המילים הרומנטיות של פושקין. התקופה הדרומית בחייו ויצירתו של א.ס. פושקין

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

המילים הרומנטיות של פושקין הן שירים שנוצרו בתקופת גלות הדרום. זו הייתה תקופה קשה עבור אלכסנדר סרגייביץ'. הוא היה בגלות דרומית מ-1820 עד 1824. במאי 1820 גורש המשורר מהבירה. רשמית, אלכסנדר סרגייביץ' נשלח רק לתחנת שירות חדשה, אבל למעשה הוא הפך לגולה. תקופת גלות הדרום מחולקת ל-2 מקטעים - לפני ואחרי 1823. הם מופרדים על ידי המשבר שהתרחש ב-1823.

השפעת ביירון וצ'נייר

בשנים אלו, המילים הרומנטיות של פושקין נחשבות לדומיננטיות. אלכסנדר סרגייביץ' בדרום הכיר את יצירותיו של ביירון (דיוקנו מוצג לעיל), אחד המשוררים הטובים ביותר של כיוון זה. אלכסנדר סרגייביץ' החל לגלם את דמותו של הטיפוס המכונה "ביירוני" במילותיו. זהו אינדיבידואליסט מאוכזב וחולם אוהב חופש. השפעתו של ביירון היא שקבעה את התוכן היצירתי של שירתו של פושקין.תקופה דרומית. עם זאת, זה לא נכון לקשר את הזמן הזה אך ורק להשפעתו של המשורר האנגלי.

פושקין בדרום הושפע לא רק מביירון, אלא גם מצ'נייר (הדיוקן מובא למעלה), שעבד בשיטת הקלאסיציזם. לכן, העבודה של 1820-24. מתפתח מהסתירה בין שני הכיוונים הללו. אלכסנדר סרגייביץ' ניסה לפייס ביניהם. במערכת הפואטית שלו יש סינתזה של קלאסיציזם ורומנטיקה, ביטוי של חוויות פסיכולוגיות, סובייקטיביות רגשית במילה ברורה ומדויקת.

מאפיינים כלליים של יצירתו של פושקין בתקופת הדרום

היצירות שנכתבו בשנים 1820-1824 נבדלות על ידי ליריקה גלויה. המילים הרומנטיות של פושקין מתקופת גלותו הדרומית מאבדות את הפטינה של החניכה, האופיינית לתקופה המוקדמת של יצירתו. נעלמת גם הדידקטיות האופיינית לשירים אזרחיים. הנורמטיביות הז'אנרית נעלמת מהעבודות, והמבנה שלהן מפושט. המאפיינים של המילים הרומנטיות של פושקין מתייחסות גם ליחסו לבני זמנו. אלכסנדר סרגייביץ' מצייר את דיוקנו הפסיכולוגי. הוא מתאם את העכשווי מבחינה רגשית עם דמותו שלו, משוכפל פיוטי. בעצם, אישיותו של המשורר מופיעה בנימה האלגית. הנושאים העיקריים שמציינים את מילות השיר הרומנטיות של פושקין הם הצימאון לחופש, תחושת הרשמים החדשים, תחושת הרצון, חיי היומיום הספונטניים והמנוגדים. בהדרגה, הנושא המרכזי הופך לרצון להראות את התמריצים הפנימיים להתנהגות של גיבור אוהב חופש.

שנייםגלות

למילים הרומנטיות של פושקין במהלך גלותו הדרומית יש מאפיינים אופייניים נוספים. בפרט, באלגיות של אלכסנדר סרגייביץ', מופיעה תמונה ספציפית (המבוססת על נסיבות ביוגרפיות) של גולה שלא ברצון. אולם לידו מופיעה תמונה מוכללת מותנית של גלות מרצון. הוא מזוהה עם אובידיוס, המשורר הרומי, ועם צ'ילדה הרולד (גיבורו של ביירון). פושקין חושב מחדש על הביוגרפיה שלו. זה כבר לא הוא שהוגלה לדרום, אלא אלכסנדר סרגייביץ' עצמו עזב את החברה המחניקה של הבירה, בעקבות החיפוש המוסרי שלו.

אור היום כבה…

האינטונציה של מדיטציה אלגית, שתהפוך לדומיננטית בכל המילים הרומנטיות של פושקין, נצפית כבר בשיר הראשון שנוצר בדרום. זוהי יצירה משנת 1820 "אור היום כבה…". במרכז האלגיה עומדת אישיותו של המחבר, הנכנס לשלב חדש בחייו. המניע העיקרי הוא לידה מחדש של הנשמה, המשתוקקת לטיהור מוסרי ולחופש.

היצירה מסכמת את חייו הפנימיים של המשורר בפטרבורג. הוא מפרש את זה כלא מספק מבחינה מוסרית, לא חופשי. מכאן שיש ניגוד בין החיים הקודמים לבין הציפייה לחופש, אשר מושווה ליסוד האוקיינוס האדיר. אישיותו של המחבר ממוקמת בין "החופים העצובים" ל"החוף הרחוק". נשמתו של פושקין משתוקקת לחיים טבעיים ספונטניים. הוא מאופיין על ידי עיקרון פעיל, המתגלם בדמותו של האוקיינוס.

אי אפשר להפריז בחשיבותה של הפלא הזה. לראשונה מופיעה ביצירה דמותו הלירית של בן זמננו, המוצגת באמצעות ידיעה עצמית, התבוננות עצמית. הדמות הזו נוצרת בצורה רגשית. פושקין בונה ביוגרפיה רומנטית קונבנציונלית על גבי עובדות ביוגרפיות, שבמובנים מסוימים עולה בקנה אחד עם זו האמיתית, אך באחרת שונה ממנה באופן משמעותי.

המשבר הרוחני של פושקין ב-1823

הרדיקליות של העמדה הציבורית, האופיינית למחבר בתחילת שנות ה-20, מתחלפת במשבר רוחני. הסיבה לכך היא אירועי החיים הרוסיים והאירופיים. מילות השיר הרומנטיות המוקדמות של פושקין מתאפיינות באמונה במהפכה. עם זאת, בשנת 1823 נאלץ המשורר לסבול אכזבה גדולה. אלכסנדר סרגייביץ' לקח קשה את תבוסת המהפכות שהתרחשו באירופה. כשהציץ אל חיי ארצו, הוא לא מצא הזדמנויות לניצחון של מצבי רוח אוהבי חופש. בעיני פושקין הופיע באור חדש ו"אנשים", וטבע "נבחר", ו"מנהיגים". הוא מגנה את כולם, אבל דווקא ה"מנהיגים" הופכים בהדרגה למטרה העיקרית של הרהורים אירוניים של אלכסנדר סרגייביץ'. המשבר של 1823 בא לידי ביטוי בעיקר בפרידה של המחבר מאשליות הנאורות. ההתפכחות של פושקין התרחבה לתפקיד האישיות הנבחרת. היא הוכיחה שהיא לא מסוגלת לתקן את הסביבה. משמעותם של "הנבחרים" לא הייתה מוצדקת מבחינה נוספת: העם לא הלך בעקבות ה"מאירים". עם זאת, פושקין לא היה מרוצה מעצמו, ו"אשליות", ו"אידיאלים כוזבים". אכזבתו של אלכסנדר סרגייביץ' נשמעת בבירור במיוחד בשירים "שד" ו"חופש, זורע המדבר…", המנותחים לעתים קרובות במיוחד כאשר נחשפת הנושא "המילים הרומנטיות של פושקין".

שד

"השד" הוא שיר שנכתב ב-1823. במרכזו אדם מאוכזב שלא מאמין לכלום, מפקפק בכל דבר. מוצג גיבור לירי שלילי וקודר. ב"השד" איחד המחבר, ברוח הספק וההכחשה, המושכת אותו, את הריקנות הרוחנית שאינה מספקת אותו. אדם מאוכזב שמוחה נגד הסדר הקיים מתגלה כחדל פירעון בעצמו, שכן אין לו אידיאל חיובי. ראייה ספקנית של המציאות מובילה למות הנשמה.

מדבר זורע חופש…

בשנת 1823 נוצר השיר "זורע חופש המדבר…". האפיגרף למשל זה נלקח על ידי המחבר מבשורת לוקס. הוא זה שמודיע ליצירה של נצח ומשמעות אוניברסלית, קובע את קנה המידה של השיר. זורע החירות מוצג לבדו. איש אינו נענה לקריאותיו ודרשותיו. מדבר העולם מת. הגויים לא הולכים אחריו, לא שומעים לו. דמותו של הזורע היא טראגית, כי הוא הגיע לעולם מוקדם מדי. המילה המופנית אל האומות נזרקת לרוח.

מילים רומנטיות ושירים רומנטיים

המילים הרומנטיות של פושקין נוצרו על ידו במקביל לשירים הרומנטיים. זה בערך הראשוןמחצית שנות ה-20. עם זאת, המשותף שלו עם שירים רומנטיים אינו מוגבל רק לעובדה שהם נוצרו באותן שנים. זה בא לידי ביטוי בבחירתו של אלכסנדר סרגייביץ' בחומר החיים, בדמויות הדמויות, בנושאים המרכזיים, בסגנון ובעלילה. כשחושפים את המוטיבים הרומנטיים העיקריים במילות השיר של פושקין, אי אפשר שלא להזכיר את מוטיב "המולדת המעורפלת". הוא אחד המרכזיים שבהם, וזה לא מפתיע, כי המחבר היה בגלות.

מוטיב מולדת מעורפל

אחד השירים האופייניים ביותר של אלכסנדר סרגייביץ', המתייחס לתקופה הרומנטית, הוא "אור היום כבה…". בה יש חשיבות מבנית למוטיב "המולדת הערפילית". אנו מוצאים אותו גם ביצירה "אסיר הקווקז", שירו המפורסם של פושקין ("לרוסיה מסע ארוך מוביל …").

נושא הוקעה של קהל

בשיר "VF Raevsky" שנוצר ב-1822, נושא חשיפת ההמון, האופייני לשירה רומנטית, צלילים. פושקין מעמת את הגיבור הלירי, הגבוה, המסוגל להרגיש ולחשוב, עם חוסר הרוחניות של האנשים והחיים הסובבים אותו. עבור הקהל ה"חירש" וה"חסר חשיבות", "קול הלב" ה"אצילי" הוא מגוחך.

לאחר ניתוח המילים הרומנטיות של פושקין, אפשר לראות שיש מחשבות דומות בשיר "בורותי הרשלנית…" משנת 1823. לפני "מפחד", "קר", "הבל",קהל "אכזרי" "מגוחך" "אצילי" קול האמת.

אותו נושא מתגלה בשיר "צוענים". המחבר מכניס את מחשבותיו לפיו של אלקו. הגיבור הזה אומר שאנשים מתביישים באהבה, מחליפים את רצונם, מרכינים ראש לפני אלילים, מבקשים שלשלאות וכסף.

לכן, הדרמה של גיבור מאוכזב, ההתנגדות לחירות הפנימית של חוסר החופש של האדם, כמו גם דחיית העולם על רגשותיו העבדים ועוולותיו השפלות – כל אלה הם המניעים והנושאים. המסמנים באותה מידה גם את השירים הרומנטיים וגם את המילים הרומנטיות של פושקין. כמו כן, נדבר בקצרה כיצד ניתן להסביר את הקרבה של יצירותיו של אלכסנדר סרגייביץ' בסוג הלירי והאפי.

סובייקטיביות ודיוקן עצמי במילים ושירים רומנטיים

מילים, כפי שצוין על ידי V. G. בלינסקי, היא בעיקר שירה סובייקטיבית, פנימית. בו מתבטא המחבר. באופן טבעי, לשיריו של פושקין היה אופי כזה. עם זאת, בתקופה הרומנטית, הדרומית, מאפיינים אלו אופיינו לא רק למילות השיר. "שירה סובייקטיבית" כללה במידה רבה גם שירים רומנטיים, שהיו גם במובנים רבים הביטוי של המחבר עצמו.

דיוקן עצמי, כמו גם הסובייקטיביות, הקשורה אליו באופן הדוק, נראים לא רק ביצירה "אסיר הקווקז", אלא גם ב"צוענים", ובשירים נוספים של אלכסנדר סרגייביץ' הקשורים ל- תקופה דרומית. זה הופך את היצירות הללו לקרובות למילים הרומנטיות של המחבר.גם המילים וגם השירים זהים במידה רבה. עם זאת, אין זה אומר שדיוקן עצמי וסובייקטיביות חשובים באותה מידה עבור שני הז'אנרים הללו ביצירתו של פושקין. סובייקטיביות באפוס היא סימן ספציפי לרומנטיקה, אבל במילים היא סימן גנרי, לא ספציפי: במידה זו או אחרת, כל יצירה מהז'אנר הזה היא סובייקטיבית.

תנועה מרומנטיקה לריאליזם

תהליך ההתפתחות של יצירתו של אלכסנדר סרגייביץ' מרומנטיקה לריאליזם יכול להיות מיוצג בערך, במידה מסוימת של קירוב, כתנועה אל האובייקטיבי מהסובייקטיבי, אל האופייני חברתית מהדיוקן העצמי. עם זאת, זה חל רק על האפוס, ולא על המילים. לגבי האחרון, יציאתו של אלכסנדר סרגייביץ' מהרומנטיקה המסורתית בו קשורה לא לסובייקטיביות המופרזת שלה, אלא ל"שיטתיות". המשורר לא הסתפק במערכת מוגבלת וסגורה. המילים הרומנטיות של פושקין אינן מתאימות לקנונים קפדניים. אולם, מפאת המסורת, אלכסנדר סרגייביץ' נאלץ לציית להם ועשה זאת, אם כי לא תמיד ולא בכל דבר.

תכונות של מערכות של רומנטיקה וריאליזם

סטייליסטיקה ופואטיקה רומנטית, בניגוד לריאליסטית, התקיימו בתוך מערכת אמנותית מבוססת, סגורה למדי. תוך זמן קצר למדי, מושגים יציבים של "גיבור רומנטי" (הוא היה חייב להיות בהכרח מתנגד לקהל, מאוכזב, נשגב), עלילה (בדרך כלל אקזוטי, לא ביתי), נוף (נשגב, אינטנסיבי, חסר גבולות, רועם, כבידה לכיוון המסתורי וספונטני), סגנון (עם רתיעה מפרטים אובייקטיביים, מכל דבר קונקרטי בלבד) וכו'. הריאליזם, לעומת זאת, לא יצר מושגים יציבים וסגורים באותה מידה. בתוך המערכת הזו, המושגים של עלילה או גיבור נשמעים מאוד מעורפלים. הריאליזם ביחס לרומנטיקה התגלה כמתקדם, אלא גם משחרר. החופש המוצהר ברומנטיקה התבטא במלואו רק בריאליזם. זה בא לידי ביטוי בבהירות מיוחדת בעבודתו של פושקין.

המושג "רומנטיקה" ביצירתו של פושקין

אלכסנדר סרגייביץ' היה מודע לחוסר הספיקה של הפואטיקה הרומנטית מאז שהדפוסים והנורמות שלה החלו להכשיל את היצירתיות והדחף הפואטי שלו. ראוי לציין שהמחבר עצמו פירש את התנועה לריאליזם כדרך מרומנטיקה לא מובנת לרומנטיקה "אמיתית". ההצהרות שוחרות החופש של מערכת זו היו מקורבות אליו פנימית. אולי בגלל זה הוא לא רצה לוותר על המושג "רומנטיקה".