מצב לוקריאני. מבנה, תכונות, קנה מידה

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

עבורנו, מוזיקאים מודרניים, הקבוע בתרגול ובסולפג'יו הוא הגמא. כל אחד מהקיימים נדחה מצליל מסוים, יש לו גובה וסולם משלו. אבל עבור היוונים הקדמונים, פשוט לא היה מושג כזה, ולו רק בגלל שלמכשירים שלהם לא הייתה מערכת אחת. הם המציאו פרטים - סטים של גוונים וחצאי טונים. היום אנו רואים אותם כחלופה לסולמות, המקובלים על כמה כלי נגינה עממיים. במאמר זה, נגלה כיצד היה מצב הלוקריאני, כיצד הוא נשמע ומדוע הוא איבד את הרלוונטיות שלו.

תכונות וסאונד

כפי שאתה יודע, היוונים הקדמונים המציאו שבעה אופנים טבעיים, שכל אחד מהם היה דיאטוני. ביניהם היו מז'וריים ומינוריים: הראשונים אופיינו בצעד שלישי גבוה, השני - במדרגה נמוכה יותר. ניתן היה להעלות את שאר הצלילים - התקבלו סולמות מלודיים וכפולים שניתן להנמיך, וזו הייתה הסיבה להיווצרותמבנים הרמוניים. אבל יחד עם זאת, כל סולם בהחלט התחיל בטון - כלומר, המרחק בין הצעד הראשון והשני היה שווה לטון.

במקרה של מצב לוקריאן, הכל שונה לגמרי. זה היחיד שבו נמצא חצי טון מלכתחילה. ואפשר לומר שגם מדרגה שניה מונמכת היא סימן למז'ור כפול הרמוני, אבל לא במקרה הזה. גם מדרגת ה-V התבררה כמורדת, שמבחינת הסולם המודרני היא יציבה. כתוצאה מכך, במצב הלוקריאני אין סאונד מז'ור ולא מינורי, אי אפשר לבנות שלישיה על בסיסה, היא מאוד ספציפית ולא דומה לשום דבר אחר. זה הבחין לא רק אצלנו, אנשים מודרניים, אלא גם אצל היוונים הקדמונים עצמם, שהיו רגילים לשילובים מוזיקליים "יציבים" יותר.

בניית טווח

למצב הלוקריאני, כפי שכבר גילינו, אין אוריינטציה מז'ורית או משנית. אתה יכול להשוות את זה עם tritone - המרווח שנמצא בין קונסוננסים לדיסוננסים. הצליל שלו קצת חריף, אבל יחד עם זאת מעורר רחמים מאוד וצבוע בגוון קודר. אז, בניית המצב הלוקריאני עבורנו, מוזיקאים מודרניים, מתחילה בצליל si ומסתיימת בו באוקטבה הבאה.

כלומר, המפתח השניות הקטנות הוא השילוב הראשון של צלילים - "si-do" וממוקם בין השלבים IV ו-V - "mi-fa". אז יש לנו את המבנה הבא: חצי טון-טון-חצי טון-טון-טון ובסוף שוב טון ("la-si").

Triad

זו הנקודה העיקרית במבנה של מצב הלוקריאני, שממש עף מחוץ למסגרת הסולפג'יו המודרנית. העובדה היא שכדי לבנות שלשה עיקרית, הצעד הראשון והשלישי חייבים להוות שליש עיקרי ביניהם, והשלישי והחמישי - קטן. במקרה של קטין, ההפך הוא הנכון - קודם יש שליש קטן, אחר כך גדול.

אבל במסגרת מצב זה, עסקינן בשני שליש קטנים, כי הצעד השלישי הוא, בהגדרה, נמוך, כמו במינורי, והחמישי מונמך. מסתבר שלישייה מצומצמת, שהצליל שלה מאוד לא יציב ואפילו קצת חד. יש שקוראים לזה עצוב ופתטי במיוחד, אבל באופן כללי אקורד זה נדיר מאוד במוזיקה קלאסית, ובכל מוזיקה אחרת.

תפיסת האדם המודרני

כמובן, טריאדה המבוססת על שני שלישים קטנים היא דיסוננס של מים טהורים לאדם שחונך על קטעים קלאסיים מלודיים. עם זאת, הצליל של מצב הלוקריאני עצמו אינו טרגי כפי שהוא עשוי להיראות מהתיאור. העובדה היא שמרגע ההתחלה אנו לומדים סולם הנקרא "C מז'ור". אלו היסודות של הסולפג'יו, אין סימנים בסולם הזה, המבנה והצליל שלו מנקודת מבטו של הפסנתר מושלם.

רצף הצלילים, שכולל גם מקשים לבנים בלבד, אבל מתחיל לא מ-"to", אלא מ-"si" - כלומר, מצליל שנמצא ממש בעמדה הקודמת, יכול להיתפס כ"a מז'ור מעט שונה". לחשוב מחדש על הסאונד של מצב זה ייקח זמן ותרגול על אחריםכלי נגינה.

תפיסה של היוונים העתיקים

אבל האנשים האלה לא היו עמוסים בסטנדרטים של סולפג'יו וכיוון פסנתר מושלם. לכן הם "שמעו באמת" והמשיכו ממה שהוצג להם כאן ועכשיו, מבלי להשוות את הסאונד למשהו אחר. עבור היוונים הקדמונים, המצב הלוקריאני היה מלנכולי ביותר, קודר, משמין ומעורר רחמים.

הוא שימש רק בהפקות טרגיות, על בסיסו כתבו מוזיקה עצובה ועצובה שסיפרה על אבל, אובדן ואומלל. לעתים קרובות הושווה מצב לא יציב זה לטבע הנשי. האמינו כי בהצגות ובהצגות תיאטרון, דווקא באותם רגעים שבהם ילדה (ובשום פנים ואופן לא גבר) מתאבלת, תתאים לחן שנכתב במוד הלוקריאני.

כמה אלפי שנות קבורה

כמעט כל האופנים היווניים העתיקים בימי הביניים נלקחו כבסיס לכתיבת כורלים, מיסות וקטעים קטנים. הם היו קצת מבולבלים (אי דיוק בפירוש ההקלטות של בותיוס), אבל באופן כללי צליל הסולמות נשאר זהה. ברוב המקרים, המלחינים של אז, שעבדו עבור הכנסייה, לקחו בחשבון מערכות כמו דוריאנית, יונית, אאולית - הם היו הכי מלודיים.

והחתול הלוקריאני בכלל יצא מהתמונה הכללית, ונשאר בשכחה במשך מאות שנים. רק בסוף המאה ה-19 זכרו אותה והחלו להכניס אותה למוזיקה חדשה. לוקריאן החל להופיע מאוחר יותר בעבודותפרוקופייב, רחמנינוב וסטרווינסקי.

לגיטריסטים

כלי העם הספרדי הזה הוא כמעט החוליה היחידה בין המוזיקה של יוון העתיקה למוזיקה מודרנית בימינו. על הגיטרה לומדים את מצב הלוקריאני, כמו כל האחרים, אפריורית, כי אחרת, הבנה נוספת של התווים לכלי זה ותכונותיו תהיה, באופן עקרוני, מאוד מעורפלת. ישנו רצף מסוים של בניית שבעה רצועות על לוח הלחיצה, ובו תופס הלוקריאן את המקום האחרון. כדי לשחק בו, מספיק להוריד את המעלה החמישית במצב פריגי.