המחזות של צ'כוב ו"דרמה חדשה"

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

המונח "דרמה חדשה" משלב מספר גישות חדשניות שונות מהותית לאמנויות הבמה. יצירותיהם של מטרלינק, איבסן, שו נוצרו כאיזון נגד "המחזאות העשויים היטב", שדומיננטיותם נצפתה על בימות התיאטראות המערביים באירופה. בעלילה מפותלת בצורה מופתית, הם סחפו את הקהל שהגיע למנוחה, אבל הם לא הצליחו להשאיר שום חותם מוחשי על האמנות.

באשר לספרות הרוסית, יש בה תמונה שונה בזכות תופעה נפלאה כמו תיאטרון אוסטרובסקי. עם זאת, בתחילת המאה, האסתטיקה הריאליסטית שלו מיצתה את עצמה במידת מה, ופינה את מקומה ל"דרמה החדשה". אלכסנדר בלוק, ליאוניד אנדרייב ומקסים גורקי יצרו את הדוגמאות הייחודיות שלו, למרות שהשינוי בסוג הקונפליקט, השינוי של העלילה נצפים כבר בדרמטורגיה של בן זמנם המבוגר, אנטון פבלוביץ' צ'כוב.

מאודוויל לטרגדיה יומיומית

חוקרים שניתחו את מחזותיו של צ'כוב מבחינים בכמה תקופות ביצירתו הדרמטית. יצירותיו המוקדמות (למעט "איבנוב") נוצרו בז'אנר הוודוויל והן בולטות במערכת האמנותית עדיין מעורערת שלהן. במקביל, מחזותיו של צ'כוב כמו "הדוב", "החתונה" הם רעיוניתניגש ל"השחף" ול"בוסתן הדובדבנים" המאוחרים, העצובים מבחינה לירית. המניעים המרכזיים שלהם הם וולגריזציה של אדם וניסיון למנוע תהליך זה. בהבדל אחד: בוודוויל המחזאי מתמקד בפלשתים - אנשים שקיומם התמזג עם חיי היומיום ובכך הפך לחיי היום יום.

סוג התנגשות

ראה אור ב-1896, מחזהו של צ'כוב "השחף" עולה בקנה אחד עם עקרונות "הדרמה החדשה", בעיקר בשל סוג העימות החדש. עוד מתקופת שייקספיר נהוג שהקונפליקט מתפתח בין הדמויות: קלאודיוס והמלט, המלך ליר ובנותיו. הם טווים תככים, זוממים זה את זה, במילה אחת, מעשה. ניתן לפרש את מחזותיו של צ'כוב (בעיקר השחף) כמאבק בין דורות: המבוגר, המיוצג על ידי ארקדינה, טריגורין, והצעיר, קונסטנטין טרפלב ונינה זרחניה.

אבל האם זה באמת? צ'כוב עצמו עונה בעקיפין על השאלה הזו, ומעיר הערות על הבורגנות הקטנה של מקסים גורקי: "רק אל תתנגד לו (העובד ניל) לפיטר ולטטיאנה, תן לו להיות בעצמו, והם בעצמם…"

הצהרה זו די ישימה על "השחף": האם טריגורין או ארקדין מפריעים איכשהו לקריירת המשחק של הגיבור? האם יש סיבות אובייקטיביות, שנקבעות על ידי פעולות של דמויות אחרות, מדוע אנדריי פרוזורוב נטש את המדע והתרגל לחיים פרובינציאליים? התשובה השלילית לשאלות אלו מוכיחה שהקונפליקט ב"דרמה החדשה" אינו מתגלה בין הדמות לשחקנים אחרים.אנשים. האנטגוניסט המרכזי במחזותיו של צ'כוב הוא החומה (התמונה לקוחה מיצירתו באותו שם של ליאוניד אנדרייב), מישהו באפור, הגורל עצמו, בלתי צפוי וקפריזי.

עלילה של השיר

מחזותיו של צ'כוב מובחנים בבנייה מיוחדת של העלילה. שריפה ליד אחוזת פרוזורוב, דו-קרב בין טוזנבך לסוליוני, התאבדותו של טרפלב - כל האירועים הללו מדווחים כאילו הם עוברים, ולמעשה אין להם השפעה על מהלך האירועים.

עם זאת, יהיה זה מוגזם לומר שבמחזאי המחזאי אין עלילה ככזו. זה נכנס לסאבטקסט, הופך ללירי. כל החשוב ביותר הוא, כביכול, נסתר מהצופה ורק מדי פעם עושה את עצמו עם משפטים אבסורדיים (זכור, למשל, "טאררה בומביה…" של צ'בוטיקין) או פעולות לא הולמות. הם חושפים את תהליך החשיבה המתמשך של כל אחת מהדמויות. עם זאת, זרם התודעה הזה עובר אובייקטיביות ומוצג בצורה מנותקת, ובכך מאפשר לחוקרים לדבר על סוג חדש של דרמה - סינתטית, שבה משולבות התחלות אפי וליריות.

חלל וזמן

"פריחת הדובדבן, גן לבן ומוצק… וגברות בשמלות לבנות" - כך תיאר צ'כוב בפני סטניסלבסקי את הרעיון החדש שלו. ההצגה "בוסתן הדובדבנים" (זה מה שחשב הסופרת) מעידה על חשיבות הנוף כיחידה של העולם האובייקטיבי של יצירותיו הדרמטיות של צ'כוב. הטבע הוא רוחני, הוא "לא צוות שחקנים", "לא פנים חסרות נשמה", אבל הוא מלא ברגשות הדמויות, הוא הופךפסיכולוגי.

באשר לזמן, עבור הגיבורים של שלוש האחיות ויצירות אחרות הוא פועל ככוח הרסני, הורס תקוות לחיים טובים יותר. העתיד במחזותיו של צ'כוב תמיד לא ברור; לעתים קרובות הסופר פונה אל הסוף הפתוח האופייני כל כך ל"דרמה החדשה".

תווים

גיבורי המחזות של צ'כוב הם בעיקר אנשים מוכשרים ומוכשרים. יתר על כן, הכישרון שלהם אינו מוגבל רק לפעילויות מקצועיות. הרבה פחות שכיחות הן בינוניות כמו פרופסור סרבריקוב או המורה קוליגין. תכונה זו מוסברת על ידי השקפת עולמו של צ'כוב, שהאמין שנוכחות הכישרון היא תכונה אינטגרלית של כל אדם, כתר היקום. בפסיקה קיימת חזקת החפות. הכותב היה משתמש במונח אחר - חזקת הכישרון, שלפיה כל אחד מאיתנו יכול להראות את הכישרון החבוי בפנים, לו רק היה מתאים לכך.

משמעות

בין יצירותיהם של סטרינדברג, איבסן ושו, מחזותיו של צ'כוב מצאו את מקומם הראוי. הם תיקנו סוג חדש של סכסוך, בעל אופי קיומי, הרלוונטי לספרות הרוסית והעולמית שלאחר מכן.