פטרבורג של דוסטויבסקי. תיאור פטרבורג מאת דוסטויבסקי. פטרבורג ביצירותיו של דוסטויבסקי

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

העיר על נווה, עם כל ההיסטוריה המלכותית והמרושעת שלה, תמיד הייתה המוקד של סופרים רוסים.

היצירה של פיטר

לפי תוכנית מייסדה פטר הגדול, סנט פטרסבורג, המכונה "מביצת הביצות", הייתה אמורה להפוך למעוז של תהילה ריבונית. בניגוד למסורת הרוסית העתיקה של בניית ערים על גבעות, היא אכן נבנתה בשפלה ביצתית במחיר חייהם של בונים רבים חסרי שם, מותשים מלחות, קור, מיאזמת ביצות ועבודה קשה. ניתן לתפוס את הביטוי שהעיר "עומדת על עצמות" בוניה כפשוטו. יחד עם זאת, המשמעות והשליחות של הבירה השנייה, הארכיטקטורה המפוארת והרוח המסתורית הנועזת שלה הפכו את סנט פטרסבורג ל"עיר נפלאה" באמת, שגרמה לבני דורה ולצאצאיה להעריץ את עצמם. לא במקרה יש לנו היום הזדמנות ליהנות מה"פורטרטים" הרב-צדדיים של העיר המדהימה הזויצירות של גדולי האמנים של המילה ואנו מזכירים ניבים כמו פטרבורג של דוסטויבסקי, פושקין, גוגול, נקרסוב, אחמטובה, בלוק.

עיר תאומים

עטוף במסתורין, מחסה על שדרותיה הישרות והערפיליות את האף הסוריאליסטי של מייג'ור קובלב והצל שלאחר המוות של אקאקי אקייביץ' האומלל, העיר עצמה נראית כמו רוח רפאים, מוכנה להתמוסס עם הערפל. פטרסבורג ביצירותיו של דוסטויבסקי, כמו גם בסיפוריו הפנטסטיים של גוגול, מופיעה כ"חלום אובססיבי" מוזר, חלום שייעלם באותו רגע, ברגע שהוא "מתעורר פתאום, אליו הכל חולם". " (הרומן "הנער"). לעתים קרובות, עיר הגרניט ביצירותיהם של סופרים היא יצור כמעט מונפש, המסוגל להשפיע על גורלם של אנשים. הוא הופך להיות האשם בתקוותיו השבורות של יבגני המסכן בשירו של פושקין "פרש הברונזה", והאיום הנואש של הסובל "כבר אתה!", המושלך לעבר הפסל, מופנה לכל עירו של העבריין. פטרסבורג ביצירתו של דוסטויבסקי היא לא רק דמות, אלא גם סוג של כפיל של הגיבורים, המשבר באופן מוזר את מחשבותיהם, חוויותיהם, הפנטזיות והעתיד שלהם. נושא זה מקורו בדפי הכרוניקה של פטרבורג, שבה רואה הפובליציסט הצעיר פיודור דוסטויבסקי בבהלה את תווי הקודרות הכואבים החומקים מבעד למראה הפנימי של עירו האהובה.

פטרסבורג בפשע ועונשו של דוסטוייבסקי

עבודה זו היא ספר לימוד אמיתי של מחקרים אנושיים בחלק הנוגע לחוויה של משברים נפשיים חריפים,הבנה של רעיונות מסוכנים ביותר. הניסוי המוסרי של רסקולניקוב טמון במה שהוא מאמין: אדם טוב שרוצה לשמח את האנושות רשאי להקריב חיים - לא שלו, אלא של מישהו אחר, אפילו, לדעתו, הכי חסר ערך. הגיבור בודק את התיאוריה שלו, ומתברר לו שהוא לא מנצח, אלא קורבן: "הוא התאבד", ולא "זקנה". באופן חלקי, פטרבורג הופכת למסית הרצח. קשה לחשוד בדוסטוייבסקי בשנאה לעיר הזו, אבל כאן חושף הסופר ללא רחם אווירה של מפלצת עירונית אכזרית, משעממת, שיכורה, החונקת את רסקולניקוב וכופה עליו את הרעיון שרק החזקים ביותר שורדים.

עיר שותפה

המחברת משלבת בצורה מופתית את הדימוי של נופים אורבניים, סצנות רחוב ופנים. פטרבורג של דוסטויבסקי כתוב בצורה הגיונית במתווה העלילה, ופרטיו הם הנגיעות המדויקות ביותר באפיון הדמויות ובפיתוח רעיון היצירה. איך זה קורה?

נופי ערים

את התיאור הראשון של סנט פטרבורג מאת דוסטויבסקי אנו פוגשים מיד - בפרק הראשון של החלק הראשון. החום, המחניקה, הסירחון והשיכורים שכל דקה נתקלים בהם בדרך מגיבים בכאב לעצביו הנסערים של רסקולניקוב. בפרק ה-1 של החלק השני, אותה תמונה חוזרת על עצמה עם פרטים מפחידים - הסירחון, המחניקה, החום, האנשים שחולפים על פניו, ושוב חווה הצעיר רגעים קשים. הקרבה והמחניקה של שכונות העוני בעיר היא גם האווירה הרוחנית של הרומן כולו כמעט. רק עכשיו הם מדברים על השמש,עיניים חותכות בצורה בלתי נסבלת. המניע של השמש יקבל אז שלמות מטפורית, אבל לעת עתה האור הבהיר שלה מייסר את רסקולניקוב, מבולבל ברעיון שלו.

פנורמה מרהיבה

בחלק השני של הרומן, בפרק ב', רסקולניקוב מחפש בקדחתנות מקום להחביא את חפצי הערך שנלקחו מהזקנה. והנה, לפתע, הוא קופא מנוף עוצר נשימה – אוויר נקי, נהר כחול וכיפות המקדש המשתקפות בו. האם זה מעריץ את הגיבור? לא, הוא מעולם לא הבין, לא יכול היה לפענח בעצמו את "התמונה המפוארת" הזו, שממנה נשפו עליו "קור בלתי מוסבר" ו"רוח אילמת וחירשת"..

"Drunk" Petersburg

דוסטויבסקי התעניין בפשע ובעונשו של הגיבור שיצר, כמובן, לא רק כסיפור בלשי פסיכולוגי חריף. הדרך מהמבוי הסתום המוסרי אל האור מתממשת מרחבית כדרך לצאת מעיר מאובקת צפופה אל מרחב "הערבה חסרת הגבולות הספוגה בשמש", שבה "היה חופש" - לא רק פיזי, אלא חופש מרעיונות ואשליות שמדביקות את הנשמה. בינתיים, בפרק השישי של החלק השני של הרומן, אנו רואים את ערב פטרבורג מבעד לעיניו של דוסטוייבסקי ההומניסט, המרחם נוקב על העניים העירוניים המושפלים. כאן שוכב סמרטוט "שיכור מת" מעבר לרחוב, המון נשים "עם עיניים שחורות" מזמזם, והפעם רסקולניקוב שואף את האוויר הנמק הזה באיזושהי אקסטזה כואבת.

Judge City

בפרק החמישי של החלק החמישי של הרומן, פטרבורג מוצגת בקצה, מחלון הארון של רסקולניקוב. שעת הערב של השמש השוקעת מתעוררת פנימהבחור צעיר עם "געגוע מת", המייסר אותו במבט של נצח מכורבל לנקודה זעירה - נצח "בחצר של חלל". וזה כבר פסק הדין שהגיון האירועים עובר על התיאוריה של רסקולניקוב. פטרבורג של דוסטויבסקי ברגע זה מופיעה לא רק כשותפה לפשע, אלא גם כשופטת.

סופת רעמים

בפרק השישי של החלק השישי, ערב מחניק וקודר נקרע על ידי סופת רעמים איומה, שבה ברק מהבהב ללא הפרעה, והגשם "נשפך כמו מפל", מצליף ללא רחם באדמה. זה הערב ערב התאבדותו של סווידריגילוב, אדם שהביא את עיקרון "אהבת את עצמך" לנקודה קיצונית והרס את עצמו בכך. הסופה נמשכת ברעש חסר מנוחה, ולאחר מכן רוח מייללת. באובך הקר נשמעת אזעקה מדאיגה המתריעת מפני שיטפון אפשרי. הצלילים מזכירים לסווידריגילוב את הילדה המתאבדת שנראתה פעם בארון זרוע פרחים. נראה שכל זה דוחף אותו להתאבדות. הבוקר מקבל את פני הגיבור בערפל לבן-חלבי סמיך המכסה את העיר, תודעה, ריקנות רוחנית וכאב.

סופת רעמים נשמעת כמו האנטיתזה לחום ולמחניקה של סנט פטרסבורג, מתווה תפנית בלתי נמנעת בתפיסת עולמו של הגיבור, שהרס בזריזות את הראיות בפועל, אך לא הצליח להסתיר את האסון הנפשי שנוצר בעקבות הרצח. רעיון זה נתמך בצורה מבריקה על ידי השינוי במזג האוויר שחווה פטרבורג של דוסטוייבסקי ברומן. "פשע ועונש" היא יצירה המכה בעומק ובדיוק של השימוש בפרטים פסיכולוגיים. לא במקרה מוריד רסקולניקוב על ראשוקת משכון של גרזן, ובכך מפנה את החוד אל עצמו. נראה שהוא מפצל את עצמו, חווה קריסה ומוות רוחני.

סצינות רחוב

בפרק הראשון של החלק הראשון, סצנה יוצאת דופן מתרחשת ברחוב צפוף של שכונות העוני של סנט פטרסבורג: רסקולניקוב, שחשב, מסומן לפתע בזעקה קורעת לב על ידי איזה שיכור. עגלה ענקית רתומה לסוס טיוטה. פטרבורג של פ.מ. דוסטויבסקי אינה אדישה לפתולוגיה הנפשית שחווה הגיבור. העיר צופה מקרוב ובקול מוקיע, מתגרה ומתגרה. בפרק השני של החלק השני, העיר משפיעה פיזית על הגיבור. רסקולניקוב הוצלף בחוזקה על ידי נהג מונית, ומיד אחר כך אשת סוחר נותנת לו שתי קופיקות כנדבה. הסצנה האורבנית הנפלאה הזו מקדימה באופן סמלי את כל ההיסטוריה שלאחר מכן של רסקולניקוב, שעדיין "לא בשל" לקבל נדבה בענווה.

האם אתה אוהב שירת רחוב?

בפרק השישי של חלקו השני של הרומן, רודיון מסתובב ברחובות, שבהם חיי העוני ומקומות הבילוי לשתייה צפופים, והופך לעד לביצוע חסר יומרות של מטחנות עוגבים. הוא נמשך אל תוך האנשים, הוא מדבר עם כולם, מקשיב, מתבונן, באיזושהי תאוות בצע מזעזעת וחסרת תקווה, סופג את רגעי החיים האלה, כמו לפני המוות. הוא כבר צופה את ההפרדה וחפץ בה, אבל הוא עדיין מעמיד פנים ומשחק עם אחרים, תוך סיכון פתיחת מסך סודו. אותו פרק מסתיים בסצנה פרועה: אישה שיכורה משליכה את עצמה מהגשר אל הנהר מול רסקולניקוב. וכבר כאן הוא הופך לקונספירטור ופרובוקטור עבור הגיבורפטרבורג. דוסטוייבסקי מאופיין בקצרה על ידי המבקרים כאמן שאין דומה לו בארגון "תאונות" הרות גורל. ואמנם, באיזו עדינות מצליחה הסופרת להתמקד בשינוי במצב הרוח ובמסלול המחשבה של הגיבור, שבטעות נתקל באישה זו, פגש את עיניה במבטה המודלק!

הורסת עיר

הרעיון של שותפה לעיר לפשע והורס חוזר ומופיע בפרק החמישי של החלק החמישי, שבו המחבר מצייר סצנה של הטירוף של קתרינה איבנובנה. ברחוב של עיר חסרת נשמה, מרמלדוב נמחץ פעם, סוניה עוסקת בזנות, הילדה שראתה רסקולניקוב בשדרה חווה נפילה. ברחובות העיר סווידריגילוב מתאבד, ועכשיו, מחוסר תקווה וייאוש, קתרינה איבנובנה משתגעת. וריצפת האבן סופגת בתאווה את דמה הזורם.

בתים ופנים

בפרק ה-1 של החלק הראשון מתקרב רסקולניקוב ברעד ובנשימה עצורה לביתו של המשכון, שהוא רואה בו "עצום", מכוער מתנשא ומתקדם על איש קטן. תל הנמלים האנושי של הבית הרווחי מפחיד את הגיבור. כיום, מדריכים מראים לתיירים את הבית הזה על תעלת גריבוידוב, הוא חלק מהתרבות של סנט פטרסבורג.

בפרק ב' של החלק הראשון, רסקולניקוב מוצא את עצמו בבית מרזח, ובין בכי שיכורים ופטפוטים לא קוהרנטיים, מאזין לווידוי הנוקב של מרמלדוב. אלו פרטים שמחזקים את הגיבור בנחישותו המרושעת לבחון את התיאוריה שלו. הארון של רסקולניקוב, המתואר בפרק השלישי של החלק הראשון של הרומן,מזכיר לא את הארון, לא את הארון. פעם דוסטוייבסקי מזכיר את הדמיון שלו לבקתת ים. כל זה מעיד ברהיטות על מצבו הפנימי של רסקולניקוב, סחוט עוני, גאווה לא מסופקת והתיאוריה המפלצתית שלו, שמוציאה ממנו את האיזון והשלווה.

בפרק השני של החלק הראשון והפרק השביעי, המחבר השני מציג את "חדר המעבר" של בני הזוג מרמלדוב, שבו חייה של משפחה ענייה ביותר מופיעים כל הזמן לנגד עיניו של ציבור סקרן, ו אין מה לומר על בדידות ושלום. מבטים זרים, פרצי צחוק, גלי עשן טבק סמיכים - האווירה בה עוברים החיים ומותם של בני הזוג מרמלדוב משתלט.

בפרק הרביעי של החלק הרביעי, אנו רואים את מגוריה של סוניה בבית הירוק הישן של קפרנאומוב (האם זהו עיצור מקראי מקרי?). בניין זה מהווה גם אטרקציה לחובבי ספריו של פיודור מיכאילוביץ', עד היום הוא נקרא "הבית בעל הזווית הקהה". כאן, כמו בכל מקום אחר ברומן, גרם מדרגות צר וחשוך מוביל לחדרה של סוניה, והחדר עצמו מזכיר סככה בצורת מרובע לא סדיר עם "תקרה נמוכה במיוחד". קיר עם שלושה חלונות שחתכו בצורה מכוערת את החדר השקיף על תעלה. כיעור ואומללות, בולטים, מעצימים באופן פרדוקסלי את המאפיינים הרגשיים של הגיבורה, בעלת עושר פנימי נדיר.

הפרק השלישי של החלק השישי של הרומן מציג את סצנת הווידוי של סווידריגילוב בפני רסקולניקוב בטברנה, לא הרחק מהיימרקט. אזור זה במאה הקודמתשימש "מקום חזיתי", בנוסף, היה שוק "דחוף" ענק באוויר הפתוח. ודווקא שם מוביל דוסטויבסקי מדי פעם את גיבוריו, שלמרות עובי העם עדיין נשארים בבדידות אימתנית עם מחשבותיהם ורגשותיהם החוליים. החלונות הפתוחים של הטברנה, לעומת זאת, הם ציפייה לחרטה הפומבית של הגיבור, שנכשל באמונתו האנוכית האנטי-אנושית.

לסיכום

לאחר שנגענו ברומן המפורסם, השתכנענו שסנט פטרבורג של דוסטויבסקי היא שותפה מלאה בעלילה ובתוכן האידיאולוגי של היצירה. אותו הדבר ניתן לומר על יצירות אחרות של פיודור מיכאילוביץ'. נותר להוסיף שהסופר, על פי הערתו ההולמת של מבקר הספרות יורי לוטמן, בראשית יצירתו רואה בעיר זו דימוי מרוכז של רוסיה כולה. בעבודות האחרונות, הדומיננטיות של עקרון השלטון חסר הנשמה שכבש את בירת הצפון הריבונית נתפסת בעיניו כהתגלמות הפחדים והמחלות של המדינה הגדולה כולה.