזהות במהירות מפתחות מקבילים. מתוך קורס סולפג'יו, התלמידים מכירים את מושג המרווח. אחד מהם הוא שלישי (ברוחב של 3 קלידים וכולל שני צלילים בקצוות).

לכן, הקבלה יכולה להיקבע בשליש, אבל קטנה. יש מרווחים קטנים וגדולים, ההבדל ביניהם טמון בסכום הטונים. השליש הגדול מורכב מ-2 צלילים, והמינורי מ-1, 5.

אם צריך לברר את ההקבלה למז'ור, אז אנחנו בונים שליש מינורי מהתו הראשי - C, למשל, מפתח מז'ור, ובסופו של דבר יורדים לצליל א' - וזה בדיוק מה שצריך למצוא. כתוצאה מכך, מתברר שהמקביל המינור המקביל של דו מז'ור יהיה א-מול.

הכל אותו דבר עם הקטנה, בדיוק הפוך: בהינתן ה-E מינור, עליך לברר מיד את ההקבלה שלו. מהתו Mi אנחנו בונים שליש קטן, אבל כבר למעלה, אנחנו מקבלים את הצליל Sol.

תוצאה: דו מינור מקבילה לסול מז'ור וכוללת את אותם סימנים.

עקרון למניעת בלבול:

• אם אתה צריך למצוא מפתח מינורי - מינורי שלישי למטה;
• אם אתה צריך למצוא מפתח מז'ור - השליש המינורי הוא UP.

סוגים מינוריים

ישנם 3 זנים של המינור שהופכים אותו לצלילים בהירים יותר אך ייחודיים:

• natural;
• הרמונית;
• מלודי.

הצורה הטבעית של הקטין היא הפשוטה ביותר, היא מופיעה לפנינו בגרסה הקלאסית ללא כל שינויים:

• שלב טוניק ראשי - La;
• שלב שני - C;
• on line - לפני;
• רביעי ברשימה - Re;
• מינור דומיננטי - Mi;
• רשת שישית - פא;
• seventh clean - S alt;
• ושובטוניק - La.

הסאונד שקוף, פשוט ופחות מיוחד.

ההרמוניה המינורי בהירה מאוד והמועדפת ביותר בפועל.

• ראשון טוניק - La;
• שניה בכל זאת - C;
• third, יוצר שליש מינורי - לפני;
• subdominant - Re;
• דומיננטי בטוח בעצמו - Mi;
• עדיין רגוע שישי - פא;
• כבר מוגבה ועצבני - G-sharp;
• הרשאה לטוניק - La.

המוזרות של הבנייה היא הגדלה של הצעד ה-7, שרק מנסה להתיר לתוך הטוניק. הלהט שלה נורה לעתים קרובות בטרגדיה. טכניקה זו משמשת לרוב כסוף של ביטוי מוזיקלי ושל יצירה כולה.

הצורה המלודית של המינור היא הקשה ביותר, שכן יש בה הכי הרבה שינויים.

• מארח ראשי - La;
• שני יציב - C;
• מאפיין אופנתי - לפני;
• subdominant fourth - Re;
• en titled - Mi;
• הועלה במקום השישי - F-sharp;
• ואחריו התו השביעי בהשראת - G-sharp;
• ראש הסקאלה - La.

עולה, המדרגות VI ו-VII בחלק העליון של הסולם הולכות ברכות ומתמשכות, שבזכותן הנוף מקבל את שמו. ראוי לציין כי בגרסה היורדת אין צורה מלודית, כלומר בסדר הפוך, המינור ישמע כמו טבעי:

• upper A;
• רגוע שביעי - סול (בקר);
• מאחוריה נמצאת השישית המרוממת - Fa (bekar);
• הכל גם יציב - Mi;
• subdominant - Re;
• שלישי מינור - C;
• להגיע לטוניק - C;
• נקודה בקנה מידה - La.

Bekary (סימן לביטול העלייה והירידה) בטל את החדות שהיו נחוצות כדי להגדיל את הצעדים VI ו-VII. מכיוון שהם אינם משתנים בצורתם הטבעית, בקאר מחזיר אותם לצורתם הקלאסית.

במז'ור קיימים גם כל הסוגים, אך השינויים במבנה שונים.

כל המפתחות

יש 24 מפתחות בסך הכל, אבל אין טעם לשנן בלי היגיון. למטרה דומה, דבר מבריק בהחלט משמש - רבע חמישית או פשוט מעגל חמישי.

הוא כולל מפתחות מז'ור ומינוריים.

המעגל בנוי על העיקרון של אותה מקבילה שתוארה לעיל. הבסיס שלו הוא דו מז'ור ואה מינור האהובים. אבל למה? שני המפתחות הללו, ראשית, מקבילים ושנית, אין להם שום סימנים במפתח. תנועה נוספת עוברת לשני כיוונים;

• בצד ימין - מקשים חדים;
• left - מקשים שטוחים.

עם זאת, הם לא זזים בצורה כאוטי, אלא בסדר קפדני, שנקבע לפי מספר התווים.

בדו מז'ור ובאה מינור - 0 סימנים, ואז יש הסתעפות:

• על ז' מז'ור והמקבילה שלו - אי מינור (=חד חד);
• F מז'ור והמקבילה שלו - ד מינור (=1 שטוח).

אחריהם יגיעו טונאליות כבר עם שני סימנים, וכך זה ימשיך במעגל עד למקסימוםהכמות היא שבע. אלו יהיו המפתחות:

• די מז'ור וחברו - די מינור;
• ז' מז'ור עם דו מינור.

לניתוח מפורט של קלידים מינוריים, מעגל החמישיות נהדר. אין דרך ללכת בו לאיבוד, שכן כל המידע החשוב מסודר במיניאטורות.

לראשונה, המושג של מעגל הופיע ביצירתו של התיאורטיקן והמלחין דילצקי בשם "הרעיון של דקדוק המוזיקלי" משנת 1679.

I. S. Bach הוכיח בפועל את הגיוון של כל המפתחות באוסף "הקלאביר המבוגר היטב". הוא כלל 48 פרלודים ופוגות שנכתבו בשני כרכים.

צ'ופין ואחר כך שוסטקוביץ' כתבו את הפרלודים שלהם בכל 24 הקלידים.

Result

מוזיקה היא אותה מתמטיקה, שבה אתה לא יכול בלי חישובים, חישובים ותכניות. מחשבה פרדוקסלית: כל הפאר האמנותי של הצליל מגובה בבסיס המבוסס על מספרים וטבלאות.

מפתחות מינוריים הם אמצעי ביטוי מבריק שיכול להשפיע על הגוף מצדדים פיזיולוגיים שונים ולשחרר רגשות אנושיים אמיתיים מהנשמה.