אדריכלות קינטית: טיפוסים, אלמנטים בסיסיים, דוגמאות, אדריכלים

2024 מְחַבֵּר: Leah Sherlock | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 05:36

ארכיטקטורה קינטית היא כיוון מיוחד הכולל תכנון של מבנים באופן שחלקיהם יכולים לנוע זה ביחס לזה מבלי להפריע לשלמות הכללית של המבנה. השקפה זו נקראת גם דינמית, והיא נחשבת לאחד מכיווני הארכיטקטורה של העתיד. הניידות של בסיס המבנה של הבניין יכולה לשמש באופן תיאורטי כדי להגביר את ההשפעה של המאפיינים האסתטיים שלו, תגובה להשפעות סביבתיות ולביצוע פונקציות שלא היו אופייניות קודם לכן לבניין עם מבנה סטנדרטי. האפשרויות ליישום ישיר של אדריכלות מסוג זה גדלו באופן דרמטי בסוף המאה ה-20. ההישגים האחרונים בתחום האלקטרוניקה, המכניקה והרובוטיקה מילאו תפקיד מכריע בכך.

היסטוריה של כיוון

הצורות הפשוטות ביותר של אדריכלות קינטית שימשו כבר בימי הביניים. למשל, אלה היו גשרים. אבל רק במאה הקודמת החלו דיונים המוניים בין אדריכלים.ההסתברות לתנועה והחלק הזה של הבניינים שנותר מעל הקרקע.

הרעיון שאדריכלות קינטית היא הארכיטקטורה של העתיד בא לידי ביטוי בשליש הראשון של המאה ה-20 הודות לתנועה הפוטוריסטית. או אז החלו להופיע ספרים ומונוגרפיות בכמויות גדולות, בהן פורטו שרטוטים ותוכניות לתנועת מבנים. הבולט שבהם היה ספרו של האדריכל הסובייטי יעקב צ'רניקוב, שראה אור ב-1931.

ראוי לציין שבתחילת המאה ה-20 אדריכלות מסוג זה הייתה תיאורטית בלבד. רק בשנות הארבעים החליטו המחדשים על ניסויים מעשיים. למרות שכדאי להכיר בכך שהניסויים הראשונים שלהם בכיוון זה לרוב לא צלחו. בין המתרגלים החלוצים שהחלו ליישם את יסודות האדריכלות הקינטית היה, למשל, האמריקאי ריצ'רד פולר.

בשנות ה-70, המהנדס האזרחי וויליאם זוק נתן השראה לדור חדש של אדריכלים צעירים לתכנן מגוון מבנים נעים. עקב תיאוריות חדשות, כולל הפיתוח של פולר על מהות Tensegrity ומחקריו בתחום הרובוטיקה, החלו להופיע מבנים משתנים ברחבי העולם מאז שנות ה-80.

בשנת 1989, Leonidas Mejia פיתח קונספט בתחום זה, המכוון למבנים ניידים. פרויקט הפיילוט של Mejia הושק במהרה, עם חלקי בניין ניידים ומשאבים מתחדשים.

צפיות

בתחילת המאה ה-21, נוצרו בעולם כמה סוגים של אדריכלות קינטית. בוא נדבר עלכל אחד.

1. מומחים מתייחסים לסוג הראשון כבניינים פונקציונליים. בעיקר גשרים. רק החלק המרכזי יכול היה להתרומם בהם כדי לאפשר לספינות גדולות להפליג בתקופת הניווט. דוגמאות נוספות למבנים מסוג זה כוללות אצטדיונים בבריטניה - וומבלי בלונדון, מילניום בקרדיף - המצוידים בגג נשלף. למתקן הספורט ולטין ארנה בגלזנקירכן בגרמניה יש את אותו עיצוב. יתר על כן, יש לו גם שדה נשלף.
2. האופציה הבאה היא סוג של שנאים. יש להם מראה אטרקטיבי והם מסוגלים לשנות את צורתם בו זמנית. דוגמה קלאסית היא ה-Burke Brise soleil בשטח מוזיאון האמנות של מילווקי באמריקה, שצורתו כציפור. חשוב שבנוסף לערך האסתטי יהיה לו גם היבט פונקציונלי, שכן הוא מגן על אנשים ממזג אוויר סוער ומהשמש הקופחת.
3. הסוג השלישי של ארכיטקטורה קינטית שונה מהותית מהקודמים בכך שהתנועה מתרחשת ישירות על פני הבניין. דוגמה בולטת היא מכון העולם הערבי בבירת צרפת. לבניין הזה יש תריסי מתכת שעובדים על עיקרון של דיאפרגמה, כלומר, הרווחים יכולים להצטמצם או להתרחב בהתאם לאור השמש.
4. לבסוף, הסוג האחרון משלב טכנולוגיה מודרנית עם נושא סביבתי. מבנים כאלה יכולים להפיק אנרגיה מכוח הרוח כדי לספק לעצמם את הכוח הדרוש. דוגמהיכול לשמש גורד שחקים של האדריכל האיטלקי דיוויד פישר. על ידי סיבוב הרצפות סביב צירן, הטורבינות הממוקמות בין הקומות תופסות את הרוח, והופכות אותה לחשמל.

מוזרויות הפיתוח ברוסיה

בארצנו כיום, הארכיטקטורה הקינטית מפותחת בצורה גרועה. למרות שסתם אדריכלים ביתיים היו בין הראשונים שניסו את עצמם בתחום זה, ניסו להחיות את "ארכיטקטורת העתיד". אז, בשנת 1920, ולדימיר טטלין יצר דגם של המגדל של הבינלאומי השלישי. זה היה אמור להפוך למעין סמל של העולם החדש. בשל התפקוד המקורי, הצורה, כמו גם החומרים המשמשים - זכוכית, ברזל, מתכת, פלדה.

את המגדל הגה טטלין בצורת ספירלה, שאמורה הייתה להתפתל, המתנשאת לגובה של כ-400 מטר. המאפיין העיקרי שלו צריך להיות מבנים גיאומטריים מסתובבים. הראשון היה להיות קובייה שתסתובב 360 מעלות בשנה אחת. בחלק המרכזי הונח קונוס (הוא היה מסתובב תוך חודש). בחלק העליון היה מקום לצילינדר שיעשה מהפכה בכל יום. הפרויקט הזה מעולם לא התממש.

עכשיו ברוסיה רק הסוג הראשון של הארכיטקטורה הזו מעובד באופן פעיל, מבנים פונקציונליים מתוכננים. אלה כוללים אצטדיונים עם מגרשים וגגות נשלפים, כמו גם גשרים. יעדים אחרים אינם מיוצגים כלל.

מנהיג האוונגרד הסובייטי

קונסטנטין מלניקוב -אחד האדריכלים הביתיים המפורסמים ביותר שפיתחו את העקרונות של סוג זה של אדריכלות. בשנות ה-20-30 הוא היה ממנהיגי תנועת האוונגרד.

קונסטנטין מלניקוב נולד במוסקבה ב-1890. את השכלתו המוקדמת קיבל בבית ספר פרוכי. בשנת 1904 הוא עבר את הבחינות בדיסציפלינות האמנות בבית הספר לפיסול ואדריכלות במוסקבה, אך לא הצליח לעבור את הבחינה ברוסית.

במשך שנה שלמה לאחר מכן, הוא לומד באינטנסיביות עם מורי בית, שסופקו לו על ידי המדען והמהנדס ולדימיר צ'פלין, שתפס חסות על הכישרון הצעיר. לאחר שעבר בהצלחה את הבחינה לשנה שלאחר מכן, למד בסך הכל 12 שנים, והפך לבוגר במחלקות לציור ואדריכלות. את האחרון הוא סיים ב-1917.

האדריכל מלניקוב הכריז על עצמו ב-1924. זה קרה בתחרות לבניית סניף הבירה של לנינגרדסקיה פראבדה. בתחילה שטח הבניין היה קטן מאוד, ולכן הוחלט להקים אותו. הפרויקט שהציג מלניקוב היה בניין בן 5 קומות, ובו ארבע קומות שאמורות להסתובב סביב צירו, בפרט סביב ליבה קבועה עם מעלית, מדרגות ותקשורת. האדריכל אמר שזה בית חי.

הוא לא זכה בתחרות, אבל הוא לא עזב את הפיתוחים שלו. חמש שנים לאחר מכן, הוא יצר פרויקט עבור האנדרטה לקולומבוס. זה נראה לו בצורת שני קונוסים. במקביל, החרוט העליון היה חלל לאיסוף מים וכן טורבינה המייצרת חשמל. כנפיים בצדדיםהיה אמור להיות צבוע בצבעים שונים. בשל כך, האנדרטה תמיד תופיע בצבע שונה בעת תנועה.

שוב, מלניקוב השתמש בתנועה האמיתית של האלמנטים המבניים של הבניין בעת יצירת הפרויקט של התיאטרון של המועצה האזורית של האיגודים המקצועיים ברחוב Karetny Ryad. הבמה שלו יכולה להסתובב אופקית.

במקביל, הפרויקט המיושם המפורסם ביותר של האדריכל מלניקוב הוא ביתן מחורקה, שהוצג ב-1923 בתערוכה של מלאכת יד ותעשייתית. זו הייתה אחת הדוגמאות הראשונות לארכיטקטורה אוונגרדית סובייטית.

Theorist

יעקב צ'רניקוב תרם תרומה רבה לפיתוח הבסיס התיאורטי למגמה זו באדריכלות. הוא נולד בפבלוגרד ב-1889. ב-1914 סיים את לימודיו בבית הספר לאמנות באודסה.

ואז עבר צ'רניקוב לסנט פטרסבורג, שם למד את יסודות הציור והאדריכלות בהדרכתו של לאונטי בנואה. לאחר שסיים את לימודיו באקדמיה, הוא עסק בעיקר בתכנון מתחמי תעשייה ומבנים.

בשנת 1927, בלנינגרד, הוא ייסד מעבדת ניסויים מחקרית לשיטות גרפים וצורות ארכיטקטוניות. עד מהרה, המעבדה הזו הופכת למעשה לסדנת היצירה האישית שלו, שבה הוא, יחד עם עמיתים וסטודנטים, מעצב ומתנסה.

בשנות ה-20 וה-30 צ'רניקוב התפרסם בזכות מה שנקרא ספרי הפנטזיות האדריכליות. אלו הן עבודות הנקראות "יסודות האדריכלות המודרנית", "עיצובי אדריכלות וצורות מכונה", "פנטזיות אדריכליות. 101 קומפוזיציה". העבודה האחרונה הוקדשה רק לכיוון הקינטי באדריכלות. בה מתאר המחבר בפירוט את סוגי התכנון האדריכלי, תהליכים טכניים וקומפוזיציוניים, שיטות תמונה, סוגים וטכניקות תצוגה, דרכי גיבוש רעיונות יצירתיים, יסודות מפתח לבניית מה שנקרא פנטזיות אדריכליות.

בשנות ה-30 וה-40 עבד צ'רניקוב על מחזורים גרפיים, כולל הפרויקטים "אדריכלות העתיד", "ארמונות קומוניזם", "אנסמבלים אדריכליים". במקביל, לאחר תבוסת הקונסטרוקטיביזם, סגנונו ספג ביקורת נוקבת, כאשר בארץ הוכרזה גישה חדשה לאדריכלות. בשנת 1951 נפטר צ'רניקוב בגיל 61.

עקבות צרפתית

נציג בולט נוסף של מגמה זו באדריכלות הוא הצרפתי ז'אן נובל, זוכה פרס פריצקר, אותו קיבל ב-2008.

הוא נולד ב-1945, למד ב-Ecole des Beaux-Arts בבורדו, ולאחר מכן המשיך את לימודיו בפריז במלגה שבה זכה. את לשכת האדריכלות הראשונה בקריירה שלו פתח עם חבר ואדם בעל דעות דומות, פרנסואה סניור, כשהיה סטודנט. נחשב לאחד המייסדים באדריכלות של תנועות כמו "סינדיקט ארכיטקטורה" ו"מאדים 1976".

פריצת הדרך האמיתית בעבודתו הגיעה בזמן העבודה על בניין המכון העולמי הערבי, שנפתח ב-1987. לפרויקט הזה היה ציבור חשובמשמעות פוליטית, הופך לסמל של שותפות בין צרפת ל-22 מדינות ערביות.

הבניין נבנה ברובע הלטיני ליד הסיין. במקום הזה היו בעבר חצר היין הפריזאית ומנזר סן-ויקטור. החזית הדרומית מעוצבת בצורה מעניינת, עשויה בסגנון המשלב טכנולוגיה מודרנית עם קישוטים מסורתיים. מאחורי קירות הזכוכית ניתן לראות משרביית מתכת. זהו אלמנט קלאסי של אדריכלות ערבית, שהוא סריג עץ מעוצב המכסה את החוץ, מרפסות או חלונות. הם משמשים גם כמחיצות בתוך מבנים או מסכים. במקרה זה, המשרביה פועלת על עיקרון של דיאפרגמה. הוא מתחיל להצטמצם אוטומטית כדי להכניס אור במזג אוויר שטוף שמש.

בניין זה הוא דוגמה לארכיטקטורה קינטית. בין יתר יצירותיו של המאסטר, יש לציין את עיצוב בית האופרה בליון, מגדל טורה אגבאר בברצלונה, השחזור של מוזיאון גוגנהיים ומוזיאון ריינה סופיה.

יש לציין שז'אן נובל הוא אדריכל רב תכליתי שיודע לשלב חומרים, צבעים ומשטחים. הסגנון שלו בולט לא רק בשלמות הפתרונות היצירתיים שלו, אלא גם בדרך שבה כל אחד מהבניינים שלו יכול להשתלב בנוף שמסביב. נובל עצמו מודה שהוא מודרך בעבודתו על ידי חיפוש אחר קישורים חסרים, מנסה למקם מבנים במקום הנכון.

דיוויד פישר

דיוויד פישר הוא עוד נציג מבריק של ארכיטקטורה דינמית.זה מה שרבים עדיין קוראים לכיוון הזה בגלל הניידות של רוב החפצים.

פישר נולד ב-1949. הוא איטלקי ממוצא ישראלי. בגיל 21 עזב את תל אביב לפירנצה כדי ללמוד אדריכלות.

פישר מעצב כיום מרכזים עירוניים ומבנים ברחבי העולם, עובד בתחום טכנולוגיית הבנייה, שחזור מונומנטים עתיקים של ארכיטקטורה. הוא פיתח סדרה של מגדלים מסתובבים, שהפכה בשנים האחרונות למאפיין העיקרי של האדריכלות הקינטית על הפלנטה. הוא גם משתתף בבנייה ופיתוח של פרויקטים של מלונאות. זה היה פישר שהקים ומוביל את קבוצת האדריכלות הדינמית.

אחד הפרויקטים הבולטים האחרונים שלו הוא בניין מסתובב בבירת איחוד האמירויות הערביות. ראוי לציין שעבודתו התבססה על שני מושגי מפתח. הראשון הוא דינמיות, כאשר עיצוב תלת מימדי מתחיל ליצור אינטראקציה אורגנית עם הממד הרביעי - הזמן. והשנייה היא גישת ייצור המשתמשת במגוון גדול של אלמנטים מוכנים.

פישר עצמו מציין שמבנים דינמיים יהפכו לשלב חדש בהתפתחות האדריכלות העולמית. זוהי פילוסופיה מיוחדת שמשנה את מראה המראה השגרתי של רוב הערים. בית חי, בניין בתנועה, הוא אתגר לארכיטקטורה המוכרת לכולם, שהתבססה במקור רק על כוח המשיכה.

מגדלים מסתובבים

לדוגמה, פרויקט הבנייה המסתובב בדובאי כולל 80 קומות. ההנחה היא שב-20 הקומות הראשונות יהיו משרדים של כל מיני חברות, בקומות 20-35 ייפתח מלון שישה כוכבים שיקי. קומות מ-35 עד 70 יינתנו לדירות עד 1,200 מ ר ובעשר האחרונות יופיעו וילות יוקרה. ידוע כי ממשלת איחוד האמירויות תומכת ברעיון של פישר ואף מימנה פיתוח של מעלית מהירה מיוחדת לתושבי וילות בשליטה אלקטרונית, שתענה לתנועת עיני התושבים. ההנחה היא שהבניין יספק לעצמו אנרגיה, יקבל אותה מהרוח ומהשמש בגלל לוחות פוטו-וולטאיים על הגג וטורבינות רוח. ייתכן שתהיה אפילו יותר אנרגיה ממה שנדרש כדי לספק את כל הצרכים של הבניין הזה. במקרה זה, הוא יימכר. במקור פתרו בעיות אקוסטיות בשל הצורה והעיצוב המודרני של מדחפים של סיבי פחמן.

בניית הבניין המסתובב מתוכננת על ידי פישר גם במוסקבה. מתוכנן שזה יהיה גורד שחקים בן 70 קומות בגובה של כ-400 מטר. שטחו הכולל יתפוס כ-110 אלף מ ר. יחד עם זאת, הוא לא יסתובב בבסיס, יוצבו בו מתחמים מסחריים, במיוחד למשרדים. בקומות המסתובבות יוסדרו דירות לאזרחים אמידים. מבחינה גיאוגרפית, הוא אמור להופיע באזור טבעת התחבורה השלישית ליד מוסקבה סיטי.

Tensegrity

ראוי לציין שמושג המתח עומד בלב מבני שנאים, המהווים חלק חשוב מהכיוון הזה של האדריכלות. את המונח הזה טבע האמריקאיהאדריכל והמדען ריצ'רד באקמינסטר פולר.

זהו עיקרון עיצוב מבוסס כבל ומוט שבו הכבלים עובדים במתח והמוטות עובדים בדחיסה. חשוב שהמוטות לא יגעו זה בזה, אלא יתלו בחלל. המיקום היחסי שלהם קבוע על ידי כבלים מתוחים. בשל כך, אף אחד מהם לא עובד לכיפוף.

מבני מסגרת מקבלים את היכולת להשתמש באינטראקציה של איברים מוצקים הפועלים בדחיסה עם איברים מרוכבים הפועלים במתח. חשוב מאוד שכל אלמנט יפעל בחיסכון וביעילות מירבית.

כיום, מושג המתח משמש גם במחקר ביולוגי כדי להסביר את התהליכים המתרחשים בתאים. הוא משמש גם בענפי ידע מודרניים אחרים. לדוגמה, בעיצוב, מבנה בדי טקסטיל, מוזיקת אנסמבל, חקר מבנים חברתיים, גיאודזיה.

חלום של עתידנים

בשנים האחרונות צצו בעולם יותר ויותר אפשרויות מעשיות לשימוש באלמנטים קינטיים בבניינים. לדוגמה, חלומם של עתידנים הוא בית שיכול להסתתר בזמן סופת טורנדו.

עם בעיה זו מתמודדים מזמן אדריכלים שמבינים כיצד לעמוד בפני אסונות טבע. אחת ההצעות האחרונות היא הקונספט של בית מגורים שלא יפחד אפילו מסופות טורנדו שיכולות לסחוף את כל הנקרה בדרכה. המחברים מייחסים את הפרויקט שלהם במיוחד לארכיטקטורה קינטית, תוך שהם בטוחים שיש לו עתיד גדול. בלב המושג הזהטמונה מנטליות הצב כביכול, שבמקרה של סכנה מסתתרת במקלט, במקרה זה בשריון.

הבית מורכב מכמה כרכים מרשימים שחלקם קבורים באדמה. אחד החלקים הנרחבים ביותר מונח על הקונסולה ההידראולית וכאילו מרחף באוויר. החיפוי החיצוני מורכב מאלמנטים הניתנים לפתיחה או הזזה במידת הצורך. החומר לפקעת הוא פאנל סנדוויץ' שקווי המתאר החיצוניים והפנימיים שלו עשויים קוולר ובאמצע ישנה שכבה שקופה.

בצד החיצוני של העור מותקנים תאים פוטו-וולטאיים המשדרים נתונים על לחות, טמפרטורה, שינויי כיוון הרוח, לחץ אטמוספרי. מעבד את כל המידע שהתקבל, המעבד מוציא תחזית. אם יתברר כלא חיובי, למשל, ישנה אפשרות לסופת טורנדו, מערכת התרעה לשעת חירום מתחילה לפעול. לאחר מכן, הבעלים מתחילים מנגנון ששולח את הבית מתחת לאדמה, וקרום מיוחד עמיד בפני לחות מגן עליו מלמעלה.

הפרויקט הזה עדיין נמצא בדיון בלבד. מבקריה מציינים כי אין טעם לצורה המיועלת אם במהלך אסונות טבע הבניין עדיין יהיה מתחת לאדמה. בנוסף, יישום רעיון כזה בפועל יהיה יקר באופן בלתי סביר ולא יוכל להחזיר את העלויות. יחד עם זאת, רבים מודים שהקונספט מעניין, אך טעון שיפור.