המקור הוא פאן-פיקציה שאינה שייכת לשום פאנדום. דמויות בדיוניות חדשות

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

בין כמה מעריצי פאנפיקציה, יש אשליה אחת שמעוותת באופן משמעותי את תמונת העולם. כמעט כל מה שכותבים מחברי רשת נקרא פאנפיקציה, במיוחד אם הם הצליחו להאיר באיזה פאנדום. עם זאת, המקור הוא יצירה עצמאית לחלוטין שאינה קשורה ישירות לפאנפיקציה, אם כי אם תרצו, תוכלו למצוא כמה מאפיינים משותפים. איך להבין את הדקויות ולא להפוך למושא ללעג? הכל למעשה פשוט מאוד, אתה רק צריך להבין את התנאים ולהיפטר מהתפיסות השגויות.

האם הספרות המקורית או הפאנפיקציה?

לבוז היהיר ביצירתיות מקוונת יש למעשה בסיס רעוע מאוד. ואכן, הוצאות לאור לפעמים מפרסמות יצירות חלשות למען האמת, נוכחותו של ספר מנייר אינה מבטיחה כלל ועיקר ערך אמנותי. רק שהאינטרנט מספק הזדמנות לפרוס כל דבר ובכל זמן לקוראים לשפוט. עם זמינות כזו, זרימה היא בלתי נמנעתסיפורים גרפומניים בעליל, משניים ופרימיטיביים. מאמינים שלחסרונות אלה יש כל, ללא יוצא מן הכלל, פאנפיקציה בפאנדום שחווה את שיא הפופולריות, וזה לגמרי לא נכון.

המונח "מקורי" עצמו מרמז שמדובר ביצירה מקורית שאין לה שום קשר ליצירה הקיימת. יחד עם זאת, יתכן שרומן, סרט או אנימה כלשהו נתן השראה למחבר והעניק לו השראה ליצור משהו חדש. אם אתה חושב ככה, אז כל סיפור, רומן או רומן הם מקוריים. פרסום אינו אינדיקציה, כי כתב יד מונח במגירה אינו הופך לפנטזיה רק משום שהוא לא הגיע אל ההוצאה.

סימנים עיקריים של פאנפיקציה

למה מחברים כותבים פאנפיקציה בכלל? קודם כל, כי הם מוקסמים מהעולם של עבודה כלשהי, והאינטרנט בכלל לא אשם כאן. דוגמה מצוינת יכולה להיחשב כסופר כמו כריסטופר פריסט. זהו סופר מדע בדיוני בריטי פופולרי שבזמן מסוים היה חדור כל כך ביצירותיו של HG Wells עד שכתב גרסה משלו - רומן אלטרנטיבי "מכונת חלל", שבו שילב בהצלחה את ספריו של וולס "מכונת זמן" ו" מלחמת העולמות". אם ניקח בחשבון את הרומן שלו מנקודת מבט של פאנפיקציה, זוהי היסטוריה אלטרנטיבית, שמספרים מחדש. אתה יכול לבקר את הגישה הזו, אבל בקושי הגיוני לאסור אותה.

הפאנפיק משתמש בדמויות של אנשים אחרים, עולם אחר, אבל ייתכנו נסיבות ומערכות יחסים שונות לחלוטין. בזה וההבדל העיקרי הוא: המקור הוא יצירה עצמאית, וכל צירופי מקרים הם אקראיים. לדוגמה, ניתן בהחלט להשתמש בשמות נפוצים, ניתן להזכיר הפניות לספרים או סרטים אחרים. אם דמות אוראז' קוראת בקול את שיריו של פושקין, זה לא מתרגם את הטקסט לקטגוריה של פאנפיקציה.

למה מקורים נקראים פאנפיקציה?

על סמך מה שני המושגים האלה מקושרים לפתע לכדי שלם אחד? כאמור, מדובר בתפיסה מוטעית, שברוב המקרים נתמכת רק על ידי מתחילים שעדיין לא הבינו את ספרות הרשת. שגיאה זו יכולה להיות מוסברת על ידי הגיוון של מחברים שיכולים לכתוב פאנפיקציה של הארי פוטר או בליץ' וליצור משלהם מעת לעת. המקור הוא סוג של ספרות שמניחה רק את הפנטזיה של האדם עצמו, מבלי להסתמך על עולמו של מישהו אחר.

אם דמות מופיעה בסרט פאן שלא היה במקור המקורי, זה לא מפריע לאף אחד, רק הסימן OMP (דמות גברית מקורית) או OCHP (דמות נקבה מקורית) עשוי להופיע בכותרת. אבל ראוי לציין שהדמויות הבדיוניות החדשות הנכללות ב-fanfiction לא הופכות אותו למקורי.

ז'אנרים וקטגוריות

מכיוון שהמקורים נכתבים לרוב על ידי אותם מחברים שבבעלותם ה-fanfiction, וקהל הקוראים נמשך, אין שום דבר מפתיע במאפיינים המשותפים. אולי בגלל זה הופיעה תפיסה שגויה מתמשכת כל כך המתייחסת לזהסוג של ספרות רשת לפאנדום. לדוגמה, נשמרות קטגוריות וז'אנרים פופולריים, שמצוינים בהכרח בכותרת - טבלה מיוחדת מעל הטקסט, בה מוזנות כל האזהרות הדרושות, כולל גדלים וכתב ויתור. אם קהל מסוים מעדיף פאן-פיקשן סלאש, שבו הדגש החושני העיקרי נופל על מערכות יחסים חד-מיניות, אז עם מידה גבוהה של סבירות המקור מאותו כיוון יצליח, במיוחד אם הוא נכתב על ידי מחבר כתוב היטב.

סיפורים, נובלות ורומנים: עניין של גדלי טקסט

המקור יכול להיות גדול או קטן באופן שרירותי. למה שנקרא "one-liners" יש גודל מינימלי, שבו סצנה בודדת מתוארת בקצרה ובתמציתיות. קו אחד יכול למעשה לתפוס רק שורה אחת, או ממש פסקה אחת. הבא בגודל הוא דראבל - סקיצה של עד כאלף מילים, ואז בסדר עולה - מיני, מידי ומקסי. את המקסי הגדולות ביותר לוקח שנים לכתוב, זה כמו רומן רב כרכים עם המשך, ולקוראים יש הזדמנות לקבל באופן קבוע פרקים או קטעים חדשים אם המחבר לא מתפרק ומביא את הסיפור לסוף.

אי אפשר להגיד על המקור שזה בדיוק פאנפיק שלא שייך לשום פאנדום, כי עצם המבנה של המילה "פאנפיק" מרמז על האופי המשני וחוסר המקוריות של העולם והדמויות. אבל אלו צורות ספרותיות דומות שיכולות להיכתב על ידי אותם מחברים ועל פי אותם כללים, תוך כיבוד העיצוב ודירוג הגדלים.

דרך להילחם למען הקורא

אם סופר מסוגל ליצור יצירה מקורית עצמאית לחלוטין, אז למה הוא כותב פאן-פיקציה חתוכה ושטויות אחרות? שאלה זו נשאלת פעמים רבות על ידי סנוביסטים ספרותיים, הרואים עצמם כעמודי התווך של המוסר ושומרי מסורות. ההסבר כאן הוא מאוד פשוט. ראשית, כל פאנדום הוא סביבה מעוררת השראה, חברי הספה תומכים זה בזה, מחליפים רשמים, מתקיימים באופן קבוע פסטיבלים ותחרויות של פירייטרים ועורקים. אתה יכול ליצור בפאנדום בצורה רגועה ומהנה, יש הרבה קוראים וציבור אסיר תודה שיכול לעורר השראה עם הערותיהם. ושנית, המחברים רק רוצים לכתוב למען הפאנדום, למה לא?

אבל סופר מזויף עם קוראים קבועים יכול לצפות שגם המקורות שלו יצליחו איתם, כי הקהל כבר לא עוקב אחר הארי פוטר הידוע לשמצה, אלא בדיוק אחרי הסופר הזה. ואם כל הפאנפיקציות כבר נקראו, המקורות החדשים יהיו מוצלחים באותה מידה, אם לא יותר.

השראה כסיבה לכתוב

הטיעון האחרון להגנת הספרות המקוונת הוא השראה, שלפעמים רק צריך לגלם בצורה של טקסט, ציור או כל יצירתיות אחרת. כך או כך, קהל הקוראים של פאנפיקציה גדול פי כמה מזה של מה שנהוג לכנות "ספרות גבוהה" המבוצעת על ידי אותם סופרים מקוונים המפנים בבוז עורף לפאנדומים.

אנשים יצירתיים רבים מכירים בחשיבותה של תופעה כזו כמו משוב - ביקורות עלהיצירתיות מעוררת, הם מאפשרים לך לצמוח מעל עצמך. וזה לא חייב להיות רק הערות משבחות: סופנדומיטים טובים יכולים להרוס פאנפיקציה בצדק על פני הפאנדום, אפילו האהובים עליהם, אם הם כתובים רע באמת. זה נותן לסופרים את ההזדמנות לחדד את מלאכתם ובסופו של דבר לכתוב מקסי מקורי שובה לב ששווה לפרסם.