ריאליזם פנטסטי בספרות ובציור

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

ריאליזם פנטסטי הוא אחד המגמות באמנות שצמחו במאה ה-19. הוא התפתח בצורה מבריקה במיוחד על בסיס ספרות וציור כאחד. מונח זה מיושם על תופעות אמנותיות שונות.

יש חוקרים המייחסים את המצאתו לפ.מ. דוסטויבסקי, חלקם לפרידריך ניטשה. מאוחר יותר, במאה ה-20, השתמש בו מנהל התיאטרון יבגני וכטנגוב בהרצאותיו. ואז החלו מבקרי תיאטרון ביתי להגדיר את השיטה היצירתית של וכטנגוב כ"ריאליזם פנטסטי".

קונספט כללי

בכיוון שאנו שוקלים, אנו מתכוונים למגמה כזו באמנות ובספרות שבה המחבר, המתאר את המציאות, מנסה להבין ולהסביר אותה באמצעות יצירת דימויים פנטסטיים. התכונות העיקריות שלו הן:

• אי התאמה למציאות האובייקטיבית, היעדר התניה של דמותו של אדם על ידי קשרים עם העולם החיצון. בעולם פנטזיהאנשים באים במגע עם מציאות אחרת, המהות שלהם נתפסת כתופעה.
• תפיסה כפולה של המציאות. סופרים ואמנים יוצרים עולמות פנטסטיים מותנים שבהם ממוקמים גיבורים "אנושיים" לחלוטין או דמויות עם הטיה דמונית.

לכן, "ריאליזם פנטסטי" יכול להיות מתואר כאיחוד של שני עולמות - חומרי ורוחני. כתוצאה מכך נוצרת איכות שלישית, "מציאות בלתי ניתנת לצפייה", איכות אסתטית חדשה.

ריאליזם פנטסטי בציור

הכיוון הזה מופיע גם תחת שם אחר. זה נקרא "בית הספר הווינאי לריאליזם פנטסטי". מקורו באמנות אוסטרית בשנת 1948 באקדמיה לאמנויות של וינה. היא נוסדה על ידי קבוצת תלמידים שהיו תלמידיו של האמן והמשורר האוסטרי אלברט גוטרסלוה.

בית הספר הזה היה מיסטי-דתי באופיו. נציגיה עסקו בחקר פינות נסתרות עמוקות של נפש האדם. הם העלו נושאים נצחיים, הם התמקדו במסורות הגלומות ברנסנס הגרמני.

בתחילת שנות ה-60 של המאה ה-20, הקבוצה הזו מתחילה ליצור סגנון חדש ואסכולה חדשה של ריאליזם פנטסטי. בעתיד, הקורס המשיך בסגנון "אמנות חזון", המבוסס על הדימוי של מה שאדם שוקל כשהוא נמצא במצב של תודעה שונה, מדיטציה. בין המאסטרים המוכרים של הבימוי הם:

• Wolfgang Hutter.
• אנטון למדן.
• ארנסט פוקס.
• רודולף האוזנר.
• אריק ברואר.

ריאליזם פנטסטי בספרות

נציגיה הבולטים במאה ה-19 היו A. S. Pushkin, N. V. Gogol, F. M. Dostoevsky. במאה ה-20-21 ניתן לצטט כמה יצירות של סופרים כמו האחים סטרוגצקי, הארוקי מורקמי כמחשה. שקול דוגמאות קצרות.

• "אף" מאת N. V. Gogol (1836). עבודה זו מציגה סיפור על האירועים המדהימים שקרו בחייו של קובלב, שמאי בקולג'. יום אחד, כשהתעורר, גילה שהוא נותר ללא אף.
• "שדים" מאת פ.מ. דוסטויבסקי (1871-1872). רומן נבואה, בו העלילה מבוססת על אירועים אמיתיים הקשורים למקרה של נצ'ייב המהפכן. חברי החוג המהפכני הורגים את חברם, שהחליט לפרוש. כאן חוקר הסופר את יחודיה של הנשמה הרוסית, שהייתה מאוכלסת ב"שדים".
• Picknic Road מאת האחים Strugatsky (1972). היצירה מספרת על ה-Zone - מקום שמתבונן דרך אדם, בהיותו, כביכול, מבחן השולט בנפש האדם.
• "1Q84" Haruki Murakami (2009-2010). הפעולה מתרחשת בעולם שבו יש הרואים לא אחד, אלא שני ירחים בשמים. הוא מאוכלס בעם קטן שיוצא מפיו של עז מת וטווה כדור אוויר.

בעבודותיו של פושקין

במונחים של מעקב אחר ה"ריאליזם הפנטסטי" של פושקין, מבקרי ספרות מחשיבים את מלכת העלים, הרוזן נולין, טרגדיות קטנות, פולטבה, שנכתב על ידו. הוא מתאר את החיים בפעם הראשונה"גיבורים חסרי משמעות", מלווים בתפניות בלתי צפויות, פנטסטיות בעלילה. בכך הוא חורג מהרומנטיקה הקלאסית.

תמונות פנטסטיות של המשורר מוצגות בצורה של אלגוריות, כמו גם הכללות פילוסופיות, היסטוריות ופסיכולוגיות. לדוגמה, ב"מלכת ספידים" משתמשים במרכיב המיסטי כדי לחשוף את המטמורפוזה שמתרחשת עם השחקן. שקוע עמוק בהתרגשות, הרמן נופל בטירוף.

בעבודות של N. V. Gogol

הם משקפים סגנון מיוחד, שהוא שזירה של פנטזיה ומציאות, גרוטסקי ופרטים, טרגי וקומי. דוגמה לכך היא "סיפורי פטרבורג", "ערבים בחווה ליד דיקנקה", "נשמות מתות". בהם, הוא ממשיך את הנושא של "האיש הקטן" שהועלה על ידי א.ס. פושקין, וחוקר את חייו של אדם כזה תוך שימוש במוטיבים פנטסטיים ואגדתיים, תוך שילוב מופתי בין האמיתי והבדיוני.

ברומנים של דוסטוייבסקי

לכותב זה יש תצוגה של הטבע האנושי האמיתי במצבים הנקראים גבוליים. והוא גם מתאר נשמות אבודות שמתייסרות באובססיה. זהו רסקולניקוב ברומן "פשע ועונש", ושאטוב ברומן "שדים", ואיבן קרמזוב ב"האחים קרמזוב". החוקרים רואים בכך את מהות ה"ריאליזם הפנטסטי" של דוסטויבסקי.

כדי לשקף את המקוריות של יצירתו של סופר זה, מבקרי ספרות השתמשו במונחים כגון "ריאליזם ניסיוני", "ריאליזם ניסיוני", "אידיאלי-רֵיאָלִיזם". השקפתו על המציאות זכתה לא פעם לביקורת. זה תואר כאלים, יוצא דופן ופנטסטי. הכותב לא הסכים עם דעה זו. הוא האמין שהפנטסטי והאמיתי צריכים להיות במגע זה עם זה עד כדי כך שהקורא יוכל להאמין במציאות של מה שכתוב.