גרסה של סילבו-טוניק: מקור וממדים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

במאמר זה ננתח בפירוט את גרסאות הסילבו-טוניק. בואו נדבר על איך המערכת הזו הופיעה והגיעה לרוסיה, בואו ננתח את הממדים.

מה זה?

סילבו-טוניק היא מערכת פואטית הבנויה על קיבוץ קבוע וחילופין של הברות לא מודגשות ומודגשות. בפסוקים הכתובים כך, ניתן לקבץ את כל ההברות לעצירות, שבהן יש מה שנקרא נקודות חזקות - תנועות מודגשות, ונקודות תורפה - תנועות לא מודגשות. לכן, כאשר מנתחים שירים כאלה, מצוין לא רק הגודל, אלא גם מספר העצירות בשורה אחת.

מקור

מערכת הסילבו-טוניק של גרסיפיקציה מקורה בשירה האירופית. זה קרה עקב מיזוג הפסוק ההברתי, שהיה בשימוש בשפות הרומאניות, והאליטרטיבי הטוני, שהגיע מהשפות הגרמניות. תהליך זה הסתיים במדינות שונות בזמנים שונים. אז, באנגליה, הסילבוטוניקה הוקמה כבר במאה ה-15, הודות לג'יי צ'וסר, ובגרמניה רק במאה ה-17 לאחר הרפורמה של M. Opitz.

גרסה רוסית של סילבו-טוניק

הכשרון העיקרי ברפורמציה של הסגנון השירי הרוסי שייך ל-M. V. Lomonosov ו-V. K. Trediakovsky.

לכן, בשנות ה-30 של המאה ה-18, החל טרדיקובסקי לדבר עם טקסטים שהמבנה שלהם היה שונה באופן משמעותי משיטת הורסיפיקציה ההברתית שאומצה באותה תקופה, בהתבסס על מספר ההברות בשורה, ולא על מספר התנועות המודגשות או הלא מודגשות. המשורר, לאחר שלמד פסוקים עממיים ומבנהו, הגיע למסקנה כי השפה הרוסית מבוססת על עקרון הטוניקה.

המחקרים האלה שהתחילו על ידי טרדיקובסקי הומשכו על ידי לומונוסוב. זה היה זה שיצר את הגרסה הסילבו-טוניקית ברוסיה. מערכת זו, המבוססת על חילופין של תנועות לחוצות ולא מודגשות, לוקחת בחשבון ניסיון מטרי. הטוניק ההברתי מבוסס על עקרון הפסוק העממי - היחס בין שורות לפי מיקום ומספר ההברות המודגשות.

לאורך המאה ה-19 שלטה בשירה הסילבוטוני. רק משוררים מעטים התמסרו לניסויים, זה נבע בעיקר מניסיונות לחקות מניעים עממיים. במקביל, עד אמצע המאה ה-19 בערך, נעשה שימוש בעיקר בשתי הברות. Nekrasov היה הראשון שהשתמש באופן פעיל בגדלים של שלוש הברות.

עם זאת, כבר בתחילת המאה ה-20 החלו ניסויים פואטיים פעילים, שפנו בעיקר לטוניק ולסיבוך של הצורה השירית.

מדדי גרסה של סילבו-טוניק

תלוי במספר המקומות ה"חזקים" וה"חלשים" בכף הרגל, שנייםזנים של גדלי הברה-טוניק הם שתי הברות ושלוש הברות. Iambic ו-trochee מסווגים כתלת הברה, בעוד שדקטיל, anapaest, amphibrach מסווגים כתלת הברה.

בשל המבנה המילוני של השפה הרוסית, מטר של שלוש הברות נראים לקורא מוזיקליים יותר, שכן מילים עם שלוש הברות נבחרות לשיר ופחות סיכוי שיבוצעו "החלפות רגליים".

ניתן למצוא את ההחלפות הללו ביצירות כוריאיות ויאמביות, שכן בחלק מהרגליים מופיעות לעתים קרובות הברות לא מודגשות במקומות חזקים, ומודגשות במקומות חלשים. בהקשר זה, אנו יכולים לומר שיחד עם התחנות הבלתי-ברית העיקריות, ישנן עוד 2 תחנות עזר נוספות:

• Pyrrhic הוא 2 הברות ברצף עם תנועות לא מודגשות.
• Spondey הוא 2 הברות ברציפות עם תנועות מודגשים.

השימוש בהם בשירה נותן לשורות היצירה צליל קצבי ייחודי.

Khorei

זהו סוג אחד של מד נטול הברה. ברגל שלו יש רק 2 הברות - הראשונה לחוצה, השנייה לא לחוצה. Trochee משמש לעתים קרובות למילות שיר.

דוגמה לטרוכאית בגובה 5 רגל היא שירו של פסטרנק בשם "המלט": "ערכת הלילה מופנית אלי / אלף משקפת על הציר …". 3 רגל - יצירתו של מ. יו. לרמונטוב "מגיתה": "עמקים שקטים / מלא חושך רענן …".

Yamb

הגרסת Syllabo-tonic הייתה הגרסה המובילה בשירה הרוסית של המאה ה-19, ו-iamb היה המטר האהוב על A. S. פושקין.

אז, יאמביק הוא לא הברהמטר, המורכב מ-2 הברות - הראשונה לא מודגשת והשנייה מודגשת. כאשר מבטא מושמט, העצירה הופכת לפירוס, וכאשר מופיעה נוספת היא הופכת לספונד.

ארבעת העצירות האימבית הייתה הפופולרית והנפוצה ביותר בשירה הרוסית. במאה ה-18 פנו למטר זה משוררים מהז'אנרים ה"גבוהים", תוך התמקדות בהבדלים בין יצירות אודיות ל"שירה קלה", שנכתבה בכוריאה. אבל במאה ה-19, האימביק מאבד את הקשר התמטי שלו עם השיר והופך למטר אוניברסלי.

הדוגמה המובהקת ביותר היא "יוג'ין אונייגין" של פושקין: "הלטינית יצאה מהאופנה היום: / אז, אם אני אגיד לך את האמת …".

תלת הברות

בואו נשקול כעת את המטרים של שלוש ההברות של הגרסה הרוסית של סילבו-טוניק.

Dactyl הוא מטר עם שלוש הברות, כאשר הראשונה שבהן מודגשת. דוגמאות הן: "משפט אלוהים על הבישופים" (V. A. Zhukovsky), "Mason" (V. Ya. Bryusov). דקטיל משמש בדרך כלל לחיקוי הקסמטר.

Amphibrach הוא גם מטר עם שלוש הברות, אבל הפעם המבטא הוא השני. בשפה הרוסית, הוא משמש בדרך כלל לכתיבת יצירות אפי. דוגמה לכך היא "ספינת האוויר" - הבלדה של לרמונטוב: "אז יצא הקיסר מהארון, / מתעורר, מופיע פתאום …".

Anapest הוא מטר שלוש ההברות השלישי שבו הלחץ נופל על ההברה האחרונה. דוגמאות לבנייה כזו של פסוק הם השירים: "הרהורים בדלת הכניסה" (נקרסוב) ו"אל תעיר אותה עם עלות השחר" (פט).