העלילה בספרות - מהי? פיתוח ועלילתי אלמנטים בספרות

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

תורת הספרות המודרנית מציעה מספר הגדרות למושג "עלילה". לפי אוז'גוב, העלילה בספרות היא הסדר והקשר של האירועים. המילון של אושאקוב מציע להתייחס אליהם כסט של פעולות, את הרצף והמוטיבציה לפריסה של המתרחש בעבודה.

הקשר עם העלילה

בביקורת הרוסית המודרנית, לעלילה יש הגדרה שונה לחלוטין. העלילה בספרות מובנת כהלך האירועים, שכנגדו מתגלה העימות. העלילה היא הקונפליקט האמנותי העיקרי.

עם זאת, בעבר היו וממשיכות להיות נקודות מבט אחרות בנושא זה. מבקרים רוסים של אמצע המאה ה-19, בתמיכתו של וסלובסקי וגורקי, התייחסו לצד הקומפוזיציה של העלילה, כלומר כיצד המחבר מעביר את תוכן יצירתו. והעלילה בספרות היא, לדעתם, עצם התפתחות הפעולה והיחסים של הדמויות.

פרשנות זו מנוגדת ישירות לזו שבמילון אושאקוב, שבו העלילה היא תוכן האירועים בהקשר הרציף שלהם.

לבסוף, יש נקודת מבט שלישית. מי שדבק בה סבור כי המושג "עלילה" של עצמאילא משנה, ובניתוח די להשתמש במונחים "עלילה", "קומפוזיציה" ו"סכימת עלילה".

סוגים וגרסאות של סכימות מוצרים

אנליסטים מודרניים מבחינים בשני סוגים עיקריים של עלילה: כרוניקה וקונצנטרית. הם נבדלים זה מזה באופי הקשרים בין אירועים. הגורם העיקרי, כביכול, הוא הזמן. הסוג הכרוני משחזר את המהלך הטבעי שלו. קונצנטרי - כבר לא מתמקד בפיזי, אלא בנפשי.

העלילה הקונצנטרית בספרות היא בלשים, ספרי מתח, רומנים חברתיים ופסיכולוגיים, דרמות. כרוניקה נפוצה יותר בזיכרונות, סאגות, יצירות הרפתקאות.

עלילה קונצנטרית ותכונותיה

במקרה של מהלך אירועים מסוג זה, ניתן לאתר קשר סיבתי ברור של פרקים. התפתחות העלילה בספרות מסוג זה עקבית והגיונית. כאן קל להבחין בין העניבה לבין ההפרדה. פעולות קודמות הן הגורמים לפעולות עוקבות, נראה שכל האירועים נקשרו יחד לצומת אחד. סופר בוחן קונפליקט אחד.

יתרה מכך, העבודה יכולה להיות גם ליניארית וגם רב-לינארית - הקשר הסיבתי נשמר באותה מידה ברורה, יתרה מכך, כל קווי עלילה חדשים מופיעים כתוצאה מאירועים שכבר התרחשו. כל החלקים של בלש, מותחן או סיפור בנויים על קונפליקט מוגדר בבירור.

סיפור כרוניקל

ניתן להעמיד אותו בניגוד לקונצנטרי, אם כי למעשה אין הפוך, אבלעקרון בנייה שונה לחלוטין. סוגי עלילות אלו בספרות יכולות לחדור זו לזו, אך לרוב אחד או השני הם הקובעים.

שינוי אירועים ביצירה הבנויה על פי עקרון הכרוניקה קשור בזמן. ייתכן שאין עלילה מפורשת, אין קשר סיבתי לוגי קפדני (או לפחות קשר זה אינו ברור).

דיבור בעבודה כזו יכול להיות על פרקים רבים, שהמשותף להם הוא רק שהם מתרחשים בסדר כרונולוגי. עלילת כרוניקה בספרות היא קנבס רב קונפליקט ורב מרכיבים, שבו עולות ויוצאות סתירות, אחת מתחלפת באחרת.

התחלה, שיא, התקדמות

בעבודות, שעלילתן מבוססת על קונפליקט, היא בעצם תכנית, נוסחה. ניתן לחלק אותו לחלקים מרכיבים. מרכיבי העלילה בספרות כוללים אקספוזיציה, פתיחה, קונפליקט, פעולה עולה, משבר, שיא, פעולה יורדת והשתק.

כמובן, לא כל האלמנטים הללו קיימים בכל עבודה. לעתים קרובות יותר אתה יכול לפגוש כמה מהם, למשל, העלילה, הסכסוך, התפתחות הפעולה, המשבר, השיא וההתנתקות. מצד שני, חשוב איך מנתחים את העבודה בדיוק.

אקספוזיציה מהבחינה הזו היא החלק הסטטי ביותר. המשימה שלה היא להציג כמה מהדמויות ואת התפאורה של הפעולה.

הפתיחה מתארת אירוע אחד או יותר שמפעילים את הראשיפעולה. התפתחות העלילה בספרות עוברת דרך קונפליקט, פעולה גוברת, משבר עד לשיא. היא שיא היצירה, ממלאת תפקיד משמעותי בחשיפת דמויות הדמויות ובהתפתחות הקונפליקט. ההפרדה מוסיפה את הגימור לסיפור המסופר ולדמויות הדמויות.

בספרות קיימת סכמה מסוימת לבניית עלילה, המוצדקת פסיכולוגית מנקודת מבט של השפעה על הקורא. לכל אלמנט המתואר יש את המקום והמשמעות שלו.

אם הסיפור לא מתאים לתכנית, הוא נראה איטי, לא מובן, לא הגיוני. כדי שיצירה תהיה מעניינת, כדי שהקוראים יזדהו עם הדמויות ויתעמקו במה שקורה להן, כל דבר בה חייב לקבל את מקומו ולהתפתח לפי החוקים הפסיכולוגיים הללו.

עלילות ספרות רוסית עתיקה

ספרות רוסית עתיקה, לפי ד.ס. ליכצ'וב, היא "ספרות של נושא אחד ועלילה אחת". היסטוריה עולמית ומשמעות חיי האדם - אלו הם המניעים והנושאים העיקריים והעמוקים של הסופרים של אותם זמנים.

עלילות הספרות הרוסית העתיקה מתגלות לנו בחיים, באיגרות, בטיולים (תיאורי מסעות), בכרוניקות. שמות המחברים של רובם אינם ידועים. לפי מרווח הזמן, הקבוצה הרוסית העתיקה כוללת יצירות שנכתבו במאות ה-11-17.

מגוון של ספרות עכשווית

ניסיונות לסווג ולתאר את העלילות בהן נעשה שימוש נעשו יותר מפעם אחת. בספרו "ארבעת המחזורים", חורחה לואיס בורחסהציע שיש רק ארבעה סוגים מהם בספרות העולמית:

• אודות החיפוש;
• על התאבדות אלוהים;
• בערך החזרה ארוכה;
• על ההתקפה וההגנה על העיר המבוצרת.

כריסטופר בוקר זיהה שבעה: סמרטוטים לעושר (או להיפך), הרפתקאות, הלוך ושוב (כאן עולה על הדעת "ההוביט" של טולקין), קומדיה, טרגדיה, תחיית המתים וניצחון על המפלצת. ז'ורז' פולטי צמצם את כל החוויה של הספרות העולמית ל-36 התנגשויות עלילה, וקיפלינג הבחין ב-69 מהגרסאות שלהם.

אפילו מומחים מפרופיל אחר לא נשארו אדישים לשאלה הזו. לפי קרל גוסטב יונג, הפסיכיאטר השוויצרי המפורסם ומייסד הפסיכולוגיה האנליטית, עלילות הספרות העיקריות הן ארכיטיפיות, ויש רק שש מהן - הצל, האנימה, האנימוס, האם, הזקן והילד..

אינדקס סיפורי עם

מערכת Aarne-Thompson-Uther היא אולי זו ש"הדגישה" סופרים הכי הרבה - היא מזהה את קיומן של כ-2500 אפשרויות.

דיבור, לעומת זאת, עוסק בפולקלור. מערכת זו היא קטלוג, אינדקס של עלילות אגדות המוכרות למדע בזמן חיבור היצירה המונומנטלית הזו.

יש רק הגדרה אחת למהלך האירועים. העלילה בספרות של תוכנית כזו היא כדלקמן: "הבת החורגת הנרדפת נלקחת ליער ונזרקת לשם. באבא יאגה, או מורוזקו, או גובלין, או 12 חודשים, או וינטר, בדוק אותה ותגמל אותה. גם בתה של האם החורגת רוצה לקבל מתנה, אבל היא לא עוברת את המבחן ומתה."

למעשהארן עצמו הקים לא יותר מאלף גרסאות של התפתחות אירועים באגדה, עם זאת, הוא הודה באפשרות של הופעתם של חדשים והשאיר להם מקום בסיווג המקורי שלו. זה היה המצביע הראשון שנכנס לשימוש מדעי והוכר על ידי הרוב. לאחר מכן, מדענים ממדינות רבות ביצעו את ההוספות שלהם.

בשנת 2004 הופיעה מהדורה של המדריך, בה עודכנו והודאו תיאורי הטיפוסים המופלאים. גרסה זו של המצביע הכילה 250 סוגים חדשים.