דיוקן בספרות: מושג, טכניקה לתיאור הגיבור ודוגמאות

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

לספרות העולמית יש ארסנל עשיר של טכניקות שונות המסייעות ביצירת דימויים אמנותיים. האפיון הטוב ביותר של הגיבור הוא הדיוקן שלו. אחרי הכל, דמות היא לא רק אדם ספציפי, אלא גם הכללה. הכותב מנסה להראות את תכונות האופי שלו ולעניין את הקורא במראהו, בגורלו, בסביבתו.

אמצעי חשוב לאפיון הוא דיוקן. לעתים קרובות מאוד, המחברים מתארים את הדמות, הפנים, הבגדים, התנועות, המחוות, הגינונים של הדמויות. תיאור המראה יכול לספר הרבה על אדם. במאמר ננסה להגדיר מהו דיוקן בספרות, ניתן דוגמאות לכך. כמו כן, נגדיר את סוגי התיאורים העיקריים של אדם בספרים.

פנה לתיאוריה

מהו דיוקן בספרות? דיוקן של דמות פירושו תמונה של הופעתו: דמות, פנים, תלבושת. מתווספות לו תכונות גלויות של התנהגות: מחוות, הבעות פנים,הליכה, התנהגות. יש הרבה דוגמאות של דיוקן בספרות. הם עוזרים לקורא לדמיין את המחשבות, הרגשות, המעשים, הדיבור, המראה של הדמות.

בואו ננסה להגדיר דיוקן בספרות. זהו אמצעי ביטוי אמנותי שבאמצעותו מצליח הסופר לחשוף את תכונות האופי האופייניות לדמויותיו, וכן להעביר את רעיונותיו דרך הופעתם. טכניקה זו עוזרת לחשוף את עולמה הפנימי של הדמות. מתיאורו של אדם ניתן לגלות את גילו, לאום, מעמדו החברתי, טעמו, הרגליו, מזגו ואפילו אופיו.

בהתאם לסוג, ז'אנר היצירה, נבחר גם דיוקן של אדם בספרות. לשם כך, במשך שנים רבות השתמשו המאסטרים של המילה בקנונים ודפוסים מסוימים. עד סוף המאה ה-18, מאפיינים משותפים גברו על יחידים. אבל אז החלו להבחין במעבר מהפשטה לספציפיות, רגשות, אותנטיות ומקוריות.

עצם המילה "פורטרט" הושאלה מהשפה הצרפתית (פורטרייר). יש לזה משמעות - "לשחזר משהו עם זה לעזאזל". לדיוקן ביצירות ספרות ועל בד יש הבדלים. שניהם מתארים את המראה החיצוני של אדם, אבל בדרכים שונות. הסופר מצייר את דיוקנאותיו במילים. הנה דוגמה של דיוקן בספרות מסיפורו של ולדימיר קורולנקו "בחברה רעה":

הוא היה ילד כבן עשר, גדול ממני, רזה ורזה כמו קנה. הוא היה לבוש בחולצה מלוכלכת, ידיו היו בכיסים של מכנסיו הצמודים והקצרים. שיער כהה מדובלל על שחורעיניים מהורהרות.

הדיוקן הזה של הילד וליק נותן מושג לא רק על המראה שלו, אלא גם על חיי הגיבור. הקורא מדמיין ילד עני עם ילדות חסרת כל. מיד מורגש שאמא שלו לא דואגת לו.

מראת הנשמה נקראת עיניו של אדם. סופרים לעתים קרובות מאוד שמים לב אליהם.

לפי תיאור ההופעה, ניתן לשפוט כיצד המחבר עצמו מתייחס לגיבורו: מזדהה, מזדהה או מגנה. תיאורי חיבה עשויים להכיל מילים עם סיומות קטנות.

אמצעי אפיון אמנותי

ספרות היא אמנות מילולית, שבה משתמשים בדיוקן יחד עם אמצעים אמנותיים אחרים. הכותב משתמש גם בפריסה של פעולות בעלילה, מתאר את המחשבות, מצב הרוח של הדמויות, משתמש בדיאלוגים של הדמויות, מראה את המצב. גם בתכנית הלימודים בבית הספר מובא המושג דימוי אמנותי שאחד הצדדים שלו הוא תיאור המראה.

לדיוקן האמנותי בספרות יש בהירות ויזואלית מיוחדת. בשילוב עם תיאורים ונופים יומיומיים, הוא מביא עוצמה מיוחדת של ייצוג ליצירה. התיאור עשוי להכיל מאפיינים אופייניים ומאפיינים בודדים. גיבור ספרותי מוצג לרוב כאדם חברתי, היסטורי, נציג של תקופה חברתית מסוימת. זה שייך למעמד מסוים, קבוצה. בעזרת מראה, תנועות, נימוסים, מאופיינת הסביבה החברתית שהכותב מכליל ומעריך.

לפעמים תיאור דמותמפוזרים לאורך כל העבודה. אם אתה אוסף חתיכות של סקיצות, אתה מקבל סקיצה דיוקן שלמה. הנה, למשל, דיוקן מרגריטה שהורכב משברים שהושגו ביצירתו של בולגקוב "המאסטר ומרגריטה":

…על מעיל האביב השחור שלה…

…היד השחורה שלו עם כפפות פעמון…

…נעליים עם שכבות זמש שחורות-קשתות קשורות עם אבזמי פלדה…

…חוט מגושם, הכומתה שלה ועיניה הנחושות…

…שיער מסולסל קצר…" "…סלסול מספר…

…הארנק השחור שכב לידה על הספסל…

…בשר נוגס עם שיניים לבנות, מרגריטה…

…אצבעות דקות עם ציפורניים מושחזות בחדות…

…גבות נקרעות לחוט עם פינצטה…

ההיסטוריה של תיאורי הופעה ביצירות

מאפייני דיוקן הופיעו בעבודות בהדרגה ולרוב התייחסו להערכה הישירה של המחבר עצמו. הדיוקנאות הראשונים ביצירות ספרות פורסמו בכתבי עת. סי Sainte-Beuve הפך לחלוץ אירופה של רישומי דיוקנאות. בתחילת המאה ה-19 הוא פרסם תיאורים של Lafontaine, Boileau, Corneille במגזין Revue de Paris.

דיוקן רוסי התחיל עם קרמזין. זה היה הוא שפרסם את הביוגרפיה של I. F. Bogdanovich ב Vestnik Evropy. מאז, במגזינים רוסיים רבים היו קטעים מיוחדים בשם "ביוגרפיה", שבהם היו מאמרי דיוקן. לאחר מכן, ז'אנר תיאור המראה עבר ממגזינים לספרים.

בהתחלה טכניקת הפורטרט הייתה טבועה בז'אנר הביקורת הספרותית, אבל אז החלה לצוץ שיטה רומנטית חדשה. הוא כלל מטפורות, השוואות, כינויי חיים. ציור מילים דיוקן הפך לצבעוני מאוד.

איך הדיוקן משתנה בז'אנרים שונים?

לכל ז'אנר וז'אנר ספרותי יש שיטות אמנותיות משלו לסקיצות דיוקן. כותבי טבע ניסו להראות לדמויות אמינות ומציאותיות. בכך הם חשפו סתירות חברתיות עמוקות. הגיבור הוצג כנציג טיפוסי של סביבתו עם המאפיינים היומיומיים הרגילים שלה ללא יוצאים מן הכלל ומשהו מפתיע. תיאור דומה ניתן לראות ב"מעיל על" של גוגול:

אי אפשר לומר על הפקיד שהוא נפלא מאוד, נמוך, מעט מטומטם, מעט אדמדם, אפילו עיוור ראייה משהו, עם קרחת קלה על המצח, עם קמטים משני צידי לחייו ועור פנים זה נקרא טחורים.

סופרי מדע בדיוני, רומנטיקנים התרחקו מחיי היומיום ומתיאורי היומיום. הדמויות שלהם הוצגו כיוצאות דופן, יוצאות דופן. הרבה היה מוגזם והיו לו מאפיינים של פנטזיה. אנו רואים תיאור דומה ב"טאראס בולבה":

בורסקס השתנו לפתע: במקום המגפיים המלוכלכים הישנים, הם נעלו מגפי מרוקו אדומים עם פרסות כסף; פורחים רחבים כמו הים השחור, עם אלף קפלים ועם התכנסויות, מושכים למעלה בכוסות זהובות; למחזה היו מחוברות רצועות ארוכות, עם גדילים ושאר חפצי נוי, לצינור. קוזק בצבע ארגמן, בדבהיר כמו אש, חגור בחגורה מעוצבת; אקדחים טורקיים רדופים נדחפו לחגורה; הצבר קישקש לרגליו. פניהם, עדיין שזופים מעט, נראו כאילו הפכו יפים יותר ולבנים יותר; השפם השחור הצעיר כעת, איכשהו, הפעיל בצורה חיה יותר את לובן שלהם ואת הצבע הבריא והעוצמתי של הנעורים; הם היו טובים מתחת לכובעי טלה שחורים עם צמרות זהב.

דיוקנאות בפושקין ולרמונטוב

במחצית הראשונה של המאה ה-19 התגבשה מערכת של ז'אנרים בציור ובספרות הרוסית. הכיוון הריאליסטי החל לנצח יותר ויותר. טכניקות חדשות ליצירת תמונות אמנותיות הופיעו. תיאור המראה עזר לכותבים ליצור את הרושם הראשוני של הדמויות, לחשוף את עולמן הפנימי.

פושקין ולרמונטוב כבר מילאו את רישומי הדיוקנאות שלהם בהשוואות, מטאפורות, כינויים. שני המשוררים צברו גלריית דיוקנאות מצוינת. התפתחות תמונת הדיוקן שלהם הושפעה מרעיונות חדשים על משמעות האדם. הדמויות ביצירותיהן בדיוניות ואמיתיות.

תיאורי הדמויות נמצאים בסיפורו של פושקין "בתו של הקפטן". מאשה מירונובה הייתה נערה צעירה, שברירית ונועזת כאחד.

איפה מאשה? נכנסה ילדה כבת שמונה עשרה. פנים עגולות, אדמדמות, עם שיער בלונדיני בהיר מסורק חלקלק מאחורי אוזניה, שעלו באש.

מתקבל הרושם של מאשה כילדה ביישנית עם אופי צייתן. עוד בסיפורו של פושקין דיוקן של שברין, נציג הקצינים. אנו רואים בו שחקן דו-קרב, בוגד ללא רוחניאמונות:

קצין צעיר נמוך קומה נכנס אליי, עם פנים שחרחרות ומכוערות להפליא, אבל מלא חיים.

הגיבור ההיסטורי של הרומן הוא אמיליאן פוגצ'וב עצמו. פושקין מצייר את זה פשוט, הוגן, "בית". מהתיאור ניתן לראות כי מדובר באדם אמיץ וחד חושים מן העם ושייך כולו לעם:

הוא היה בשנות הארבעים לחייו, גובהו בינוני, רזה ורחב כתפיים. היה אפור בזקנו השחור; חי עיניים גדולות ורץ. לפניו הייתה הבעה נעימה למדי, אבל סוררת. שערה נחתך במעגל; הוא לבש מעיל מרופט ומכנסיים טטריים.

הוא לבש קפטן קוזק יפהפה מעוטר בגלונים. כובע סייבל גבוה עם ציציות זהב נמשך מטה מעל עיניו הנוצצות. פניו נראו לי מוכרות.

רבים אהבו את דמותו של פושקין של טטיאנה לרינה מהרומן "יוג'ין אונייגין". המשוררת ביצירה נותנת, ליתר דיוק, לא את הופעתה, אלא דיוקן פנימי.

אז, שמה היה טטיאנה.

גם לא היופי של אחותך, גם לא הרעננות של האדמונית שלה

היא לא תמשוך עיניים.

Dika, עצוב, שקט, כמו שאיילת יער ביישנית, היא במשפחתה המקומית

נראתה כמו ילדה זרה.

היא לא יכלה ללטף

לאבי, לא לאמא שלי;

ילדה לבדה, בתוך המון ילדים

לא רציתי לשחק ולקפוץ

ולרוב לבד כל היום

יושב בשקט ליד החלון.

זה לא דימוי טיפוסי של אשה רוסיתמרתק ענווה, התחשבות, קסם ויוצא דופן. לתפיסה חיה יותר של דמותה של טטיאנה, פושקין נותנת תיאור של המראה של אחותה אולגה:

תמיד צנוע, תמיד צייתני, עיניים כמו השמים, כחול, תמיד עליז כמו הבוקר.

חיוך, תלתלי פשתן, כמה פשוטים חייו של משורר, תנועה, קול, הלם קל, כמו נשיקת אהבה זה חמוד…

הקורא רואה באולגה לרינה את התגלמות הנשיות והחן. התמונה מלאה בעליצות. הילדה מאירה את החיים מסביב ומכניסה לתוכם חיבה וחום. עם הנשיות שלה היא כובשת את לנסקי. רק במובנים רבים הגיבורה נחותה מטטיאנה עם עולמה הרוחני עם רגשות ומחשבות.

מאסטר נוסף של דיוקנאות בספרות הרוסית הוא מיכאיל יורייביץ' לרמונטוב. הוא מחברו של הרומן הפסיכולוגי הראשון, גיבור זמננו. בו הראה המשורר צעיר טיפוסי משנות ה-30 של המאה ה-19. היה לו יופי, השכלה, עושר, אבל לא היה סיפוק מהחיים. פצ'ורין לא רואה דרך לאושר. כך זה נראה:

…איש צעיר בשנות העשרים לחייו…

…הוא היה נאה מאוד והיתה לו אחת מאותן פיזיוגנומיות מקוריות שנשים חילוניות אוהבות במיוחד…

… וזה מצחיק לחשוב שאני נראה כמו ילד: למרות שהפנים שלי חיוורות, הם עדיין טריים; החברים גמישים ודקים; תלתלים עבים מסתלסלים, עיניים צורבות, דם רותח…

…הוא היה בגובה ממוצע; מסגרתו הדקה והדקה וכתפיו הרחבות הוכיחוחוקה חזקה, המסוגלת לסבול את כל הקשיים של חיי נוודים ושינויי אקלים, לא מובסת לא על ידי השחתה של חיי המטרופולין או סערות רוחניות …

…לעורו היה סוג של עדינות נשית; שיער בלונדיני, מתולתל מטבעו, תיאר בצורה כל כך ציורית את מצחו החיוור והאצילי, שעליו, רק לאחר התבוננות ממושכת, ניתן היה להבחין עקבות של קמטים שחצו זה את זה, וכנראה, היו בולטים הרבה יותר ברגעי כעס או אי שקט נפשי.. למרות צבע שערו הבהיר, שפמו וגבותיו היו שחורים - סימן לגזע באדם, ממש כמו רעמה שחורה וזנב שחור בסוס לבן …

תיאורי המראה של גוגול, טורגנייב

בעבודותיהם של חסידי פושקין ולרמונטוב, לא הגיעו מאפיינים מפורטים של המראה, אלא רק כמה פרטים סמנטיים חשובים. טורגנייב בסיפור "Bezhin Meadow" מצייר חמישה בנים: פדיה, פבלושה, איליושה, קוסטיה, וניה. הקורא מתוודע לפרטי פרטים עם המראה והלבוש של כל אחד מהם.

ראשית, הבכור מכולם, פדה, היית נותן ארבע עשרה שנים. הוא היה ילד צנום, עם תווי פנים יפים ורזים, מעט קטנים, שיער בלונדיני מתולתל, עיניים בהירות וחיוך מתמיד, חצי משמח, חצי מפוזר. הוא השתייך, לפי כל הסימנים, למשפחה אמידה ויצא לשטח לא מתוך צורך, אלא סתם בשביל הכיף. הוא לבש חולצת כותנה צבעונית עם גבול צהוב; אישה ארמנית חדשה קטנה, לבושה לאחור, בקושי נחה על כתפיו הצרות; מסרק תלוי בחגורת יונים. המגפיים הנמוכים שלו היו כמו המגפיים שלו -לא אבהי.

לקורא לומד שהבנים היו בין 7 ל-14 שנים. פדיה מראה שהוא בא ממשפחת איכרים אמידה. פבלושה הייתה ילדה ענייה:

…הוא לא יכול היה להתהדר בבגדיו: כולם היו מורכבים מחולצת זמושקה פשוטה ויציאות מגוונות…

וניה היא הצעירה ביותר עם קול ילדותי דק. מדובר בילד שקט ולא בולט. המחבר מדגיש זאת כך:

…ראש בלונדיני מתולתל…

… פנים טריות…

…עיניים גדולות ושקטות…

הצייד מתבונן בנערים ונותן להם תיאור מפורט, מבליט את הכישרון הטבעי שלהם.

אנו רואים תיאור מפורט מאוד של הדיוקן בספרות בסיפורו של טורגנייב "אסיה". המחבר צייר תמונה פואטית של בן לוויה של הגיבור הרוסי. הקורא רואה כיצד הנפש הנשית פורחת ברגע ההמתנה לנבחרת. טורגנייב מופיע לפנינו כפסיכולוג מתוחכם וכאנין הלב הנשי. הוא מתאר בעדינות באופן מפתיע את האהבה הנשית הנשגבת, הבוטחת והמבוישת. המחבר מצייר תמונה נוגעת ללב של נערת "טורגנייב" אוהבת:

…אסיה הסירה את הכובע; שערה השחור, חתוך ומסורק כמו של ילד, נפל בתלתלים גדולים סביב צווארה ואוזניה…

…ראינו את הראש האפל של אסיה…

…תלתלים נפלו בעיניה…

…אסיה המשיכה לשבת ללא ניע, תחבה את רגליה מתחתיה ועטפה את ראשה בצעיף מלמלה; המראה הדק שלה צויר בצורה ברורה ויפה על רקע השמיים הצלולים…

…הנמיכה את הריסים הארוכים שלה…

…הפנים שלה, הכי הרבהפנים מתחלפות שראיתי אי פעם. כמה רגעים לאחר מכן, הכל כבר היה חיוור וקיבל הבעה מרוכזת, כמעט עצובה…

…היא בנויה כמו גלאטה רפאלית קטנה בפרנסינה, לחשתי…

…ניענעה את אצבעותיה הקרות…

גלריה מיוחדת של טיפוסים ספרותיים נוצרה על ידי ניקולאי ואסילביץ' גוגול. הוא מקדיש תשומת לב מיוחדת לפרטים. בכך שחזר גוגול לא כל כך את דמותו של הגיבור אלא את הסביבה החברתית. הוא מתאר את צ'יצ'יקוב מ"נשמות מתות" כך:

…לא חתיך, אבל גם לא מכוער, לא שמן מדי ולא רזה מדי, לא מבוגר מדי, אבל לא צעיר מדי…

גוגול מציג דמות טיפוסית. צ'יצ'יקוב מחליף בגדים לעתים קרובות מאוד. הוא לובש חולצה, מעיל, חליפה סקוטית. תיאור זה של לבוש נותן לקורא את הרעיון שהדמות הפכפכה. הוא כל הזמן משנה מקומות, נסיבות, מראה. זה איש מסתורין.

דיוקן מאסטר - טולסטוי

ליאו ניקולאייביץ' טולסטוי כל חייו ביקש לזנוח את דיוקנו התיאורי של הגיבור בספרות לטובת הנוכחי, שנחשף בזמן. בעזרת תיאורים דינמיים הראה הסופר את "דיאלקטיקה של הנפש", עולמו הפנימי של האדם. לב ניקולאביץ' נותן דיוקנאות של הדמויות בזמנים שונים, בחלקים, במהלך התפתחות העלילה. את מאפיין הדיוקן שניתן על ידו בתחילת העבודה ניתן להוסיף פרטים חדשים לאחר פרק זמן מסוים.

טולסטוי ניסה לתת דיוקן "עלהוא הדגיש כמה סימנים אופייניים, השתמש בפרטים ערמומיים. דקויות רב תכליתיות כאלה מאפשרות להבין את דמותו של הגיבור, לתת מושג על הופעת הדמות. טולסטוי בחר בקפידה פרטים: אחרי הכל, הוא שאף לתמציתיות. בהירות ופשטות ההצגה".

הגיבורה המפורסמת ביותר ברומן "מלחמה ושלום" של טולסטוי היא נטשה רוסטובה. הסופר מראה במיומנות את האבולוציה של נטשה מילדה צעירה בת 14 לאישה נשואה מרובת ילדים. הנה היא בתחילת היצירה:

שביר, בעל תכונות זוויתיות, דק ומכוער בדרך כלל. עיניים שחורות מאירות על פניה של נטשה, ופה גדול ולא הרמוני בולט. אבל יש משהו בנטשה שמבדיל אותה מבחינה איכותית מבנות אחרות, מבדיל אותה מהרקע של הסביבה: רוסטובה הצעירה תוססת, אנרגטית וחקרנית.

…לא הצליחה להחזיק מעמד יותר, קפצה ממקומה ורצה החוצה מהחדר מהר ככל שרגליה המהירות יכלו לשאת…

נטשה הצעירה גדלה כצחוק אמיתי וילדה עליזה.

..תפסיק לצחוק, תפסיק, צרחה נטשה. אתה מנער את כל המיטה. אתה נורא דומה לי, אותו צחוק…

…לפעמים היא הייתה נכנסת למצב הנפשי הרגיל שלה, העליז בטירוף…

אבל איך נראית הגיבורה בגיל 17-20, כשהיא מופיעה בנשף וכאשר אנדריי בולקונסקי שם לב אליה?

היא הייתה בשמלה ארוכה בפעם הראשונה, בנשף אמיתי, היא הייתה אפילו יותר מאושרת. הם היו בשמלות מלמלה לבנות עםסרטים ורודים… (בנשף יוגל ב-31 בדצמבר 1809)

…כמה שהיא מתוקה, היא תהיה סאוויטה, אמר דניסוב…

…ואיך היא רוקדת, איזו גאציה! - לאחר הפסקה, הוא אמר שוב … "(" g'ation "- כלומר, חסד)

…הנסיך אנדרו העריץ במיוחד את החסד הביישני שלה…

…מסתכל על הרוזנת הרזה, החיננית, הזרה כל כך לה, המגודלת היטב במשי וקטיפה…

אבל הגיבורה הבוגרת לאחר מותו של הנסיך אנדריי:

… נטשה הלכה בשמלת המשי הלילך שלה עם תחרה שחורה כמו שנשים יכולות ללכת, ככל שהיא רגועה ומלכותית יותר, כך היא חשה בנפשה כואבת ומתביישת יותר. היא ידעה ולא טעתה שהיא טובה… …טוב, צעירה, ואני יודע שעכשיו היא טובה, לפני שהייתי רעה, ועכשיו אני טוב, אני יודע…

…שזרקה את הצמה הקצרה והדקה שלה על כתפה מלפנים, היא התחילה לטוות אותה. אצבעות דקות ארוכות רגילות במהירות, התפרקו בזריזות, ארוגה, קשרה צמה …

בהיותה נשואה לפייר בז'וחוב, נטשה השתנתה הרבה גם חיצונית וגם פנימית.

…כל מי שהכיר את נטשה לפני הנישואין הופתע מהשינוי שחל בה, כמשהו יוצא דופן…

…היא, מה שנקרא, שקעה. לנטשה לא היה אכפת מהנימוסים שלה, לא מהעדינות של הנאומים, לא מהצגה של בעלה בתפקידים המועילים ביותר, ולא מהלבוש שלה…

…היא לא שרה, או אסלה, או חשבה על המילים שלה.

…הנושא שנטאשה שקעה בו לגמרי היה המשפחה…

מההאם דיוקנאות נמצאים בספרות?

לנתח את כל האמור לעיל לגבי התיאור של דמויות ספרותיות, אנו יכולים להסיק שהם יכולים להיות:

1. קצר, עם מינימום פירוט. הם מתאפיינים בקיצור, מה שמוביל לעלייה בתפקיד הפרט האמנותי.
2. מפורט, עשיר בפירוט. הם נשלטים על ידי פרטים, לפעמים אפילו מיותרים.
3. סטטי. מושג מפורט וממצה על הופעת הדמות בהם ניתן בכל עת ובפירוט. דוגמה לכך היא פליושקין מהרומן של גוגול נשמות מתות.
4. דינמי. מראה הדמות מפורט, "נצבר" לאורך כל העבודה. ייתכן שעקבת אחר דיוקן דומה: זו התמונה של נטשה רוסטובה.
5. ציור פרטים סטטיים ללא שינוי: צבעים ותווי פנים, עיניים, תכונות דמויות.
6. הצג מראה בפיתוח. מתוארים חיוך, צחוק, מחוות, הבעות פנים, בכי, הליכה, הבעת פנים.

דיוקן פסיכולוגי בספרות

הסוג הנפוץ, המורכב והמעניין ביותר של תיאור ספרותי של הופעת דמות הוא דיוקן פסיכולוגי. הדגימות המבריקות הראשונות שלו הופיעו ברוסיה במחצית הראשונה של המאה ה-19. ההופעה הפסיכולוגית של דיוקנאות בספרות כוללת את המערכונים הבאים: הרמן במלכת העלים, אונייגין וטטיאנה בפושקין, פצ'ורין בגיבור זמננו של לרמונטוב, אובלומוב ברומן בעל אותו השם של גונצ'רוב, רסקולניקוב ודמויות נוספות של דוסטויבסקי.

דיוקן פסיכולוגי נקרא בגלל זהחושף את תכונות האופי של הדמויות. כמו כן, תיאור זה מראה את המצב הפסיכולוגי שהגיבור חווה כרגע, כיצד הוא משתנה עם הזמן. בדיוקן פסיכולוגי, הופעת הגיבור קשורה לעולם הפנימי של הדמויות. לפעמים בתיאור דיוקן כזה מודגשת התאמת הופעתו של הגיבור למצבו הפנימי. במקרה אחר, העולמות החיצוניים והפנימיים מנוגדים. גיבור יכול להיות רשע וחביב, קמצן וחסר עניין, נבל ואציל. הסופר מתאר את עולמה הפנימי של הדמות בדרכים שונות:

• הוא מתאר את מראהו ומצבו;
• מציג ביקורות של אנשים אחרים עליו;
• הגיבור נותן לעצמו דיוקן עצמי.

נציגים מבריקים של פרוזה פסיכולוגית זרה - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. מלבד רוסיה, רומנים פסיכולוגיים היו פופולריים בצרפת של המאה ה-19.

השליטה של פיודור דוסטויבסקי

תלמידי תיכון מכירים את המאסטר של הרומן הפסיכולוגי - F. M. Dostoevsky. הגיבור השנוי ביותר במחלוקת שלו הוא רודיון רסקולניקוב מהיצירה "פשע ועונש". המחבר מציג את דיוקנו בזמנים שונים. התלמיד העני היה צעיר נאה, בן 23. הוא נזכר בזכות פניו החיוורות, עיניו הכהות והיפות, שיערו הבלונדיני כהה. הוא היה גבוה ורזה. רק הבגדים שלו נראו גרועים מאוד, אז הוא יכול להתבלבל עם מטאטא ארובות או ragamuffin:

הוא היה נראה טוב להפליא, עם יפהפהעיניים כהות, בלונדיני כהה, גובה מעל הממוצע, רזה ורזה…

…בתכונות העדינות של גבר צעיר…

…רסקולניקוב ענה…בלי להוריד את עיניו השחורות המודלקות…

…איזושהי אנרגיה פראית זרחה לפתע בעיניו המודלקות ובפניו הצהובות החיוורות הכחושות…

כמו כן, דוסטוייבסקי מצייר את עולמו הפנימי של רודיון. הוא היה איש מוכשר ואינטליגנטי עם פוטנציאל גדול. רק יוהרה, יהירות, גאווה הרחיקו את התלמיד מאלוהים. בין תכונותיו השליליות, דוסטוייבסקי משרטט קדרות, עגמומיות, עצבנות, בידוד ומלנכוליה מוגזמת. עם זאת, הוא היה אדם אדיב ונדיב.

הוא היה עני מאוד ואיכשהו גאה ביהירות וחסר חברות; כאילו הוא מסתיר לעצמו משהו. נדמה היה לאחדים מחבריו שהוא מזלזל בכולם, כאילו הם ילדים, מלמעלה, כאילו התעלה על כולם בהתפתחות, בידע ובאמונות, ושהוא הסתכל על האמונות והאינטרסים שלהם. משהו נמוך יותר …

בתחילת הרומן, רודיון נמצא במצב של היפוכונדריה. הוא לא רואה מוצא אחר, אלא איך להרוג את המשכונאית הישנה, לקחת את הכסף שלה ולהתחיל חיים חדשים. אבל עוגמת הנפש גורמת לו להודות בפשע. הוא נשלח לעבודות פרך בסיביר. שם הוא קורא את הבשורה ושקול מחדש את כל חייו, חוזר בתשובה.

… ובכן, אז החלטתי, לאחר שהשתלטתי על כספה של הזקנה, להשתמש בו במשך שנותיי הראשונות, מבלי לייסר את אמי, כדי לפרנס את עצמי באוניברסיטה, לצעדים הראשונים לאחר האוניברסיטה - ולעשות את כל זה בצורה רחבה, באופן קיצוני, כך שזה לגמרילארגן קריירה חדשה ובדרך חדשה ועצמאית להפוך ל… ובכן… ובכן, זה הכל…

עם דיוקן פסיכולוגי של רודיון ומצבו הפנימי, דוסטוייבסקי מנסה להגיע לקוראים כדי שלא יפעלו בפזיזות ולא יטעו. אדם צריך להיות מלא במוסר גבוה, אמונה אמיתית באלוהים ולהראות אהבה לזולת.