שחקנית רוסית מפורסמת קומיסרז'בסקיה ורה פדורובנה: ביוגרפיה, חיים אישיים, תפקידים תיאטרליים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

קומיסארז'בסקיה ורה פדורובנה היא שחקנית רוסית מצטיינת ממפנה המאות ה-19 וה-20, שלעבודתה הייתה השפעה משמעותית על התפתחות האמנות התיאטרלית. חייה היו קצרים, אך מלאי אירועים ומוארים. ספרים, מאמרים ותזהות רבים הוקדשו לחקר התופעה שלה. יש תיאטרון על שם קומיסרז'בסקיה (סנט פטרסבורג), היא נתנה השראה למשוררים לכתוב שירה, נעשה סרט על גורלה. היא נותרה חלק משמעותי מהאמנות הרוסית אפילו יותר מ-100 שנים לאחר מותה.

הורים ושנים מוקדמות

קומיסארז'בסקיה ורה פדורובנה נולדה ב-8 בנובמבר 1864 בסנט פטרסבורג. אמה, מריה ניקולייבנה, הייתה בתו של מפקד גדוד פראובראז'נסקי, ואביה היה זמר אופרה ידוע של תיאטרון מרינסקי בסנט פטרבורג. הוא למד באיטליה, ואז חזר לרוסיה. ההורים של ורההתחתנו בסתר, זה היה סיפור גדול בעיר. עם הזמן, אביה של מריה ניקולייבנה השלים עם זה. לזוג נולדו שלוש בנות כמעט ברצף. ורה והאחיות גדלו באווירה אמנותית, היו בבית הרבה שחקנים, אמנים ומוזיקאים. אבא היה מיודד עם מ' מוסורגסקי. ורה השתתפה לעתים קרובות בהופעות וקונצרטים ביתיים. היה לה קול טוב, ואביה קיווה שהיא תהפוך לזמרת. ורה שינתה כמה מוסדות חינוך, אבל האופי הממכר שלה לא אפשר לה ללמוד קשה. אביה למד בסופו של דבר את החינוך הביתי שלה.

הכל השתנה כשאביה של מריה ניקולייבנה נפטר, היא קנתה אחוזה ליד וילנה עם הירושה שקיבלה ונתנה לבתה הבכורה ורה ללמוד במכון היוקרתי לעלמות אצילות. הבעל נשאר בסנט פטרבורג, המשיך לשיר ולא איחר להתחיל רומן חדש. מריה ניקולייבנה לקחה את האשמה על הגירושים על עצמה, וכדי לשלם את ההוצאות מכרה את האחוזה. היא ניהלה חיים עלובים עד סוף חייה. אמה של ורה הייתה בטוחה שהמטרה העיקרית של אישה היא בעלה וילדיה. אז כשנישואיה התפרקו, היא הייתה שבורה עד סוף חייה.

Vocation

קומיסארז'בסקיה ורה פדורובנה תמיד הייתה קרובה יותר לאביה, הם היו רוחות דומות איתו, אבל כשהוריה נפרדו, היא נשארה עם אמה, כיוון שאביה נישא מחדש במהירות. כדי לתמוך באמה ובאחיותיה, ורה הייתה צריכה להתחתן, והיא קיבלה את הצעתו של הרוזן ולדימיר מוראביוב. אבל מיד היה ברור שהנישואים לא צלחו. מוראבייב אהב לשתות, הוא יכול היה להרים את ידו לאשתו במצב לוהט. אבלואז הוא התחיל לגמרי רומן עם אחותה הצעירה של ורה, נאדז'דה. בגידה כפולה כזו הדהימה את השחקנית לעתיד. היא, כמו אמה, לקחה את האשמה על הגירושים על עצמה ואף נחתה בבית חולים פסיכיאטרי. הסבל הזה הוא שהוביל לכך שכשרונה של שחקנית דרמטית התגלה בה בעוצמה רבה. הרופאים דחקו בה למצוא עסק שיסיט את מחשבותיה. והיא החלה לקחת שיעורי משחק משחקן מאלכסנדרינקה, ולדימיר דוידוב. הוא ראה בה כישרון גדול ויעץ לה להיכנס לבית הספר לתיאטרון. אבל לחיים היו דרך משלהם.

תחילת המסע

בשנת 1890, אביה של ורה נפרד מאשתו השנייה ובנותיו עברו לגור איתו. ורה מנגנת הרבה בגיטרה, עוזרת לאביה עם תלמידיו. יום אחד, סטודנט בשם סטניסלבסקי ביקש ממנה לעזור לו בהופעה בבית הצייד, שם חלתה השחקנית. אז קומיסרז'בסקאיה ורה פדורובנה עלתה על במת תיאטרון אמיתית בפעם הראשונה. בשלב זה, הרופאים גילו שיש לה מחלת גרון כרונית, זה היה הדחף האחרון להחלטתה להיות שחקנית. היא מגלמת את התפקיד של בטסי בהצגה "פירות הנאורות" ב"חברת האמנויות והאותיות" בבית הספר שבו פ.פ. קומיסרז'בסקי. עונת העבודה בתיאטרון זה בהנחיית סטניסלבסקי הפכה לבית ספר טוב ומבחן לשחקנית השאפתנית. עד מהרה הפסיקה "החברה" להעלות הופעות עקב קשיים כלכליים. אבל קומיסרז'בסקאיה כבר מצאה את דרכה. בהופעה הבחין בה פ' קיסלבסקי - שחקן, חבר של אביו. הוא הזמין אותה לשחקתפקידים גבשושיים בשתי הופעות, היא התמודדה בצורה מבריקה עם המשימה.

Novocherkassk

בשנת 1893, ורה חתמה על החוזה האמנותי הראשון שלה לעבוד במפעל N. Sinelnikov בנובוצ'רקסק. עזרה לורה קיסלבסקי מאוד, אך העריכה במצוקה את יכולותיה של השחקנית. הוא האמין שגורלה הוא קומדיה. בנוסף, הוא לא בנה לה תוכניות גדולות, שכן הוא ציפה שהיא תחליף את השחקנית החולה רק לזמן מה. העבודה במיזם הייתה קשה להפליא. בחמשת החודשים הראשונים היא נאלצה לשחק 58 תפקידים. זאת למרות שלא היה לה ניסיון, וכל תפקיד דרש עיבוד ושיקוף. וקומיסרז'בסקאיה עדיין הצליחה ללמוד מעמיתיה, ניהלה יומן של תצפיות על המשחק שלהם, ניתחה הופעות. לפעמים היא נאלצה לשחק שתי הצגות ביום, במהלך הלילה היא הייתה צריכה לשלוט בתפקיד. במהלך היום היו חזרות, בערב - נגינה על הבמה. עבודה בשורה כזו לא נתנה חופש ליצירתיות ולחיפוש אחר שיטה משלו, אלא נתנה את מיומנות הנגינה על הבמה, סייעה לצבור ניסיון. התפקידים באותה תקופה היא קיבלה את הוודוויל הזניח ביותר, הריק ביותר, שהיו מבוימים ולא רמזו על עומק החוויות הדרמטיות. אבל ורה לקחה אותם ברצינות, והתייחסה לכל אחד מהם כלקח חשוב. היא עצמה הייתה צריכה להיות מעצבת התלבושות, המאפרת ואפילו הבמאית שלה. אבל העבודה לא נעלמה מעיניה, והביקורת מתחילה לציין את משחקה, תחילה בכמה מילים, אחר כך בפסקאות שלמות. הסמכות שלה גדלה יחד עם הכישורים שלה.

במהלך השנה הצליחה קומיסרז'בסקיה להבין את עצמה מעט, עשתה טריקים והחלה לחשוב על עוד. היא התחילה את הקריירה שלה מאוחר מדי, בגיל 29, ומתחילה למהר לממש את עצמה. בשלב זה היא קוראת הרבה דרמה רצינית וחולמת על יצירתיות אמיתית. המיזם היה תלוי מאוד בטעמו של הציבור, והם היו מאוד לא יומרניים, הקוזקים לא רצו הרהורים רציניים מהתיאטרון, אלא רק בידור. אבל תיאטרון סינלניקוב, שהיה באותה תקופה הטוב מסוגו, בכל זאת החליט לפעמים על הפקות רציניות, למשל, אוי משנינות ופירות הנאורות.

במשך שנה של עבודה, השחקנית הצליחה להראות את עצמה, אבל זה לא הוסיף לאהבתם של עמיתיה. התקשורת איתה לא הייתה קלה, מכיוון שהיא הייתה מאוד תובענית מעצמה ומאחרים. העונה הסתיימה, אך קומיסרז'בסקיה לא קיבלה את ההצעה הצפויה להאריך את החוזה. מדבדב החולה חזר ללהקה, קיסלבסקי ראה שורה לא רוצה להסתפק בתפקידים בוודוויל ואיבד בה עניין, עמיתיה לבמה קינאו בה ולא הבינו אותה. הכל הוביל לכך שקומיסרז'בסקיה נאלצה לעזוב את המיזם של סינלניקוב.

סיורים

כל השחקניות של האימפריה הרוסית של אותה תקופה שיתפו פעולה עם מיזמים כדי לשמור על מצבן הכלכלי. היו מעט תיאטראות נייחים, בעיקר בערים הגדולות. לכן, היו די הרבה להקות סיור. לאחר שעזבה את נובוצ'רקסק, ורה קומיסרז'בסקיה, בהזמנת החברה האמנותית של טיפליס, יוצאת איתם לסיור. כאן היא הספיקה לשחק 12 תפקידים, ביניהםאילו קומדיות "טומבוי", "אסי כסף" ואחרות. המבקרים והציבור מתקבלים היטב על ידי השחקנית, אפילו אביה מעריך את המשחק שלה. למרות ההצלחה, ורה עצמה לא הייתה לגמרי מרוצה מעצמה, היא ממשיכה לחלום על רפרטואר רציני יותר. ספק עצמי כזה מנע מקומיסארז'בסקאיה למצוא אירוסין טוב. לאחר סיור בטיפליס היא חוזרת למוסקבה בתקווה למצוא עבודה, אך היא חוששת ללכת לסוכנות ורואה בעצב כיצד הלהקות מתמלאות ועוזבות, והיא נותרת ללא עבודה. באופן בלתי צפוי, עמית מטיפליס מזמין אותה להשתתף בסיור באוזרקי ובאורנינבאום. מיזם זה היה נבדל ברפרטואר רציני יותר, אשר ורה מאוד אהבה. כאן היא מצליחה לשחק 14 תפקידים חדשים תוך 3 חודשים במחזות כמו "בוגדנות ואהבה" מאת פ. שילר, "Vasilisa Melentyeva" מאת א.נ. אוסטרובסקי, "סטפה בוגטיר" מאת אי.א. סלובה.

הצלחתה הייתה בולטת מאוד, מה שאישר את ההזמנה לעבוד בתיאטרון אלכסנדרינסקי. אבל היא, שוב מבוהלת מחוסר ניסיונה, החליטה להיענות להזמנה ממפעלו של נזלובין בווילנה. הקהל והרפרטואר של הלהקה הזו היו הרבה יותר רציניים מכל הקודמים שבהם עבדה קומיסרז'בסקיה. כאן, במשך שנתיים, היא שיחקה 60 תפקידים, ביניהם כבר היו הצלחות ללא ספק: לריסה ב- A. N. אוסטרובסקי, סופיה ב"אוי משנינות" מאת א. גריבוידוב, לואיז ב"תרמית ואהבה" מאת שילר. כאן המשחק שלה מוערך על ידי נמירוביץ'-דנצ'נקו, קצ'לוב, ברוששטיין. בנזלובין, קומיסרז'בסקיה התפתחה והדגימה אותה במלואהכישרון דרמטי, שעד אז נדחה על ידי כמה מבקרים והחדשנות שלה. אבל באמת חסר לה במאי טוב שיוכל לנהל את המשחק שלה.

תיאטרון אלכסנדרינסקי

בשנת 1896, היא עצמה החלה להתעסק בכניסה לבמה של תיאטרון אלכסנדרינסקי. היא לא מאוד אהבה את תפקיד העותרת, היא נאלצה לדאוג ולחשוב על המחזה להופעת הבכורה שלה. כל זה עבור השחקנית בת ה-32 כבר לא היה קל. אבל היא שיחקה בהצלחה את מחזה הבכורה שלה "קרב פרפר" וזכתה להערכה רבה על ידי המבקרים. השחקנית הביאה סגנון חדש לבמת התיאטרון, שנבנה על חוויה פנימית. במשך שש שנים באלכסנדרינקה, שיחקה קומיסרז'בסקאיה את מיטב תפקידיה, מה שהפך אותה לסלבריטאית וגאוות התיאטרון הרוסי: זו לריסה ב"נדוניה", נינה זרצ'ניה בשחף, דסדמונה ב"אותלו", מריקה ב"אורות איוון לילה", מרגריטה. ב"פאוסט". הביצוע "השחף" זכה להערכה רבה על ידי צ'כוב, שעד סוף ימיו האמין שזו ההתגלמות הטובה ביותר של כוונת מחברו. הוא התכתב עם השחקנית במשך זמן רב, יחד הם דנו בהתפתחות התיאטרון הרוסי הפסיכולוגי. ההצגה "השחף" לא התקבלה על ידי הציבור והביקורת, הכישלון הזה היה מכה אדירה למחזאית והשחקנית.

בתיאטרון, ורה מצאה עמית - הבמאי E. P. קרפוב, שאיתו לא היו דומים, אבל יחד עשו את דרכם על הבמה החדשה, יחד חיפשו את הדרכים הנכונות. הודות לשיתוף הפעולה הזה, הבינה השחקנית כמה גדול תפקידו של הבמאי בגורל השחקנים. בשיתוף פעולה זה, ורה הצליחה להבין את השקפותיה על אמנות, אשרהוביל אותה למצוא דרך חדשה.

מחפש תיאטרון חדש

השחקנית חלמה בלהט על תיאטרון חדש, פעם היא נדבקה ברעיון הזה מסטניסלבסקי והוקירה את החלום של תיאטרון משלה שבו היא תוכל להתממש במלואה. תיאטרון אלכסנדרינסקי הטיל עליו יותר מדי הגבלות, הייתה לו מדיניות שמרנית משלו. במכתביה וביומניה עולה ללא הרף נושא המסע, החיפוש אחר תיאטרון חדש. תיאטרון המשחק של קומיסרז'בסקיה נבנה על פסיכולוגיות, ובאלכסנדרינקה היא נדרשת בעיקר לביטויים חיצוניים, ללא טבילה במעמקי נשמתה של הדמות. היא מרגישה שהיא מבזבזת את זמנה, שהעבודה שלה על הבמה האימפריאלית לא מובילה אותה לשום מקום. לכן, בשנת 1902, היא מחליטה לעזוב את אלכסנדרינקה. אין לה כסף לתיאטרון משלה, ולכן היא צריכה לצאת לסיורים ארוכים, היא מטיילת כמעט בכל הארץ, עובדת ביאלטה, קייב, סיביר, חרקוב. אבל הרפרטואר היה חלש, הבימוי היה באיכות ירודה. היא הייתה זקוקה למנהל משלה, והיא מצאה אותו בדמותו של V. E. מאיירהולד.

תיאטרון משלו

תיאטרון הדרמה קומיסרז'בסקיה הופיע רשמית ב-1904, עבורו היא שוכרת את הבניין. אבל המחסור בכסף גורם לה לצאת מיד לסיבוב הופעות ובמשך שנתיים היא מסתובבת ברחבי הארץ, מרוויחה כסף ומשחקת בהופעות סוג ב' לצורכי הציבור. במאמצים הרואיים ובעזרת אנשים בעלי דעות דומות נאסף סכום של 70 אלף רובל, וקומיסרז'בסקיה מתחילה סוף סוף ליצור תיאטרון נייח ורפרטוארי בסנט פטרסבורג. המטרה שלה- אידיאולוגיה אמנותית חדשה, "תיאטרון הנפש", לשם כך היא נזקקה לרפרטואר וללהקה מיוחדים. קומיסרז'בסקאיה קוראת מספר עצום של מחזות מודרניים, היא בוחרת את איבסן, צ'כוב, גורקי לתיאטרון שלה. התיאטרון נוצר על ידי להקה של אנשים בעלי דעות דומות אשר להוטות להראות לעולם מבט חדש על אמנות התיאטרון. בשנת 1906, מיירהולד הסכים לעבוד בתיאטרון, הוא מעלה 13 הצגות, ביניהן גרסאות חדשניות למחזות "הדה גאבלר", "בלגנצ'יק", "חיי אדם". אבל מערכת היחסים בין השחקנית לבמאית היא קשה מאוד, מה שבשילוב עם הכישלונות של ההופעות, מוביל להפסקה. תיאטרון הדרמה Komissarzhevskaya מתקבל באופן דו משמעי על ידי הציבור, שערוריות אמיתיות קורות כאן. אבל זו הייתה התוצאה הטבעית של פעולותיה המהפכניות של הלהקה. כשעבדה בתיאטרון שלה, נאלצה ורה להתמודד עם אי הבנה, בגידה, כישלונות, אבל גם בהצלחה עצומה.

התפקידים הטובים ביותר

ורה פדורובנה קומיסרז'בסקיה, שתפקידיה הם עדיין דוגמאות לאסכולה הפסיכולוגית, גילמה בתקופת הזוהר שלה דמויות מבריקות וחדשניות רבות. סגנון המשחק שלה התאים במיוחד להתגלמותן של גיבורות צ'כוב. אז, סוניה שלה מ"הדוד וניה", סשה מ"איבנוב" ונינה זרחניה מ"השחף" הרגישו בעדינות, טבע נאבק. קומיסרז'בסקיה הבין את כוונת המחבר, חש את כוונתו האמנותית. ולמרות העובדה שצופים רבים לא קיבלו פרשנות כזו, המחזאי עצמו ראה שהפרשנות שלה היא הטובה ביותר.

גם בין התפקידים הבולטיםקומיסרז'בסקיה מיוחסת לריסה מ"נדוניה" של א. אוסטרובסקי, נטשה בוברוב מ"סיפור הקסם" של I. Potapenko, נורה ב"בית בובות" של ג' איבסן, ורווארה ב"תושבי קיץ" של גורקי. בכל תמונה היא מצאה פרשנות משלה, הצליחה להבחין בגרעין התפקיד ולהעביר את התחושות העמוקות ביותר של הדמות.

אכזבה בתיאטרון

בשנת 1908, תיאטרון הדרמה, שכבר ידוע בתור תיאטרון קומיסרז'בסקיה (סנט פטרסבורג), עורך סיור בארצות הברית, שם זוכה ורה לביקורות משבחות במיוחד. היא כונתה אחת השחקניות הגדולות של המאה ה-20. אבל קומיסרז'בסקאיה עצמה מאוכזבת קשות מהתיאטרון שלה. העבודה עם הסמל מאיירהולד הרגה את הניצוץ בשחקנית, היא לא הרגישה שהכישרון שלה מבוקש. ורה רואה שמה שהוגה כמעט אף פעם לא מתממש בהצגות, ששחקנים ובמאים לא מבינים זה את זה, מפרשים לא נכון את הרעיונות האקספרסיביים של התיאטרון החדש. כל הופעה חדשה של קומיסרז'בסקיה נראית ככישלון. ב-1909 היא מקבלת את ההחלטה הקשה מאוד לעזוב את התיאטרון.

תקוות חדשות

קומיסרז'בסקיה, שחקנית בעלת כישרון מדהים שחלמה על תיאטרון יפהפה ופסיכולוגי, הבינה שאי אפשר לעשות דבר עם שחקנים שחונכו במסורות הישנות. ועולה בה הרעיון לפתוח בית ספר לתיאטרון כדי לחנך שחקנים ממערך חדש. היא תכננה להיזכר בשיעוריו של אביה, שהיה מורה טוב לתיאטרון, ובניסיונו של סטניסלבסקי, שיצר מערכת משחק אמנותית משלו. היא רצתה ללמד את עצמה כדי להעביר הלאה את הניסיון שצברה עם כאלהעבודה, כמו גם להזמין את חבריה המצטיינים-שחקנים ובמאים, היא גם רצתה להתקשר לא' בילי, ד' מרז'קובסקי, ו' איבנוב ללמד מקצועות המרחיבים את אופקיה. בהשראת רעיונות ותקוות חדשים, קומיסרז'בסקיה יוצאת לסיבוב ההופעות האחרון שלה בסיביר.

חיים פרטיים

ורה קומיסרז'בסקיה, שהביוגרפיה שלה כל כך קצרה וכל כך מלאה בתיאטרון, לא העזה להינשא שוב. מכה גדולה מדי ספגה לה בעלה הראשון, ולדימיר מוראביוב. אבל ב-1887, במהלך הטיפול שלה בליפצק, היא פגשה את סרגיי סילוטי, קצין, איש משכיל גבוה, חובב ספרות ותיאטרון. מתפתחת ביניהם מערכת יחסים חמה מאוד, סרגיי אפילו מביא את ורה לאחוזה להוריו ומציג אותו ככלה. תמיד היה חם ונעים בבית הזה של קומיסרז'בסקיה. כל חייה הייתה ידידה של כל משפחת סילוטי, היא ביקרה אותם לעתים קרובות בזנאמנקה. אבל היא מעולם לא התחתנה עם סרגיי.

קומיסרז'בסקיה ורה פדורובנה, שחייה האישיים היו דרמטיים, נתנה הרבה זמן ואנרגיה לחוויות על הבמה וזה הספיק לה. בני זמננו אמרו שא' צ'כוב היה מאוהב בה, אבל לא העז להודות בכך בפניה. אמנם, ייתכן שהוא היה מאוהב בכישרון שלה כשחקנית, ולא באישה. היו לה כמה רומנים: עם הבמאי E. P. קרפוב, עם שחקן צעיר נ.פ. רושין-אינסרוב, עם הדיפלומט ש.ס. Tatishchev, עם המשורר V. Bryusov, אבל אף אחד מהם לא צמח לנישואים, שכן התיאטרון תמיד נשאר הדבר העיקרי בחייה.

Care

סיורים בסיביר ובמזרח הרחוקווסטוק הייתה עייפה מאוד מקומיסארז'בסקאיה, היא התלוננה בפני הרופא על כאבים באוזניה. התחושות הללו לא אפשרו לה לישון, היא הרגישה גרוע יותר מדי יום. הרופא שהוזמן אליה הציע לה את שיטת הטיפול היחידה - קרניוטומיה. המחלה לא נעלמה, וכאשר כבר בטשקנט חלו כמה שחקנים של הלהקה באבעבועות שחורות, גם מצבה של ורה פדורובנה החמיר, התברר שגם לה יש אבעבועות שחורות. הכאבים שלה היו בלתי נסבלים, ב-27 בינואר היא איבדה את הכרתה. כיבים כיסו את כל גופה, הכאב רק התגבר. באמצע פברואר חלמה השחקנית על א.פ. צ'כוב, היא ראתה בזה סימן טוב. אבל כמה ימים לאחר מכן, המצב החמיר באופן משמעותי, ב-23 בפברואר, שיתוק הלב החל וקומיסרז'בסקיה הגדולה מתה. על פי צוואתה, מכתבים ויומנים מתיבה הושמדו בשעה הראשונה לאחר מותה. היא הורתה לקבור את עצמה כשפניה מכוסות כדי שאנשים לא יראו איך מחלתה מעוותת אותה. קומיסרז'בסקאיה ורה פדורובנה (1864-1910) נקברה בבית הקברות טיקווין בסנט פטרסבורג.

Memory

עזיבתה של השחקנית הגדולה ביותר הייתה הלם אמיתי עבור רוסיה, רק לאחר ההפסד הם פתאום הבינו את הערך המדהים של השיטה האמנותית שלה ואת גודל הכישרון שלה. זכרה של קומיסרז'בסקיה עדיין נשמר על ידי ארץ הולדתה. תיאטרון קומיסרז'בסקיה (נובוצ'רקסק) נזכר בגאווה בזמנים שבהם השחקנית הזו זרחה כאן. ממש כמו התיאטרון באוסורייסק. מפעל חייה הוא תיאטרון הדרמה קומיסרז'בסקיה בסנט פטרבורג. הוא מוכר בכל העולם. יש רחוב Komissarzhevskaya בטיומן, דונייצק ווורונז'. התמונה שלה נלכדת בשירים רבים מאת A. Blok ו V. Bryusov. הכישרון שלה היווה השראה ליצירת מוזיקה, אז א' קנייפל כתבה חיבור לכלי מיתר "ורה", פ' גפון כתבה ואלס לזכרה "מיתרים שבורים". חייה ויצירתה מוקדשים לסרט העלילתי הנפלא "אני שחקנית" מאת ויקטור סוקולוב. התפקיד של ורה בוצע בצורה מצוינת על ידי השחקנית נטליה סייקו. הבמאי לא רצה לצלם תמונה כרונולוגית, הוא בחר בשיטה חדשנית - הוא יצר סרט מפרקים נפרדים, לא קשורים, החושפים היבטים שונים של הטבע העמוק של השחקנית. הסרט מציג את הטרגדיה של החיים, שבה מחיר הכישרון הוא שלווה ואושר אישי.