מרווחים אופייניים. מהם מרווחים אופייניים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

מבחינת המורכבות, רבים משווים בין תורת המוזיקה למתמטיקה, ויש בכך אמת, כי המתמטיקה היא שהפכה לאבודה של תורת המוזיקה המודרנית. אפילו ברמה היסודית של בית ספר למוזיקה, חלק מהנושאים מעלים שאלות רבות בקרב התלמידים, ואחד הנושאים הקשים ביותר להבנה הוא מרווחים אופייניים.

מרווחים במוזיקה

בתאוריה המוזיקלית, מרווח הוא המרחק בין שני צלילים, אשר, בתורו, נמדד בטונים ובחצי טונים. חצי טון הוא המרחק הקרוב ביותר בין צלילים, כלומר אלו הם מקשים סמוכים. צליל אחד שווה ל-2 חצאי טונים.

לכל מרווח יש צליל וערך צעד, שמגדירים את המושג עצמו. ערך הצעד קובע כמה צעדים יש בין שני צלילים, וערך הטון, בתורו, קובע את מספר הצלילים. לדוגמה, המרווח mi-la flat הוא רביעית מצומצמת, אם כי הוא נשמע כמו שליש מז'ור והוא אנהרמוני שווה לו. למרות זאתיש רק 4 מדרגות, מה שאומר שזה עדיין רבע.

מהם מרווחים אופייניים

לפני שתמשיך ללמוד נושא כה מורכב, עליך להכיר את האופנים של מז'ור הרמוני ומינור, שכן 2 הנושאים הללו קשורים קשר הדוק. אז, מרווחים נקראים מאפיין, אשר נוצרים רק במז'ור הרמוני ובמינורי, בהכרח בהשתתפות הצעד ההרמוני. הזוגות הבאים אופייניים:

• הגדלה שניה - ירידה שביעית (עלייה.2 - למטה.7).
• הגדלה החמישית - מופחתת רביעית (מעלה.5 - למטה.4).

המרווחים האלה מעניינים ומורכבים מכיוון שהם אף פעם לא מתרחשים במצבים טבעיים, וכדאי להיזהר: אל תבלבלו בין מרווחים אופייניים לטריטונים, אלו 2 קבוצות שונות לחלוטין. זכור גם אילו שלבים במז'ור ומינור משתנים במצב הרמוני:

• מז'ור הרמוני - מדרגה 6 מופחתת.
• מינור הרמוני - צעד 7 מוגבה.

מרווחים גדולים

הזוג הראשון של מרווחים אופייניים נפוץ עבור מצבים מז'וריים ומינורים כאחד. במצב ההרמוני, השניה המוגדלת והמחזור שלה, השביעית המוקטנת, בנויים על השלבים הבאים:

• sw.2 - 6 צעדים;
• d.7 - שלב 7.

נשמע קצת יותר קל לזהות מאשר טריטונים. מרווחים אופייניים במז'ור יוצרים עיצורים ספציפיים למדי שאי אפשר לבלבל עם שום דבר. לדוגמה, שנייה מוגברת, כלומר, צעדים 6 ו-7 במצב הרמוני, עם הדרגתיותתנועת סולם יוצרת טעם מזרחי מסוים, שבזכותו ניתן לזהות בקלות את המרווח.

באשר לזוג השני, uv.5 ו-um.4, קצת יותר קשה לזהות ולבנות אותו, שכן במז'ור ובמינורי הוא בנוי על מדרגות שונות. זה הקושי שבו מרווחים אופייניים מפחידים את התלמידים. Solfeggio דורש ריכוז מקסימלי של תשומת לב, כדי לא לפספס פרט כה חשוב כמו שלב הבנייה הנכון. אז, במז'ור 2, זוג מרווחים בנוי על השלבים הבאים:

• Up.5 - שלב 4.
• D.4 - שלב 3.

מבנה בנייה מורכב שכזה נובע מכך שבמז'ור צריך להיות 4 שלבים במרווח.

מרווחים מינוריים

לכן, קווי הדמיון בין מז'ור הרמוני למינור הסתיים, והם נבעו רק מהמוזרויות של בניית SW2. המרווחים האופייניים של המינור הרמוני בנויים על השלבים הבאים:

• sw.2 - 6 צעדים;
• d.7 - שלב 7;
• sw.5 - שלב שלישי;
• d.4 - שלב 7.

מרווחי בנייה במינור ובמז'ור

באשר לבניית מרווחים במפתח מינור מכל צליל, עליך לבצע את הטכניקה הפשוטה הבאה. שקול דוגמה לבניית שביעית מופחתת. ראשית, אנו סופרים 7 צעדים מהצליל, ולאחר מכן נתקן את התוצאה במספר הטונים: צריכים להיות 4, 5 מהם. כעת עלינו לחשב באילו מפתחות מרווח זה מתרחש. כדי לעשות זאת, קח את הצליל הזה לשלב השביעימפתחות, ואתה מקבל מפתח מז'ור ומינורי. לדוגמה, אם יש צורך לבנות את מוח 7 מהצליל mi, אזי ההרמוניה פיו מז'ור ופו מינור יהיו המקשים. מרווחים אופייניים אחרים בנויים באותה טכניקה. לסולפג'יו יש דרכים אחרות, אבל זו היא הפשוטה והמובנת ביותר.

רזולוציה של מרווחים אופייניים

מכיוון שהמרווחים האופייניים הם דיסוננטיים ובלתי יציבים, הם בהכרח צריכים להיפתר למרווח עיצור ויציב. עם זאת, זכור שדיסוננטים יכולים להיפתר לכל קונסוננס, בין אם הוא יציב ובין אם לאו. יש לאפשר מרווח לא יציב רק במרווח יציב.

המחקר של הרזולוציה של מרווחים אופייניים מתבצע על בסיס המצב. זאת בשל העובדה שבמוזיקה הרזולוציה מבוססת בדיוק על המעבר של צלילים לא יציבים ליציבים. מסיבה זו, כדי לפתור מרווח, יש צורך לדעת את המפתח שבו הוא נבנה.

הרזולוציה של מרווחים אופייניים זהה בדיוק לרזולוציה של צלילים לא יציבים. אם שני הצלילים אינם יציבים, אז הם נכנסים ליציבים הבאים, על פי עקרון הכבידה. אם צליל אחד במרווח יציב, הוא נשאר במקומו, ורק הצליל הלא יציב משתנה.

היפוך מרווחים

בתורת המוזיקה, היפוך מתייחס להזזת צליל למעלה או למטה באוקטבה. המרווח עצמו והיפוך שלו בסכום חייבים להיות אוקטבה טהורה, אחרת בדוק את הבנייה לאיתור שגיאות. לערעור יש מערכת שלמה משלהכללים ודפוסים שכדאי לזכור:

• היפוך מרווח טהור מביא גם למרווח טהור.
• היפוך מרווח קטן מביא למרווח גדול ולהיפך.
• מרווח שיחות מופחת נותן אחד מוגדל, ולהיפך.

עכשיו בואו נכיר את ההיפוכים של מרווחים ספציפיים, כולל מרווחים אופייניים:

• פרימה הופכת לאוקטבה.
• שני עד שביעי.
• שלישי עד שישי.
• רבע עד חמישי.

באשר למרווחים אופייניים, uv.5 ו-dec.4 ניתנים להחלפה, מה שמפשט מאוד את הבנייה של קריאות. הזוג השני של המאפיינים נפתר על פי עקרון הכבידה. השניה המוגדלת נפתרת לכיוון ההתרחבות ויוצרת רביעי טהור (שלב 5 של הפרת). השביעית המצומצמת נפתרת לקראת צמצום ויוצרת חמישית טהורה (צעד אחד של הפריט).

תוכנית לבניית מרווחים אופייניים

לסיכום המאמר, נשקול מספר דרכים לבניית מרווחים אופייניים, שכן זה מה שגורם לקשיים לרוב התלמידים. לכן, השיטה הראשונה מורכבת מכמה שלבים:

1. קודם כל, עליך לקבוע את המפתח שבו אתה רוצה לבנות את המרווח, ולצורך נוחות, לרשום את תווי המפתח.
2. עכשיו אתה צריך לקבוע איזה צליל במפתח זה הוא "אופייני".
3. אז אתה צריך להמשיך מהסדירות הבאה: כל המרווחים האופייניים מכילים צעד הרמוני ומסתובבים סביבו. במז'ור, ה"קסם הזהצעד" הוא השישי, ובקטנה השביעית, זכור זאת תמיד.

השלבים הראשוניים של שיטת הבנייה השנייה תואמים לחלוטין לשלב הראשון, אולם לאחר השלמתם, יש פשוט לבנות מרווחים אופייניים בשלבים הנדרשים. כדי לא להתבלבל, ציירו לעצמכם את השלט הבא:

	Major	Minor
Up.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

עכשיו יהיה לך קל מאוד לבנות את כל המרווחים, במיוחד מכיוון שקול אחד כבר ידוע. יש סוד אחד, אלא דפוס, לזכור שבו אתה יכול לשנן במהירות את הטבלה הזו. אז, במז'ור, כל המרווחים המוגדלים בנויים על המדרגה ה-6 התחתונה, ובקטנה, כל המוקטנים בנויים על ה-7 הגבוה יותר. כעת, לאחר שבנית את הזוג הראשון, אתה יכול לבנות במהירות את השני, מכיוון שהמרווחים האופייניים קשורים זה לזה והופכים למעשה זה לזה.

הבדלים בין ניוטס למרווחים אופייניים

כדאי להיזהר ולהכיר את ההבדלים בין ניוטס למרווחים אופייניים, מכיוון שזו אחת הטעויות הנפוצות ביותר. אז, טריטון הוא מרווח, הכולל בדיוק 3 צלילים: רביעית מוגברת וחמישית מופחתת.ניתן לבנות טריטונים גם בדיאטוניים וגם בטונים הרמוניים ומלודיים, כך שאין לבלבל ביניהם עם אופייניים.

Tritone הוא דיסוננס חזק שהוא חלק מהאקורד השביעי הדומיננטי. אגב, יש הרבה אמונות טפלות לגבי טריטונים, אחת מהן אומרת שמוזיקה המכילה טריטונים היא המוזיקה של השטן. זה בדיוק מה שחשבו אנשי הדת של ימי הביניים, לכן, במוזיקה הקדושה של אותם זמנים, השימוש בטריטונים, הן ביחד והן ברצף, נאסר בהחלט. האיסור היה כה חמור עד שמפרים אוימו בביקור של האינקוויזיציה.