מסה פיזיולוגית: תיאור של מעמד חברתי, חייו, סביבתו, מנהגיו וערכיו

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

שינויים מסוימים בתודעה הציבורית באמצע המאה התשע-עשרה גרמו להופעתו של ז'אנר כמו חיבור פיזיולוגי. נקראסוב ובלינסקי, שיצרו אלמנקים של האסכולה החדשה כביכול, ניסו להחזיר את הפעילות הספרותית של רוסיה לדבקות המיליטנטית בעקרונות של רילייב ובסטוז'ב "כוכב הקוטב". קבוצה גדולה למדי של סופרים אוחדה על ידי האידיאולוגיה המתקדמת של אז, ולכן ההבנה של משימות יצירתיות השתנתה באופן קיצוני.

בעיות של ריאליזם

אצילים מהפכניים הוחלפו מזמן בדמוקרטים מהפכניים, ולכן הרומנטיקה האזרחית הוחלפה ביצירתיות ריאליסטית. הסקיצה הפיזיולוגית הפכה לאחד הסימנים הבהירים ביותר של התקופה שלפני המהפכה. עצם המילה"פיזיולוגיה" לא יושמה בספרות על ידי יוצרי ומחסידי האסכולה החדשה. זה הופיע הרבה קודם.

F. עוד בשנת 1841, קוני פרסם מערכונים אירוניים מיניאטוריים עם כותרות מצחיקות בעיתון הספרותי: "פיזיולוגיה של היופי הנשי", "פיזיולוגיה של האף", למשל. מתרגמים מאותן שנים הביאו מצרפתית את "פיזיולוגיה של התיאטראות הפריזאיים" ו"פיזיולוגיה של גבר נשוי".

ההבנה המודרנית של מילה זו אינה תואמת כלל למה שהתכוונו בה בני דורו של נקרסוב. הספרות הרוסית של המאה ה-19 ראתה בו מחקר על חיי היומיום והמנהגים בסביבה מקצועית או חברתית מסוימת.

הפיזיולוגיה של פטרבורג

כותבים-חוקרים של מגמה חדשה בספרות החליטו לפנות לקורא עם הפיזיולוגיה של סנט פטרבורג. ולא את הצד הרשמי, הקדמי של המרכז המסחרי והמנהלי הגדול ביותר הזה, הם שקלו ביצירתיות, אלא את חיי התחתית החברתית שלו. החיבור הפיזיולוגי כז'אנר התמלא בתמונות כתובות בקפידה של חיי הפשוטים, יתר על כן, הצדדים הרחוקים ביותר מאחורי הקלעים, כלומר פינות ושכונות עוני.

לכן, ולדימיר דאל הביא חיבור על השוער בסנט פטרסבורג, איבן איבנוביץ' פאנאיב תיאר את הפיילוטוניסט של סנט פטרסבורג, אלכסנדר קולצ'יצקי - האומניבוס של סנט פטרסבורג, ויבגני גרבנקה - הצד של סנט פטרסבורג … הכותבים נאלצו לצלול לתוך הטבע הזה עם ראשיהם כדי לשקול בזהירות האפשרית את כל הפרטים לא כל כך מוכריםאני בעולם התחתון.

עולם של פרטים

החיבור הפיזיולוגי בספרות הרוסית של אז לא היה טוב כי הוא התעניין יותר מדי בפיזיולוגיה, כלומר, עניין זה הפך לעצמאי. תיאור הפרטים היומיומיים, הדיוקן, הדיבור או הפרטים הפסיכולוגיים הכריע לחלוטין את המשימות החשובות ביותר של הסופר, אפילו הבעת אהדה לעניים לא תמיד הייתה אפשרית.

נופל כזה לתוך הנטורליזם - במובן הצר של המונח - הפך את הכותב לפגיע לביקורת. למרות שההתפתחות האמנותית של החיים החברתיים, כמובן, התקדמה. התיאוריות המוסרית הפכה לא רק לבעייתיות של היצירה, אלא גם לז'אנר ולקומפוזיציה.

דמויות הדמויות נחשפו דרך תיאור אורח החיים היומיומי, הנרטיב קיבל פחות ופחות מקום, בניית העלילה עלתה בתוהו, מאחר שהמתאר גבר - ציורים נפרדים וסצנות יומיומיות התחברו לא על ידי עלילה, לא על ידי פעולה אחת, אלא על ידי בעיה אידיאולוגית אחת.

פיזיולוגיה של האיכרים

ז'אנר החיבור הפיזיולוגי הפך לאופנתי במהירות, והפך למילה חדשה בספרות של שנות ה-40. סופרי פטרבורג לא היו מוגבלים. העניין בחייו של איכר, גם חלקו הצמית היה גדול מאוד. סופרים צעירים בלטו את עצמם במיוחד בחשיפת נושא זה: גריגורוביץ' ("אנטון גורמיקה" ו"כפר"), דאל ("איכר רוסי"), הרזן ("הגנב הגנב").

הערה מיוחדתנקרסוב ושירו "בדרך", שם מועברת בכישרון רב דמותה של איכרה רגילה, אמנם מוכשרת מאוד, אך נהרסה על ידי צמיתות. איוון טורגנייב גם הצטרף היטב לכיוון הריאליזם עם הפיזיולוגיה של הכפר הרוסי, שהחל משנת 1847 לפרסם חיבורים מחיי בעלי האדמות והאיכרים.

הזדהות לביקורת

בלינסקי היה מאוד סימפטי לפיתוח הז'אנר החדש. הוא ניסה לבסס תיאורטית את המראה, המקוריות והנחיצות של תופעה כזו כמו חיבור פיזיולוגי. הגדרתו כאחד מז'אנרים של עיתונות או חיבורים החוקרים מעמד חברתי מסוים, כמו גם יסודותיו, ערכיו ובית הגידול שלו, ניתנת במאמרי הביקורת של המבקר, שם הוא מאפיין סיפורים חדשים מחיי אִכָּרוּת. בדרך כלל בלינסקי העריך מאוד את יצירותיהם של סופרים בז'אנר זה.

תכונות קומפוזיציוניות קיבלו את תשומת הלב המיוחדת שלו. בלינסקי האמין שמאמר פיזיולוגי לא צריך להפוך לא לסיפור ולא לרומן. אז, בביקורת על גריגורוביץ', הוא ציין את כישרונו של הסופר למאמרים על חיי חברה, אך נזף בכפר על הנרטיב שלו. החסרונות של עבודה זו, לפי בלינסקי, הם שבחיבור כל תמונות החיים הכפריות צריכות להיות כלפי חוץ נטולות כל קשר, אלא לנשום במחשבה אחת.

מסה יומיומית

כיוון חדש בספרות לא התגבש מיד, הן המשתתפים והן המגמות העיקריות ביצירתיות נחשפו בהדרגה. בלינסקי היה בטוח שהכתיבה היומיומית התחילה בגוגול, שהציג חדש וכדומהאלמנטים מבריקים שהולידו חקיינים רבים, גוגול הוא שהראה לחברה את ההתבוננות האמיתית ברומן הרוסי, ולכן ממנו החלה תקופה חדשה בספרותנו.

מחסידיו של ניקולאי ואסילביץ', בלינסקי הבחין בוולדימיר סולוגוב עם סיפוריו "שני סטודנטים", "סיפור שתי ערדליות", "הדוב" ו"רוקח". סולוגוב, האריסטוקרט השמרני הזה, ראה את הריקנות של החיים החילוניים, תוך ניגוד ביניהם עם הכנות והיושר של אנשים מהמעמד הנמוך. בלינסקי ציין כי לסולוגוב אין אמונה עמוקה ואמונות נלהבות, לכן, במקומות התדמית מתגלה כאדישה. עם זאת, הפשטות ותחושת המציאות המדויקת בהווה הופכים את סיפוריו של סולוגוב לבעלי ערך רב.

תפקיד חינוכי

המאפיינים של המערכון הפיזיולוגי ב"חלומו של אובלומוב" גלויים במיוחד. דמותו של הגיבור מנחשת לפי כל הדברים המתוארים על ידי גונצ'רוב המקיפים אותו. נראה שהכל טוב, אבל אפילו הטוב אינו מדבר על שביעות רצון של אובלומוב מחייו. תפקידו הנוכחי ריק ואומלל, והגיבור מודע לכך.

הוא חולם על ילדותו, שעברה באובלומובקה הפטריארכלית, שם לא הורשה אפילו לילד קטן וחקרני וחקרני להתלבש בעצמו. רק משרתים עובדים שם. החלום לוקח את אובלומוב לרגע בחייו שאינו מורגש כל כך, אלא לנקודת מפנה. כמו בילדות, אובלומוב, עכשיו מודע להכל, ומתעורר, לא פנה לשום מקום.

תקוות שלא התגשמו

היוסופרים שבלינסקי שם בנחישות בחזית הספרות הרוסית, למרות שהוא עצמו ראה כמה חסרונות בכתיבתם, אבל הוא היה בטוח שהסופרים יכולים להתגבר על הכל.

תקוותו של המבקר הייתה, למשל, I. I. Panaev, שסיפוריו "הגברת", "Onagr", "Akteon" ואחרים כונו לא פחות מהתופעות המופלאות ביותר של הספרות הרוסית של המאה ה-19. הוא ציין שבסיפורים האלה יש הרבה מאוד נכון, אופייני, מיומן ועקשן. בלינסקי ראה גם משהו מהוסס, לא החלטי, לא יציב, אבל הוא הסביר זאת בחוסר הבשלות של כישרונו המדהים. למעשה, אלו היו תכונות החשיבה של המחבר, שמעולם לא הצליח להתגבר עליהן.

המבקר גם הלל את סיפורי V. I. הוא בדרך כלל תרם את הסיפור "באטמן" לאוצר הספרות הרוסית. והוא חזר בהתלהבות שאחרי גוגול, דאל היה הכישרון הראשון היחיד, משורר אמיתי של חיבור פיזיולוגי. למעשה, דאל לא מצוין בכלל לספרות, והעתיד קבע במהירות סדרי עדיפויות.

עולם פנטזיה מול אמת קשה

עכשיו כולנו יודעים שיש את האמת של החיים והאמת של הספרות, וזה נכון לחלוטין שהאמנות השנייה היא הרבה יותר יקרה. ובמאה התשע-עשרה הלכו סופרים בדרך הבלתי מנוצחת בחיפוש אחר ריאליזם ספרותי אמיתי. בלינסקי כתב על ההבדל העצום בין הכיוון, האופן, התוכן והרוח של הספרות של בתי הספר הישנים והחדשים.הסיפורים הישנים תיארו את עולם הפנטזיה, והחדשים תיארו את החיים האמיתיים.

בית הספר החדש התגבש מבחינה ארגונית כאשר סופרים צעירים אף יותר הצטרפו לבלינסקי - גריגורוביץ', נקרסוב, מעט מאוחר יותר - דוסטויבסקי. אז נאספו וראו אור שלושה אלמנקים בעריכתו של נקרסוב: שני כרכים של "פיזיולוגיה של פטרבורג" ו"אוסף פטרבורג", שהפכו למעין מניפסט של מגמה ספרותית זו. הוא הכיל גם רשימה של עקרונות יצירתיים (הקדמה של בלינסקי) וגם דרך להגשמה יצירתית.

כמובן, הז'אנר הפרימיטיבי למדי הזה לא נותר בלי יצירות מופת - עם מחברים כאלה ואחרים. כאן, קודם כל, יש למנות את "הערות של צייד" של טורגנייב: כאשר כל העקרונות של כתיבת חיבור פיזיולוגי בוצעו, כל שמונת ציורי הז'אנר התבררו כדוגמאות למילה הפואטית הגבוהה ביותר. בנוסף - המחשבה האנטי-צמית שמלווה את הקורא לאורך ה"הערות".

מגזין חדש ישן

מאז 1847 החל להופיע ה"סוברמניק" המחודש לחלוטין, שהפך לאיבר של התנועה הספרותית הרוסית המתקדמת ביותר. למרות חילופי העורכים הראשיים (ציץ-יושב-ראש), שלט בכתב העת נ.א. נקרסוב. במשך עשרים שנה המגזין הזה היה הפופולרי ביותר בארץ.

העבודות שפורסמו ב-Sovremennik ו-Otechestvennye Zapiski היו ברורות יותר רחבות ושלמות יותרחיבור פיזיולוגי, והטכניקות היצירתיות בהן השתמשו המחברים לא הוגבלו לפרטים יומיומיים בחיי הדמויות. כאן התפרסם "היסטוריה רגילה" של גונצ'רוב, וכאן פורסם חלקו השני של הרומן המצוין של הרזן "מי אשם?". הרומן כולו פורסם כנספח לסוברמניק. ME S altykov (עדיין לא שכדרין) הופיע עם סיפוריו הראשונים. ופיודור דוסטויבסקי. הספרות הרוסית של המאה ה-19, באמצעות חיבור פיזיולוגי, מצאה ושלטה כיוון חדש, ולא אסכולה, - ריאליזם.