מריו בבה הוא במאי קולנוע, תסריטאי וצלם איטלקי. ביוגרפיה, פילמוגרפיה

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

במאי הקולנוע, הצלם והתסריטאי האיטלקי מריו באווה הוא אמן אימה מוכר, שאין שני לו ביצירת סרטי אימה, מחבר המדע הבדיוני הטוב ביותר של שנות ה-60 וה-70 של המאה הקודמת. הוא אחד ממייסדי "ג'אלו" - ז'אנר של סיפורי אימה שגורמים להתעלפויות רבות באולם.

חשיפה ראשונה לקולנוע

מריו בבא, שהביוגרפיה שלו לא הייתה שונה, נולד בעיר האיטלקית סן רמו, ב-31 ביולי 1914, במשפחתו של הפסל המונומנטלי אוג'ניו בבה, שעבד בקולנוע, ודאג להפקת סרטים עם נוף קבוע ולא פעיל. קשה במיוחד היה עיצוב הרקע בעת צילום סרטים היסטוריים. כנער, מריו באבה עזר לאביו. אחר כך החל להתבונן מקרוב בעבודתו של המפעיל, שנראתה לו בלתי מובנת ומסתורית.

התמחות ראשונה

לאחר זמן מה, מריו בבה שלט במקצוע של מפעיל והחל להשתתף בצילומים כעוזר. סרט ראשוןשהוא ירה בעצמו ב-1933 נקרא "מוסוליני" וסיפר על שלטונו של הדיקטטור. הצלם הצעיר עבד בצורה יצירתית, הסובבים אותו העריכו את הכישרון הצעיר. כל יוצר קולנוע איטלקי מכובד ישמח לעבוד עם בבא. צילם את מריו במהירות וביעילות, בדרך כלל לוקח אחד או שניים.

בסך הכל, מריו בבה ביים ארבעים וחמישה סרטים כצלם קולנוע, וזכה בתואר אמן האפקטים המיוחדים. ואז הוא התחיל להתעניין בבימוי, התחיל לנסות את כוחו בבימוי, וגם בהצלחה.

מריו כמנהל

עבודתו של הצלם אפשרה לבבא ללמוד לעומק את תהליך העלאת הסרטים, ובסופו של דבר הוא עשה את הופעת הבכורה שלו. ההפסקה הראשונה שלו הייתה הסרט "אני ערפד", שהפקתו נעצרה באמצע עקב ריב בין הבמאי ריקרדו פרד למפיק. הבמאי עזב את הסט, ומריו בבא, שעבד על הפרויקט כצלם, לקח על עצמו את תפקידיו וסיים את הסרט. תוצאות עבודתו היו ללא דופי.

אז מריו בבא כבר לא היה צעיר, הוא היה בן ארבעים ושלוש, והיה לו קצת ניסיון. ואז החל מריו "לתקן" סרטים שנעשו ללא הצלחה והצליח בעניין הזה. יכולות הבימוי שלו היו ברורות, והידע והניסיון שלו בעבודת מצלמה אפשרו להגיע לתוצאות טובות.

Staging

בהמשך, בבא התחיל לעשות סרטים בעצמו מתחילתו ועד סופו, כמו במאי מנוסה. עבודתו של מחברו הייתה הסרט "מסכהשד", המבוסס על הדרמה "וי" מאת ניקולאי ואסילביץ' גוגול. אז ז'אנר "האימה" נכנס ליצירתו של מריו. תחילתה של שורה ארוכה של סרטי אימה, במקביל הבמאי מתחיל לצלם את הסרט "מכת ו גוף", שבמרכזו טירה מהמאה ה-19 ותושביה.

מתח אימה

ואז הבמאי מצלם: "שש נשים לרוצח", "שלושה פנים של פחד" ו"אימה מהחלל העמוק". כל היצירות הן סרטי אימה קלאסיים, אבל הבמאי מציג אותן לצופה במתח מדהים ובלתי אנושי. כאילו הציורים נוקבים בזרם חשמלי של מאות אלפי וולט, ואף אחד לא יודע לעמוד בו. בסופו של דבר, חברת הסרטים שאיתה היה למריו בבא חוזה מחליטה לסיים את הקשר עם הבמאי, מכיוון שהצנזורים היו אובדי עצות ולא ידעו להתאים סרטים בז'אנר ה-giallo לסטנדרטים המוסריים האמריקאיים.

הבמאי מתרצה ומשחרר קומדיית אימה בכיכובו של וינסנט פרייס. הקהל התחיל לחייך מעט. ומיד אחריו הסרט מקפיא הדם "מבצע" פחד ", הג'אלו הטהור ביותר. כמה תרגילי בימוי של בבא החלו להדהד את יצירותיהם של מאסטרים כמו פליני, סקורסזה,Argento.

למרות השבחים של במאים ידועים, כמו גם אינטלקטואלים מקרב צופי הקולנוע, מריו עצמו כינה את עצמו בצניעות אומן, לא במאי. הביקורת העצמית שלו הייתה מוגזמת, ומידת הצניעות שלו הציעה פתולוגיה.

ועם זאת, הבמאי עשה סרטים נוראיים ומפחידים ללא תקנה. אבל הדבר הכי מפתיע היה שהרמה האמנותית של הסרטים לא סבלה.

אשליה ומציאות

עולמו של הבמאי הוא חלל מעוות שאיבד את ההרמוניה היחסית שלו. מציאות ואשליה, שני דברים ממש לא מתאימים, בבא מקשר זה עם זה בקלות פנטסטית, בלי להסתכל. אבל יחד עם זאת, הוא עדיין צריך לאזן על הקו שמפריד בין העולמות האמיתיים והעל-טבעיים.

לאחר שגדר את כל העולם בחומה בלתי חדירה של אירוניה עצמית, בבא משתמש בהצלחה באפשרויות הקולנוע כדי להעביר ולהפיץ מיסטיקה, כל דבר לא נורמלי ונורא.

זמן פריחה

סוף שנות השישים של המאה הקודמת הייתה התקופה הפורה ביותר עבור הבמאי. בשנת 1969, מריו עשה את "הסימן האדום של הטירוף", פרודיה לשון בלחי על הפסיכו של היצ'קוק, מה שאילץ את הצופה לאמץ נקודת מבט של מטורף.

התמונה "חמש בובות מתחת לירח אוגוסט" צולמה באותה שנה. זוהי קומדיה שחורה בנוסח הסיפור הבלשי "עשרה אינדיאנים קטנים" המבוסס על יצירתה של אגתה כריסטי.

"מפרץ הדם" הוא סרט אימה שלימים ישמש בסיס לוסרטים אמריקאים "שישי ה-13" ו"ליל כל הקדושים".

כל הסרטים הוקרנו בהצלחה בארה ב ובאירופה. מריו באבה הפך למודל לחיקוי וצבר עוקבים כמו דריו ארג'נטו ומרגריטי אנטוניו.

הדעיכה של הז'אנר

עם זאת, בשנות השבעים, הפופולריות של סרטי מריו ירדה. ואז נכנסו לאופנה סרטי אסונות וסרטי פעולה משטרתיים המבוססים על אירועים אמיתיים. הקולנוע האירופי החל להראות פורנו קל כמו "עמנואל". עלילות אכזריות שלא צריך לחשוב עליהן הלכו להשכרה. המדיטציות של מריו נמוגו איכשהו ברקע ומעט אנשים התעניינו.

עם זאת, המפיק אלפרד ליאון נתן לבאב תקציב קטן ודרור. התוצאה של ניסוי מוזר כזה הייתה התמונה "ליסה והשטן", שצולמה ב-1973. סרט זה מוכר על ידי רבים כפסגת כל עבודתו של הבמאי. הבנייה העלילתית המורכבת של הסרט, שילובים בלתי צפויים של עובדות הביוגרפיה של המניאק-נקרופיל ארדיסון ויקטור ובדיות פילוסופיות, יותר כמו אובססיות, נתנו תוצאה בלתי צפויה.

מריו העביר את מוטיבים הדופלגנגר המרושעים של הופמן לאורך הסרט כולו עם הדיאלוג הנורא שלהם. "ליסה והשטן" היה לא רק סרט אימה קלאסי, אלא גם הכיל מגע של רומנטיקה.

Diabolik

עד 1968, מריו כמעט ולא צילם שום דבר. ואז הוא קיבל הצעה מדינו דה לורנטייס לעבוד על עיבוד קולנועי לקומיקס פופולרי. בימוי מבריקהתמודד עם המשימה, בעוד הוא הוציא רק 400 אלף מתקציב שלושה מיליון שהוקצה. הסרט נקרא "השטן".

בעקבותיו, מריו צילם שני ג'אלוס וסרט אימה אחד "Blood Bay", שקבע שיא במספר ההרוגים: היו בדיוק שלושה עשר מהם בתמונה.

ב-1972 החל בבא ליצור סרט אימה נוסף "בית השטן" המבוסס על היצירה "שדים" מאת דוסטויבסקי. עם זאת, לפני יציאת המסך לאקרנים, התגלה שסרט מריו דומה במובנים רבים ל"המגרש השדים" של פרידקין וויליאם. כתוצאה מעריכה גסה של המפיקה ליאון אלפרד, שניסתה לצמצם את הדמיון ברגע האחרון, "בית השטן" כמעט נהרס.

מריו התחילו להיתקל בבעיות כלכליות, אבל למרות זאת, הוא דחה הצעה נוספת מדינו דה לורנטיס לצלם גרסה מחודשת בתקציב גדול ל"קינג קונג". בבא הסביר את סירובו בכך שכאשר מצלמים פרויקט סרט יקר, יש יותר מדי אנשים מצטופפים על הסט, והוא לא אוהב את זה.

דיכאון

הפקת התמונה הבאה, שהגה הבמאי בשם "כלבי פרא", עליה התלבט במשך חמש שנים, הושעתה. הסיבה הייתה פשיטת רגל של חברת האם. הנטישה הכפויה של המשך הצילומים של הסרט "כלבי פרא" הייתה הלם אמיתי עבור מריו, הוא מעולם לא הצליח לסיים את העבודה. הבמאי נקלע לדיכאון עמוק, סגר את כל הפרויקטים הקולנועיים שהתחיל ופרש.

רק בבשנת 1977, בנו של המאסטר למברטו שכנע את אביו לקחת על עצמו הפקת סרט אימה בשם "הלם". מריו התחיל לעבוד באי רצון, לא מאמין בהצלחה. עם זאת, צילום איכותי, פרקים בנויים להפליא, סיפקו לסרט הכרה מהציבור הרחב. שם הציור שונה ל"משהו מאחורי הדלת".

החייאת היצירתיות

בהשראת ההצלחה, בבא קיבלה בשנה שלאחר מכן את ההצעה לצלם את הרומן המפורסם מאת פרוספר מרימה "ונוס מאילה". למרות העובדה שמריו נאלץ לבקש מבנו לעזור בצילומים עקב בריאות לקויה, הסרט התברר כמרהיב ונחשב בצדק לעבודת ה"חתימה" האחרונה של הבמאי הדגול.

למרבה הצער, ממספר סיבות, כולל טכניות, הסרט "ונוס החולה" הוצג רק ב-1980, לאחר מותו של מריו. הסרט היה הדוגמה האחרונה למיומנות הקולנוע הגרנדיוזית של הבמאי.

הוונוס של איליס הוא פסל ברונזה ענק של אישה, מושחר ממתחת לאדמה. כשהיא נחפרה, ונוס גרמה לטרגדיה איומה. יום אחד, בחור צעיר שעמד להתחתן שם בצחוק את טבעת הנישואין שלו על אצבע הפסל. בלילה חיכה לו עונש נורא על קלות הדעת שלו. "ונוס מאיליה" החשיבה את עצמה כלה, הגיעה לחדר המיטה, ובהתעלמת מבכי הכלה האמיתית, השתלטה על החתן, מחצה אותו ושברה את כל עצמותיו. הנשוי הטרי מת בייסורים נוראים בין הריסות מיטת החתונה.

קולנוע

במהלך הקריירה שלו, בבא צילם יותר מחמישים סרטים כבמאי ובערך אותו מספר כמו צלם. להלן רשימה מקוצרת של עבודתו של מריו כמנהל. כל אחד מהסרטים הללו נוצר בז'אנר "אימה".

• "מרק דגים" (1946).
• "לילה קדוש" (1947).
• "סימפוניה אגדית" (1947).
• "אמפיתיאטרון פלאוויוס" (1947).
• "וריאציות סימפוניות" (1949).
• "שוטרים וגנבים" (1951).
• "מסעות אודיסאוס" (1954).
• "יפה אבל מסוכן" (1956).
• "ערפדים" (1957).
• "הפועלים של הרקולס" (1958).
• "קלטיקי המפלצת האלמותית" (1959).
• "מסכת השטן" (1960).
• "הנערה שידעה הרבה" (1963).
• "שלושה פנים של פחד" (1963).
• "מכת וגוף" (1963).
• "שש נשים לרוצח" (1964).
• "Vampire Planet" (1965).
• "מבצע פחד" (1966).
• "שטן" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

מריו בבא, שהפילמוגרפיה שלו די נרחבת, בהתחשב בפרטי עבודתו (אימה וג'אלו הם ז'אנרים מורכבים), עשה הרבה כבמאי וכצלם. הוא לנצח יישאר בגלימות הכבוד של הקולנוע האמריקאי.

במאי גדול, מאסטר מוצלח של סרטי אימה, נפטר ב-25 באפריל1980. מריו בבה השאיר יורש, למברטו בבה, שניסה להמשיך את עבודתו של אביו וליצור את אותם סרטי אימה איכותיים, אך עד כה הוא מוציא רק פארודיות.