אחמדולינה בלה: שירים וביוגרפיה

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

Akhmadulina Bella (שם מלא איזבלה Akhatovna Akhmadulina), המשוררת הלירית הגדולה ביותר בתקופה הסובייטית והפוסט-סובייטית, נולדה במוסקבה ב-10 באפריל 1937 במשפחה אינטליגנטית. אבא, אחמאדולין אחאת ולייביץ', היה סגן שר, ואמו, Nadezhda Makarovna Akhmadulina, עבדה כמתרגמת. הילדה גדלה באווירה יצירתית, סופרים ומשוררים מפורסמים ביקרו לעתים קרובות בבית, ובלה הקטנה הקשיבה בעניין לא ילדותי לשיחות של מבוגרים על אמנות, בכורות תיאטרון, ספרים חדשים, על כל מה שמוסקבה חיה בשנות החמישים של הימים האחרונים. המאה.

משוררת לעתיד

המתנה הפואטית של בלה אחמדולינה באה לידי ביטוי בילדות, היא חרזה בקלות את כל מה שנכנס לה בראש, ובגיל 12 החלה הילדה לרשום את שיריה במחברת. כשהייתה בת 15 קראה מבקרת הספרות הידועה ד' בייקוב את שיריה של המשוררת הצעירה. בהבעה הפיגורטיבית שלו, בלה "חשה את דרך השירה שלה."

לאחר שסיימה את בית הספר, בלה אחמדולינה, שהביוגרפיה שלה פתחה את העמוד הראשי שלה, הגישה בקשההפקולטה לעיתונות, אך נכשלה בבחינה. בתשובה לשאלה על תוכן מאמר המערכת של הגיליון האחרון של קומסומולסקאיה פרבדה, בלה משכה בכתפיה והצהירה שהיא לא קראה את העיתון.

הכותרים של אחמדולינה

חייה של בלה אחמדולינה היו מלאים בשירה רוסית עד אפס מקום, היא פרסמה אוספים רבים שקראו בכל הארץ, היא הייתה חברה באיגוד הסופרים של הפדרציה הרוסית, השתתפה בעבודת ה-PEN הרוסי המרכז בראשות אנדריי ביטוב, בו הייתה אחמדולינה סגנית הנשיא יחד עם אנדריי ווזנסנסקי. כמו כן, המשוררת הייתה חברה בוועדה הציבורית במוזיאון על שם א.ש. פושקין על פרצ'יסטנקה. היא הייתה חברת כבוד באקדמיה האמריקאית לאמנויות וספרות. הוא חתן פרס המדינה של הפדרציה הרוסית, כמו גם פרס המדינה של ברית המועצות.

משוררת וצנזורה

אחמדולינה בלה הפכה למשוררת מוכרת עוד לפני שסיימה את לימודיה במכון הספרותי (היא קיבלה את התעודה ב-1960). בגיל 18, בלה השתתפה באופן פעיל בתנועת המחאה למען הצדק; היא, כמו סופרים ומשוררים סובייטים רבים, לא הייתה מרוצה מהצנזורה הקפדנית של ועדת העיתונות. ב-1957, ספגה אחמדולינה ביקורת בקומסומולסקאיה פרבדה, ועל כך הגיבה בשירים חדשים. החל עימות עם פקידים ספרותיים, מבני מפלגה והנהלת המכון שבו למדה בלה. וכאשר סירבה בפומבי להשתתף ברדיפת בוריס פסטרנק, היא סולקה מהמכון הספרותי (הסיבה הרשמית לא הייתהעבר מבחן במרקסיזם-לניניזם). עם זאת, אחמדולינה הוחזרה במהרה, מכיוון שהתקרית איימה לעבור בינלאומית.

אוצר השירה הרוסית

שנה לפני סיום לימודיה במכון, ב-1959, כתבה המשוררת את שירה הראשון, שהביא לה תהילת עולם, "לאורך הרחוב שלי באותה שנה…". לאחר ההצלחה הראשונה של אחמדולין, בלה המשיכה לעבוד כרגיל, ויצרה יצירות מופת אמיתיות. המשוררת דבקה בשיריה בסגנון המיושן, למרות שחשפה את הנושאים המודרניים ביותר. שיריה של בלה אחמדולינה בהירים, בלתי נשכחים, נוקבים, כפי שאמר יוסף ברודסקי, בלה היא "אוצר של שירה רוסית".

אחמדולינה לא זיהתה את המילה "משוררת", דרשה לקרוא לה "משוררת". כאשר "המשוררת" בלה אחמדולינה ביקרה בגיאורגיה בשנת 1970, היא התאהבה במדינה הזו, ועזבה, היא השאירה חלק מנשמתה בטביליסי. מאוחר יותר, כבר בהיותה מתרגמת ידועה, היא תרגמה לרוסית את יצירותיו של אירקלי אבאשידזה, גלאקציה טבידזה, המשורר הרומנטי בן המאה ה-19 ניקולאי בארטאשווילי.

המשוררת כתבה גם בפרוזה, היא כתבה סדרה של חיבורים על משוררים בני זמננו, וכן על פושקין ולרמונטוב. עבודתה של בלה אחמדולינה באה לידי ביטוי ברב המכר "חתימת המאה", 2006, בו מוקדש לה פרק שלם. ובחוץ לארץ הוקדשו כרכים של לימודי ספרות למשוררת.

הסגנון של אחמדולינה

שיריה של בלה אחמדולינה גדושים במטאפורות שכמו מניית יהלומים מעטרות ולהאיר את הקווים. המשוררת מתרגמת את הקריינות הרגילה ביותר לשזירה מוזרה של אלגוריות, וביטויים מקבלים גוון של ארכאיזם, וביטויים פשוטים הופכים לפנינים בסגנון אלגנטי. כזו היא בלה אחמדולינה, משוררת.

בלה הייתה חברה בחוג ה"סיקסטיז", היא הסתובבה בין המשוררים המפורסמים של אותה תקופה: יבגני יבטושנקו, רוברט רוז'דסטבנסקי, אנדריי ווזנסנסקי. ההופעות שלהם באוניברסיטת מוסקבה, המוזיאון הפוליטכני, לוז'ניקי אספו קהל עצום. באותה תקופה אנשים לא היו פתוחים רק לרשמים חדשים, הם היו "פתוחים" לרוח הרעננה של השינוי, מחכים לשינויים לטובה, מקווים. לכן, שיריהם של משוררים, ובעיקר של בלה אחמדולינה, הפכו לביקורת סמויה על השיטה הטוטליטרית.

דיבור בציבור

בלה אחמדולינה, שהביוגרפיה שלה עוררה שאלות בקרב מנהיגי המפלגה, הפכה למשוררת הסובייטית הראשונה שדיברה על דברים פשוטים בסגנון פואטי גבוה. הופעותיה על הבמה הפכו לאלתור של המאסטר. אופן הקריאה הבלתי יתואר, האינטונציות הסודיות, האומנות של בלה השפיעו על הקהל. דממה מצלצלת באולם, ורק קולה החודר של המשוררת הקריא שירים שנכתבו ב"רוגע" גבוה, שבכל זאת הובן לכולם. המתח היה מודע למחצה, מאוחר יותר אמרה בלה: "… כמו ללכת על קצה חבל…"

Choice

בלה התרחקה באופן אינסטינקטיבי מהרגיל, ברחה מההווה,חיפשה בדידות בעבודתה. האוסף הראשון של המשוררת, בשם "מחרוזת", יצא לאור ב-1962. הספר מראה את רצונה של אחמדולינה למצוא את עצמה בשירה הרוסית. זה מתוח, יש הרבה דרכים, אבל אני רוצה למצוא את הדרך האמיתית היחידה, הדרך שלי. ובלה מצאה אותו, זה היה באמצע שנות ה-60 שהיא חדלה להיות "אביר בצומת הדרכים", ואז נוצר הסגנון הפואטי הגבוה, הסגנון והמוזיקה של הפסוק, המייחדים את כל יצירתה של בלה אחמדולינה.

מילים נשגבות, דיוק המטאפורה, חופש בבניית פסוקים - כל זה הפך ל"שירת אחמדולינה". ניתן לאתר תכונה אחת מעניינת ביצירתה: המשוררת מתקשרת עם נשמת הנושא. גשם, עצים בגן, נר על השולחן, דיוקן של מישהו - לכל דבר יש סימנים רוחניים בשירה של בלה אחמדולינה. אפשר להרגיש את הרצון שלה לתת שם לחפץ ולהיכנס איתו לדיאלוג.

עבר והווה בעבודתה של אחמדולינה

נראה ששיריה של בלה אחמדולינה משחקים עם הזמן, המשוררת מנסה להכניע את החלל, משאירה את מחשבותיה במאה ה-19, עידן האבירות והאצילות, האצולה והנדיבות. שם, בעבר, בלה מוצאת את מקומה, חיה על ערכים אבודים ומשתוקקת להחזיר אותם להווה שלה. דוגמה לכך היא "הרפתקאות חנות עתיקות", "רומנטיקה כפרית", "עץ המשפחה שלי".

כל חייה בלה אחמדולינה פעלה על פי העיקרון של "ידידות", היה לה חשוב "להודות", לשיר רק קצת, כי לאיש את הקטנות הזאת - הכל נהדר. לכן, בלה אחמדולינה דיברה על אהבה כאילו אהובה שמע אותה, אבל למעשה היא פנתה לעובר אורח, לקורא או לאדם הרגיל ביותר. המילים שלה חדורות בהשתתפות, חמלה ואהבה לאנשים אומללים, יצורים אומללים, יתומים בצורת אדם.

המשוררת אחמדולינה חוותה את השפעות הביקורת בשני כיוונים: פקיד, שהאשים אותה בנייריזם ותחבולות, וביקורת ליברלית, שאפשרה "אמנות" בשירה. גם אלה וגם מאחלים טובים היו תוצר של המערכת, ובלה התעלמה מהם. יחד עם זאת, המשוררת מעולם לא כתבה שירים על נושאים בעלי חשיבות ציבורית וסממנים חברתיים. מילות השיר שלה היו ליריות ותו לא, אם כי ניתן היה להפוך אורגת או חולבת ללירית. והייתי עושה לולא התחרות הסוציאליסטית ביניהם, שגופי המפלגה התעקשו עליה.

חיים פרטיים

היו שמועות על בלה אחמדולינה בתור פאם פאטאל. ואכן, כל מי שדיבר איתה לפחות חמש דקות התאהב בה. גברים הרגישו את חוסר הנגישות שלה, וזה רק הצית תשוקה. בעלה המשפטי הראשון של בלה היה יבגני יבטושנקו, אצלו למדה במכון הספרותי. חיי המשפחה של שני המשוררים התנהלו במריבות ובפיוסים, בטיולים ברחבי מוסקבה ובמתנה זה לזה בשירים. יבטושנקו ואחמדולינה חיו יחד שלוש שנים.

בעלה השני של המשוררת היה יורי נגיבין, סופר. אהבתו של נגיבין הייתה כזו שבמהלך ההופעה של בלה על הבמה, הואלא יכול לשבת, נעמד על הקיר והחזיק מעמד כדי לא ליפול מחולשה בלתי מוסברת ברגליו. באותה תקופה, בלה הייתה בשיא הפזרנות שלה. "מלאך, יופי, האלה," אמרה רימה קזקובה על חברתה אחמדולינה. הנישואים עם נגיבין נמשכו שמונה שנים. הפרידה הייתה כואבת, בלה אפילו כתבה על זה שירה.

לאחמדולינה היו גם רומנים, היא נפגשה עם ואסילי שוקשין, אפילו כיכבה בסרטו "חי בחור כזה", גילם עיתונאי. במשך זמן מה היא חיה עם אלדר קולייב, בנו של הסופר המפורסם קייסין קולייב. הנישואים היו אזרחיים, אך עם זאת, לזוג נולדה בת, ליסה, בשנת 1973.

ואז, ב-1974, פגשה בלה את בוריס מסרר, אמן תיאטרון שהפך לבעלה השלישי והאחרון, איתו חיה המשוררת יותר משלושים וחמש שנים. איכשהו, במקרה בוריס מסרר המעשי התחייב לנהל את ענייניה של אשתו הנפקדת. הוא סידר את שיריה, כתובים על כל דבר, כולל מפיות. בלה הייתה אסירת תודה לבעלה על כך. חייה ועבודתה של בלה אחמדולינה היו תחת הגנה אמינה. אשתו של המשוררת שמרה על אוצר הארץ שלו ושל כל הארץ הרוסית.

מותה של אחמדולינה

באוקטובר 2010, אחמדולינה בלה חשה ברע, מחלתה האונקולוגית החמירה. המשוררת אושפזה בבית החולים בוטקין, שם נותחה. חל שיפור, ואחמדולינה שוחררה לביתה. עם זאת, היא נפטרה ארבעה ימים לאחר מכן.

שירות הלוויהעבר בכנסיית הקדושים קוסמאס ודמיאן, בנוכחות קרובי משפחה וחברים. ואז, בבית המרכזי לסופרים, נפרדו מהמשוררת כל אלו שכינתה "קוראי הנכבדים" במהלך חייה, ומדובר באלפים רבים של אנשים. בלה אחמדולינה נקברה בבית הקברות נובודביצ'י.